8/26 ミュータント・ニンジャ・タートルズ：影＜シャドウズ＞

ミュータント・ニンジャ・タートルズ　影（シャドウズ）













解説 ニューヨークを舞台に活躍する忍者のカメ4兄弟「タートルズ」を描いたアクション「ミュータント・タートルズ」のシリーズ第2作。タートルズの宿敵シュレッダーが、マッドサイエンティストのバクスター・ストックマン博士と子分のビーバップ＆ロックステディの助けを借り脱獄。再びニューヨークを恐怖に陥れようとしていた。タートルズは、テレビレポーターのエイプリルや、新たな仲間のケイシー・ジョーンズらと協力し、シュレッダーの企みを阻止するために立ち上がるが、そこへ異次元から悪の帝王クランゲが襲来。タートルズは過去最大のピンチを迎える。前作から引き続き「トランスフォーマー」のマイケル・ベイが製作。「EARTH TO ECHO アース・トゥ・エコー」で注目された新鋭監督デイブ・グリーンがメガホンを取った。

8/21Ghostbusters

概要 元々は『ゴーストバスターズ2』に続くシリーズ第3作として、前作の出演者たちを再登場させ女性を含む新しい出演者に物語を継承させる脚本で予定されていたが、オリジナルメンバーであるイゴン・スペングラー博士役のハロルド・ライミスが死去したことなどにより、前2作で監督を務めたアイヴァン・ライトマンが降板。のちに監督として就任したポール・フェイグの提案により、主人公をすべて女性に変えてのリブート作品となった[6]。監督を降板したライトマンは本作では製作として参加、オリジナルメンバーのレイモンド・スタンツ博士役を演じたダン・エイクロイドは製作総指揮を務める他、タクシー運転手の役でカメオ出演している。 なお、断念された続編の概要については「ゴーストバスターズ2#続編の構想」を参照のこと。 あらすじ コロンビア大学で教鞭をとっていた素粒子物理学博士のエリン・ギルバートは心霊現象を科学的に解明するための研究を行っていた。しかしある日、かつて自分が幽霊の実在を主張する本を書いていたことが明るみに出たせいで笑い者になってしまったばかりか、研究費を打ち切られてクビになってしまう。大学での居場所を失ったエリンは本の共同執筆者であるアビー・イェーツと再会し、自らの知識と技術力を生かすべくある計画を打ち立てる。それは、街を襲う幽霊を自分たちの手で退治するというものだった。エリンは原子力エンジニアのジリアン・ホルツマン、地下鉄職員のパティ・トーランを仲間に加え、専門会社「ゴーストバスターズ」を設立し、幽霊退治に乗り出す[7][8][9][10]。







8/20 戦争と浮世絵

太田記念美術館　　日野原健司　洋泉社　2016年
一勇斎国雪　　蒙古合戦図　　元治元年（1864）　日本城郭協会
【浮世絵の戦争画・本日7/26(日)が最終日】（承前）蒙古軍の船をよく見ると、外輪のある蒸気船になっています。
この絵は、元治元年（1864）、仏英米蘭の四ヶ国が長州藩の下関を砲撃した事件を、元寇の場面として描いています。
【浮世絵の戦争画・本日7/26(日)が最終日】（承前）作者は「一勇斎国雪」ですが、国雪なる絵師の作品はこれしかありません。
幕府からのお咎めを警戒して偽名を使ったのでしょう。一勇斎と名乗っていた国芳とその周辺が関わっていたと思われます



8/17-19 第45回　奈良国立博物館 夏季講座

第45回　奈良国立博物館 夏季講座
「律宗の歴史と美術―鑑真から忍性へ」
　奈良国立博物館では、この夏に生誕800年記念特別展「忍性―救済に捧げた生涯―」を開催します。
これに関連して今回の夏季講座では、奈良時代に来朝した鑑真に始まり鎌倉時代の叡尊・忍性に至る「律宗」
の歴史と美術について、
様々な研究分野の第一線でご活躍の先生方をお招きし、ご講演を頂きます。
8月18日（木）9:00～ 受付・開場9:15～10:45（90分）
「泉涌寺における宋代律宗の儀礼と文化」西谷　功氏　（泉涌寺宝物館「心照殿」学芸員）
11:00～12:30（90分） 「考古学から考える叡尊・忍性・律宗集団」
佐藤　亜聖氏　（元興寺文化財研究所主任研究員）
13:45～15:15　（90分）
「律宗の祖師像・祖師絵伝」
伊藤　久美　（奈良国立博物館学芸部研究員）
8月19日（金）9:00～ 受付・開場9:15～10:45（90分）
「南都律宗の彫刻」
奥　健夫氏　（文化庁主任文化財調査官）
11:00～12:30（90分）
「聖武天皇の受戒と正倉院宝物献納」
内藤　栄　（奈良国立博物館学芸部長）
～19：00 奈良国立博物館にて特別展を自由見学

8/16 mayuu たち　＜シャドウズ＞





8/13 X-MenApocalypsetop

8/13 X-MEN：アポカリプス X-Men: Apocalypse
解説
マーベルコミック原作の人気アクション大作「X-MEN」の前日譚を描いた「X-MEN：ファースト・ジェネレーション」
「X-MEN：フューチャー＆パスト」のシリーズ続編。人類の文明誕生以前からミュータントの力を使い、神として世
界を支配していたアポカリプスが、数千年の眠りから目を覚ました。人類の文明が間違った方向に発展したと考える
アポカリプスは、世界に新たな秩序をもたらすため、マグニートーらを従え、世界の破滅を計画。プロフェッサーXや
ミスティークらが率いる若きX-MENたちは、アポカリプスの企みを阻止するため立ち上がるが……。シリーズ第1作「X-
MEN」や、前作「X-MEN：フューチャー＆パスト」を手がけたブライアン・シンガーが監督。アポカリプス役は、「スタ
ー・ウォーズ　フォースの覚醒」のオスカー・アイザックが務めた。








8/06





8/1 ターザン：REBORN The Legend of Tarzan

解説
「ハリー・ポッター」シリーズのデビッド・イェーツ監督が、エドガー・ライス・バローズの古典小説「ターザン」
シリーズを原作に、ジャングル育ちの英国貴族ターザンの新たな冒険を描くアクションアドベンチャー。イギリスの
貴族で実業家、美しい妻ジェーンと裕福な暮らしを送るジョンには、生後間もなくアフリカのコンゴの密林で動物に
育てられた過去と、ターザンという別の名があった。ジャングル育ちの野性と貴族としてのスマートさを持ち合わせ
た特別な人物として、英国政府から一目置かれる存在のターザンだったが、ある時、何者かの罠にはめられて妻をさ
らわれ、故郷のジャングルを侵略されてしまう。妻と故郷を救うため、ターザンはジャングルへと舞い戻る決意を固
める。主人公ターザン役は、映画「バトルシップ」やドラマ「トゥルーブラッド」で活躍するアレクサンダー・スカ
ルスガルド。ジェーン役に「ウルフ・オブ・ウォールストリート」マーゴット・ロビー。








7/22　水辺の風景 　—北斎・広重・国芳— 和泉市久保惣記念美術館

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7/17 天理サファリランド　—シルクロードの動物と動物意匠の世界—

天理サファリランド　—シルクロードの動物と動物意匠の世界— 会場：天理大学附属天理参考館 特別展・企画展 第77回企画展 「天理サファリランド―シルクロードの動物と動物意匠の世界―」 鍍金銀帝王狩猟文皿　イラン　7～8世紀 鍍金銀帝王狩猟文皿　イラン　7～8世紀 本展では漢～唐代の動物俑(よう)(人形)をはじめとして、西アジアから東アジアにわたる動物(牛、馬、羊、犬、豚、鹿、豹、ラクダなど)に関連した多数の考古資料を展示します。 騎馬民族のコーナーでは、鹿を並べて文様化した「青銅三鹿文帯金具」や、ユニークな表情の牛を表した「牛頭形飾金具」など、多彩な遊牧民の動物意匠の世界を紹介します。 シルクロードは前漢の武帝が宿敵の騎馬民族、匈奴(きようど)に対するために大月氏(だいげっし)に張騫(ちようけん)を派遣し、また、西方の駿馬を求めて大宛(だいえん)に大軍を派遣して「汗血馬(かんけつば)」を得ることに成功した時に開通したとも言われますが、そうした西方からもたらされた名馬の姿は馬の俑に窺い知ることができます。このシルクロードを通じて盛んに絹や玉(ぎよく)、金銀などの高価な品々が交易されましたが、胡人(西方の人)やラクダの俑はシルクロードを往来した隊商を彷彿(ほうふつ)とさせます。 このほか、イランの「鍍金銀帝王狩猟文皿」では王による狩猟の様子などもご覧いただきます。 本展を通じて多くの方々にさまざまな動物意匠の世界に触れていただければと思います。 また、会期が夏休み期間となっておりますので、お子様連れでぜひご来館ください。 灰陶騎駝胡人俑　中国　北魏 灰陶彩画飾馬　中国　北魏 灰陶彩画飾馬　中国　北魏 灰陶臥牛　中国　北朝 灰陶臥牛　中国　北朝 黄釉猪　中国　唐 黄釉猪　中国　唐

7/15 インデペンデンス・デイ　リサージェンス

解説 1996年に製作・公開され、世界中で大ヒットを記録したSFパニック超大作「インデペンデンス・デイ」の20年ぶりの続編。エイリアンの侵略を生き延びた人類は、共通の敵を前にひとつにまとまり、回収したエイリアンの技術を利用して防衛システムを構築。エイリアンの再来に備えていた。しかし、再び地球を目標に襲来したエイリアンの兵力は想像を絶するものへと進化しており、人類は為す術もなく、再度の絶滅の危機を迎える。監督は、前作も手がけたディザスター映画の巨匠ローランド・エメリッヒ。戦闘機パイロットの主人公ジェイク役を「ハンガー・ゲーム」シリーズのリアム・ヘムズワースが演じ、ビル・プルマン、ジェフ・ゴールドブラムら前作から続投したキャストも参加。





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7/4 アリスインワンダーランド／時間の旅

ALICE THROUGH THE LOOKING GLASS 解説 「不思議の国のアリス」「鏡の国のアリス」をモチーフにした前作の続編で、アリスが時間の旅に出るファンタジーアドベンチャー。帰らぬ家族をひたすら待っているマッドハッターを助けるべく、アリスが時をさかのぼり奮闘する姿を活写。前作の監督ティム・バートンが製作を務め、『ザ・マペッツ』シリーズなどのジェームズ・ボビンがメガホンを取る。ミア・ワシコウスカやジョニー・デップなど前作のキャストが続投し、時間を司るタイムを、『ブルーノ』などのサシャ・バロン・コーエンが演じる。アリスをはじめチェシャ猫など人気キャラクターによる新しい物語に期待。 あらすじ ワンダー号での3年に及ぶ船旅からロンドンに帰郷した後、青い蝶アブソレムにマッドハッター（ジョニー・デップ）のことを聞いたアリス（ミア・ワシコウスカ）。マッドハッターは、ワンダーランドで死んだ家族の帰りを待っていたのだ。ワンダーランドに着いたアリスは、白の女王（アン・ハサウェイ）たちから頼まれ、マッドハッターの家族をよみがえらせるべく、過去を変えようとする。時間の番人タイム（サシャ・バロン・コーエン）から時間をコントロールできる“クロノスフィア”を盗み、時間をさかのぼったアリスだったが……。






7/3 没後100年　宮川香山

概要 日本が幕末、明治維新と激動期を迎える少し前に、ヨーロッパでは19世紀後半から万国博覧会(以下、万博)が開催され、多くの国々が威信をかけて産業品を出品し、華やかな万博全盛期を迎えます。日本も1867年のパリ万博から浮世絵などを出品し、それらはジャポニスムとしてヨーロッパの芸術活動に影響を与えました。また、当時の日本の窯業界では、西洋の焼成法などが紹介され、新たな時代が始まります。 初代宮川香山(1842～1916)は、こうした激動期に陶磁器の作成のため1870(明治3)年に京都から横浜に移り、眞葛(まくず)焼として京焼の伝統を踏まえた作品や緻密に装飾された「高浮彫(たかうきぼり)」などを、1876(明治9)年のフィラデルフィア万博から次々に発表しました。それらの作品は数多くの受賞を果たし、“マクズ・ウエア”として絶賛を博しました。しかし香山はその成功にとどまることなく、釉薬や中国古陶磁の研究に邁進し、一層の成功を収めました。その多岐にわたる作風は、同時期に万博に出品していたロイヤル・コペンハーゲンなどのヨーロッパの名窯にも影響を与え合うほどのものとなったのです。 今回の展示では、前期の「高浮彫」から、後期の中国古陶磁と釉薬の研究による作品に至るまで、日本の近代陶芸を牽引した香山の全貌を、田邊コレクションを中心に紹介します。 ※展示点数 : 約150件 ※会期中、展示替えがあります。 主 な 出 品 作 品 重要文化財　褐釉高浮彫 蟹 花瓶 じゅうようぶんかざい　かつゆうたかうきぼり かに かびん 1881(明治14)年　 高36.5㎝、口径39.8×19.5㎝、底径16.5×16.3㎝ 東京国立博物館蔵 TNM Image Archives （全期間展示） 四方に開いた口縁部に重なり合った二匹の蟹を、迫真の描写によって施した花瓶です。脚部や強く歪ませた胴部の力強い造形と、そこにかけられた二重の釉薬の表現は、当時の水準をはるかに超えるすぐれた作品となっています。香山にとって、初期の代表作といえる作品です。 重要文化財　黄釉銹絵 梅樹図 花瓶 じゅうようぶんかざい　おうゆうさびえ ばいじゅず かびん 1893(明治26)年 高52.1㎝、口径14.5㎝、胴径25.8㎝ 東京国立博物館蔵 TNM Image Archives （全期間展示） 口縁部から裾にかけて、美しいS字状の曲線を描く玉壺春(ぎょっこしゅん)といわれる形をとっています。ふっくらとした胴部から頸部一面に、濃淡の鉄絵具で蕾を多く持った梅樹を墨絵風に描き、白梅は白抜きで表されています。馥郁とした香気さえ感じられる花瓶です。本作は、1893年のシカゴ・コロンブス万国博覧会への出品が確認される現存の唯一の作品です。 高浮彫 牡丹ニ眠猫覚醒蓋付 水指 たかうきぼり　ぼたんにねむりねこかくせいふたつき みずさし 明治時代前期・19世紀後期 高29.7㎝、口径16.3㎝、底径14.6㎝ 田邊哲人コレクション(神奈川県立歴史博物館寄託) （全期間展示）




7/2 大津歴博講座

6/30 生誕300年記念　伊藤若冲　—京に生きた画家—

趣旨文 　 独創的な表現で人々を魅了する画家・伊藤若冲（1716～1800）。生誕300年を記念した本展では、当館の若冲コレクションを一堂に展示するほか、京都にある若冲ゆかりの寺院が所蔵する作品、弟子の作品や文献資料を併せて紹介します。「京」に生まれ、生きた若冲の世界をお愉しみください。 ◎友の会　更新　期限　2017年6月末　まで

6/28 写楽と豊国　?江戸の美と装い

6/28 写楽と豊国　?江戸の美と装い 会場：神戸ファッション美術館 江戸の人々を夢中にさせたファッション 江戸時代、歌舞伎は人々の最大の娯楽で、役者絵や美人画等の浮世絵は、贔屓の役者や評判娘を身近に眺めるブロマイドでした。 本展では、颯爽と姿を現し、忽然と姿を消した東洲斎写楽（生没年不詳）とそのライバルで、のちに浮世絵界で最大の流派となる歌川派を拡大した歌川豊国（1769-1825）を軸にした浮世絵を中心に140点を展示します。 浮世絵を通じて、江戸の人々を夢中にさせたファッションにスポットを当て、生き生きとした人物、流行のしぐさ、色鮮やかな着物、柄や模様などの繊細さをご覧いただき、その変遷をたどります。 江戸の賑わう空気を感じていただきながら、魅力的な装いをお楽しみください。

6/27 フォージャー 天才贋作画家 最後のミッション

解説 ジョン・トラボルタ演じる贋作画家が、ボストン美術館を舞台に名画の贋作すり替えミッションを遂行する犯罪ドラマ。仮出所まで9カ月となった贋作画家のレイ・カッターは、ガンを患った息子のウィルと少しでも一緒の時間を過ごすために、暗黒街を牛耳るキーガンに頼み込み、晴れて自由の身となった。しかし、出所の条件として、キーガンがレイに命じたのは、ボストン美術館に展示されるモネの贋作を作り、本物とすり替える計画だった。レイは、詐欺師としてならした父親のジョセフ、息子のウィルも巻き込み、大胆なモネ強奪計画を実行に移す。レイ役をトラボルタが演じ、父親ジョセフを「人生はビギナーズ」でアカデミー助演男優賞を受賞したクリストファー・プラマー、息子のウィルを「ツリー・オブ・ライフ」「MUD マッド」のタイ・シェリダンが演じる。

6/21 神戸市立博物館 俺たちの国芳　わたしの国貞

歌川国芳が描く、いかにも猛々しい風情の伊達男は、野晒悟助(のざらしごすけ)と言います。江戸を代表する戯作者・山東京伝の『本朝酔菩提全伝(ほんちょうすいぼだいぜんでん)』に登場する任侠のひとりです。彼は浪花千日寺の近くで葬具造りを生業として、毎月の前半を焼香読経に明け暮れ、悪い連中にどんなにひどい暴行をうけてもひたすら耐え忍んでいました。月の後半は一変して、強きをくじき弱きを助けるために、力の限り悪人と戦いました。悟助の衣装に描かれた髑髏は、「人の災いを除くこと、髑髏の目の中の草を抜くがごとくすべし」という悟助のモットーを視覚化したもので、よく見ると国芳が大好きなネコたちが寄せ集まって描かれてます。張り詰めた漢気に、健気なまでの愛嬌を融合させた、国芳ならではの伊達男像の傑作です。
狂歌は、柳下亭種員という人の作で、
「仇しのの　染色めたつ　伊達ゆかた つまくる　数珠や　露の　しら玉」

**** 一の一　　スカル＆タツー、クールガイ

6/19 大和文華館 涼　　美術講座

講座・美術の窓　第27回　　「浮世絵に描かれた魚貝」
浅野秀剛　館長　　
●花鳥画と魚貝図
●魚　魚づくし
●歌川広重の魚づくし
●貝・・・貝合わせ、貝づくし






6/15 アバター（DVD)







6/10 LONDON HAS FALLEN

LONDONHASFALLEN 解説 アクションサスペンス『エンド・オブ・ホワイトハウス』の続編。テロ集団が占拠したホワイトハウスを奪還した敏腕シークレットサービスが、今度はロンドンで発生した同時多発テロに挑む。監督は『セッベ』などの新鋭ババク・ナジャフィ。ジェラルド・バトラー、アーロン・エッカート、モーガン・フリーマンら前作のキャストに加え、シャーロット・ライリーやジャッキー・アール・ヘイリーらが出演。次々と爆破される建造物、市街地での銃撃戦やカーチェイスなど壮絶な見せ場の連続に圧倒される。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ イギリスの首相が謎の死を遂げ、ロンドンで行われる葬儀にアメリカ合衆国大統領ベンジャミン（アーロン・エッカート）が出席することに。2年前にテログループによるホワイトハウス陥落に立ち向かったシークレットサービスのマイク（ジェラルド・バトラー）も彼を護衛するために同行する。各国首脳がロンドンへと結集する中、彼らをターゲットにした同時多発テロが発生。歴史的建造物が次々と崩壊し、犠牲者が続出する。マイクとベンジャミン大統領は世界を混乱から救おうと立ち上がるが……。





6/8 新古着屋兵衛12　死の舞い

妖しいガリオン船の仮面の戦士たちは、古着大市の準備に賑わう大黒屋に静かに近づいた。 長崎伊王島沖合に二百年も前のガリオン船が現れ、仮面をつけた戦士たちが怪しく舞う――。江戸では一番番頭信一郎とおりんの祝言に合わせ新居普請が順調に進む中、五回目の古着大市の準備が佳境を迎えていた。そんな折、大黒屋前に不審な短艇が三艘留まり、哀しげな調べに乗って「死の舞い」が始まった。十代目総兵衛就任以来、最大級の謎と危機。巻を措く能わざる衝撃の第十二巻。

6/8 デッドプール

デッドプール 解説 マーベルコミック原作の人気作「X-MEN」シリーズのスピンオフで、「ウルヴァリン：X-MEN ZERO」に登場した異色のヒーロー、デッドプールを主役に描くアクションエンタテインメント。好き勝手に悪い奴らをこらしめ、金を稼ぐヒーロー気取りな生活を送っていた元傭兵のウェイド・ウイルソンは、恋人ヴァネッサとも結婚を決意し、幸せの絶頂にいた矢先、ガンで余命宣告を受ける。謎の組織からガンを治せると誘われたウェイドは、そこで壮絶な人体実験を受け、驚異的な驚異的な治癒能力と不死の肉体を得るが、醜い身体に変えられてしまう。ウェイドは、赤いコスチュームを身にまとった「デッドプール」となり、人体実験を施したエイジャックスの行方を追う。「ウルヴァリン：X-MEN ZERO」でも同役を演じたライアン・レイノルズが、毒舌家で自己中心的という型破りなアンチヒーローのデッドプー







6/6 スノーホワイト　氷の王国

解説 グリム童話の「白雪姫」を大胆にアレンジして描いたアクションファンタジー「スノーホワイト」の続編。ハンターのエリックを主人公に、前作でスノーホワイトとエリックによって滅ぼされた邪悪な女王ラヴェンナの過去や、ラヴェンナの妹で「氷の女王」と呼ばれるフレイヤの存在を描く。かつてラヴェンナにはフレイヤという愛情深い妹がいたが、ある事件をきっかけに、フレイヤは大きな悲しみに襲われ、悲しみと引き換えに強大な魔力を手に入れた。姉のもとを離れたフレイヤは、北の大地で自分だけの氷の王国を築いていたが、そんな彼女のもとに、姉のラヴェンナがハンターのエリックの剣によって滅ぼされたとの報せが届く。姉の死を知ったフレイヤは、配下の軍団に「魔法の鏡」を奪ってくるよう命じる。エリック役のクリス・ヘムズワースやラヴェンナ役のシャーリーズ・セロンが前作から再登場。フレイヤ役で「オール・ユー・ニード・イズ・キル」のエミリー・ブラント、女戦士サラ役で「ゼロ・ダーク・サーティ」「オデッセイ」のジェシカ・チャステインが新たに出演。







6/4　大津歴博講座　近江八景　その進化の歴史

6/3　東海道広重美術館　静岡県立美術館

東海道広重美術館　静岡県立美術館
広重美術館は、前に見たのが多かった
駅から遠いわ！やっぱし
東海道広重美術館

東海道旅みやげ

静岡県立美術館

東西の絶景－モネ、ゴーギャン、若冲も大観も

草薙から、静岡県立美術館へ 館蔵品展だけど、いいものいっぱい。
チラシでは横山大観を押してたみたいだけど、狩野芳崖、川村行男、菊池容斎の方が良い
ロダンの彫刻もゆっくり観れた
菊池容斎　　蒙古襲来之図　1862　絹本淡彩

6/2　国立西洋美術館　東京国立博物館　国立科学博物館

国立西洋美術館　東京国立博物館　国立科学博物館
6/2 村井でイコカ使えない
温泉入って、慌ただしく朝飯食べた。
信州の朝は肌寒い。けどすがすがしい！
甲府の手前あたりから富士山が、右手D席 より良く観える。
新幹線よりも長い時間
まだ雪が残ってた

国立西洋美術館　

カラヴァッジョ展　

東京国立博物館　

特別展　黄金のアフガニスタン

第１章　テペ・フロール

第２章　アイ・ハヌム

第３章　ティリヤ・テペ

第４章　ベグラム

第５章　アフガニスタン流出文化財

特別ＶＲ上演　　　洛中洛外図屏風　舟木本　　後期　

6/1　中山道広重美術館"

6/1　中山道広重美術館

中山道広重美術館　古今東西美女競　－描かれた女ー　

芳年の美人絵もあり一番いいよね！
それぞれの美人絵 あり
顎や輪郭、目、着物 それぞれの違い そして日本画の美人絵
おもむき、時代 を感じとれた！
イコカで水 購入した。
木曽川沿い 風情あり 景色良し
信州健康ランド
キリン生中
餃子
高菜 チャーハン
======== 　“美人”は役者と並び、江戸浮世絵において最も主要な分野のひとつでした。浮世絵師は、人気の遊女や茶屋娘たちの姿を生き生きと描きました。 　明治になると、日本画や油絵が描かれるようになりましたが、それらも浮世絵の流れを汲み、少なからぬ影響を受けながら展開していきます。新しい時代の美術の中でも“美人”はやはり重要なものでした。描かれた時代、画材や様式は異なっていても、“美人”は芸術家にとって永遠のテーマなのです。 　版画、油絵、水彩画。中山道広重美術館では、勢揃いした美女たちが、皆さまのご来館をお待ちしています。 ========

5/26 天理参考館　大和名所めぐり

天理参考館　大和名所めぐり　一枚刷りに見るふるさとの風物 天理参考館が所蔵する江戸期から明治期にかけての日本各地の名所・寺社を描いた一枚物の刷物(一枚刷り：いちまいずり)から、今回は大和(奈良)地方のものを集めてご紹介いたします。古くから旅客の誘致に意を尽くしてきた、大和各地の名所・寺社の布教・宣伝活動の軌跡の一端を、様々な一枚刷りを通してご覧いただきます。 また、伝統的な印刷技術である木版印刷の技を、より身近なものに感じていただく機会のひとつとなることを期しました。 名所・寺社の景観や境内・本尊・宝物などを案内する一枚刷りを、大和の北から南へと縦覧いただき、ひととき、ふるさとの風物の移り変わりに触れていただければ幸いです。

5/1 シビル・ウォー　キャプテン・アメリカ

解説 マーベルコミック原作「キャプテン・アメリカ」シリーズの第3作。マーベルヒーローが集結した「アベンジャーズ　エイジ・オブ・ウルトロン」後の物語となり、キャプテン・アメリカとアイアンマンという「アベンジャーズ」を代表する2人のヒーローの対立を描く。人類の平和を守るアベンジャーズは戦いは全世界へと広がるが、その人的・物的被害大きさから、アベンジャーズは国際的な政府組織の管理下に置かれ、無許可での活動を禁じられる。一般市民を危機にさらしてしまったことへの自責の念から、アイアンマンはその指示に従うが、「自らの行動は自らの責任で持つべき」という持論のキャプテン・アメリカは反発。2人の意見はすれ違い、一色触発の緊張感が高まっていく。キャプテン・アメリカ、アイアンマンらおなじみのアベンジャーズの面々に、アントマンやブラックパンサー、そしてスパイダーマンと新たなヒーローも続々参戦。






4/30 奈良博　仏像館

4/23 大津歴博　坂本



















4/15 京都　宇治






4/20 国立国際美術館 森村泰昌 田中一光

森村泰昌：自画像の美術史　—「私」と「わたし」が出会うとき—
見どころ これらの作品は自画像のなかのたくさんの「私」と 絵を観るたったひとりの「わたし」との出会いから生まれた　――森村泰昌
日本を代表する現代美術家として、国際的に活躍する森村泰昌が、
地元・大阪の美術館では初となる大規模個展を開催します。
絵画の登場人物や映画女優、歴史上の有名人物に自らが扮するセルフ・ポートレイト写真で知られる森村は、
一貫して「自画像的作品」をテーマに作品を作り続けてきました。
本展は、これまで取り組んできた自画像の美術史の集大成ともいえる渾身の作品が並ぶ第1部と、
森村の表現の新たな可能性を示す長編映像作品の2部構成で、
円熟期を迎えた作家の魅力に迫ります。
田中一光ポスター展
グラフィックデザイナーとして、戦後日本の視覚文化の形成に大きな足跡を残した田中一光（1930～2002年 奈良市生まれ）。
そのポスターの仕事の中から、選りすぐりの作品を紹介します。田中一光は、京都市立美術専門学校卒業後、鐘淵紡績、
産経新聞社でデザイナーとして活動を開始しました。23歳で日本宣伝美術会（日宣美）会員になると、57年、拠点を東京に移し、
63年に独立して「田中一光デザイン室」を主宰します。以後、東京オリンピックを始めとする数々の国家的行事や、セゾングループ、
無印良品などのデザイン事業に関わり、海外でも多くの個展を開催するなど、国際的にも高い評価を得ました。
田中のデザインの特徴は、日本の文化や伝統芸術と、戦後欧米のモダンデザインとの融合にあると言えるでしょう。
それは田中自身の美意識の発露であり、創作の原点であると同時に、終生一貫したテーマでもありました。
ぜひこの機会に、田中一光の造形の魅力と、彼が目指した芸術の世界の深淵に触れてみてはいかがでしょうか。








4/12 京都国立博物館 禅　—心をかたちに—

臨済禅師1150年　白隠禅師250年遠諱記念　禅　—心をかたちに— 展覧会の見どころ 　およそ1500年前、菩提達磨（ぼだいだるま）によってインドから中国へ伝えられたとされる禅宗は、その一派である臨済宗・黄檗宗の宗祖、臨済義玄（りんざいぎげん）（？～866）によって広がり、我が国には鎌倉時代にもたらされました。武家のみならず、天皇家や公家、さらには民衆にまで広く流布し、日本の社会と文化に大きな影響を与えました。最近では欧米の人々の中にも「ZEN」の思想が広がっています。 　特定の経典を持たない禅宗では、その教えは言葉や文字によらず、師の心から弟子の心へと、以心伝心で受け継がれてきました。その修業は坐禅を中心に置かれますが、日常生活の行いやふるまいすべてが修行の一環として重視され、禅問答を通じた師と弟子の心の交流を経て、悟りの境地へと至ります。 　本展は、臨済義玄の没後1150年、さらに日本における臨済宗中興の祖である白隠慧鶴（はくいんえかく）（1686～1768）の没後250年の遠諱を記念して開催します。臨済・黄檗両宗15派の全面的な協力のもと、禅僧の肖像画や仏像、書画、工芸などを一堂に集め、国宝19件、重要文化財103件を含む226件の名宝の数々で展観します。禅の真髄に触れる貴重な機会となるでしょう。




workshop ==web== きっさこ 喫茶去 喫茶去 黄檗宗第四十九代　山田玉田管長書 「喫茶去」は茶席の禅語の中で最もよく知られた言葉でしょう。 「去」は意味を強める助辞。全体で「お茶をおあがりなさい」といった程度の意味です。 中国唐代の老禅匠、趙州従しん禅師は「口唇皮上に光を放つ」と評される程、日常茶飯の言葉を豊かにかつ絶妙に用いて禅を説いた禅の巨匠です。 その趙州禅師の語録の中に「喫茶去」の話があります。 あるとき、趙州禅師がその日来山した修行僧の内の一人に「曾て此間に到るや（あんたはかつてここに来たことがおありかな）」と尋ね、僧が「「曾て到らず（ありません）」と答えると「喫茶去」とお茶を勧めました。 もう一人の僧に同じことを尋ねると今度は「曾て到る（あります）」と答えましたが、その僧にも禅師は「喫茶去」とお茶を勧めました。 そばにいた院主が「初めて来た者に出す茶はいいとしても、以前来たことがある者にも同じ様にお茶を勧めたのはなぜですか？」と尋ねたところ、禅師は突然「院主さん！」と呼び、思わず「はい」と答えた院主にやはり禅師は「喫茶去」とお茶を勧めたのです。 「趙州喫茶去」という禅の公案にもなっているこの話の真意は禅の修行を長年積んでこそ体得できるものです。 ここで私達が学ぶべきは、どんな者にも「お茶をおあがり」とさらりと言った趙州禅師のさわやかな境地でしょう。 趙州禅師が差し出した一碗の茶の有難さは、私達の日常をふり返ってみた時、しみじみと感じられます。 客人の貴賤・貧富・賢愚・老若職業などにとらわれることなく、さりげなく出された一碗の茶。 たとえ茶道具は粗末で、茶や菓子は十分なものでなくとも、真心込めて出された一碗の茶。 お茶を出すものとして、あるいはいただくものとして、知るべき本当の茶の心が「喫茶去－－お茶をおあがり」という短い言葉の中に込められているのです。 ==web== 相反する意味 　 茶席の禅語、あるいは禅語をやさしく解説した本を読むと、 　「まあ、お茶でもお飲みなさい」と解説されます。 しかし、禅語としての本来の意味は「お茶でも飲んで去れ」 　あるいは「お茶でも飲んで来い」と叱咤する語です。 広辞苑にも以下と書かれています 　「お茶でも飲んで来い。もともと相手を叱咤する語であるが、 　　後には、お茶でも召し上がれ、の意に解され、日常即仏法 　　の境地を示す語と誤解された」 ==web==

4/10 奈良国立博物館

国宝　信貴山縁起絵巻 毘沙門天王の聖地として聖徳太子により創建されたと伝えられる信貴山朝護孫子寺（しぎさんちょうごそんしじ）。その篤い信仰のもとに制作された国宝 信貴山縁起絵巻は、日本三大絵巻の一つに数えられる平安絵画の名品として知られています。山崎長者巻、延喜加持巻、尼公巻の全三巻には、鉢が空を飛び米俵が舞い上がる、剣をまとう童子が大空を駆けめぐるといった摩訶不思議なストーリーが、躍動感あふれる画面の中に次々と展開します。 　本展覧会は、この人々を魅了してやまない信貴山縁起絵巻の全貌を一堂に紹介し、その寺院縁起としての意義を朝護孫子寺の信仰の歴史の中に位置づけようとするものです。全会期中を通じて三巻すべての場面を同時公開する史上初めての試みであり、国宝絵巻の魅力を心ゆくまでご堪能いただけるまたとない機会となります。さらに、朝護孫子寺の寺宝の数々を関連する寺外の名品とともに公開することで、信貴山毘沙門天王への信仰が生み出した造形の魅力にも迫ります。




4/5 奈良県立美術館

藤城清治　光のメルヘン展 日本における影絵作家の第一人者藤城清治―藤城の創りだす作品は幻想的で、鮮やかな色彩で 　彩られています。童話や聖書、実在する風景や建造物まで、藤城が描きだす作品のテーマの多様 　さは見るものを飽きさせません。作品に光を透かすことで生まれる光と影のコントラストと豊か 　な色彩は、今までに見た事のない圧倒的な世界観を創りだし、多くの人々の感動を呼んでいます。 　91歳を迎えてなお精力的に創作活動に向かい、独自の世界を切り開き人々に夢と希望、そして癒 　しを与え続けています。 　　本展ではモノクロのシンプルな初期作品から最新作、油彩画、水彩画などもあわせて展示いた 　します。




4/1 始末　吉原裏同心（24）

内容（「BOOK」データベースより） 地廻りと呼ばれ、吉原の妓楼に上がらず素見をする一人の男の骸が切見世で見つかった。探索を始めた吉原裏同心・神守幹次郎は、下手人を川越に追う。一方、番方に女の子が生まれて沸く会所だが、突如現われた「倅」に悩む会所の七代目頭取四郎兵衛。「秘密」を打ちあけられた幹次郎は自ら動くが―。テレビドラマ原作となった人気シリーズ、待望の第二十四弾!
第一章　地廻り
第ニ章　おひな誕生
第三章　飛切船
第四章　幽霊寺
第五章　あと始末
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WEB　感想より
いつでも母さんさんの感想
いつでも母さん
じれったい・・佐伯御大引っ張るわぁ～もうここまで来たら、私の中では勝手にエンディングに向かってるんですが（汗）薄墨が幹次郎の子を宿し、悋気したどこかの金持ちか、幹次郎の旧藩の揉め事に巻き込まれ幹次郎を庇った薄墨が自分の命と引き換えに子を産み落とし汀女と幹次郎が育てることで完！な～んて如何？もしくは子を宿した薄墨が母・麻として吉原を去る！ありふれている?まぁ今回は気になる関係が持ちこされているのだが（笑）四郎兵衛の息子騒動は賢い玉藻でも、信じてしまうのが切なかったなぁ。しかしこのシリーズそろそろかな？
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3/29 バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生

解説
不朽のヒーロー「スーパーマン」をリブートした「マン・オブ・スティール」の続編で、ヘンリー・カビル演じる主人公のクラーク・ケント＝スーパーマンに加え、DCコミックを代表するヒーロー「バットマン」も登場。「アルゴ」のベン・アフレックがブルース・ウェイン＝バットマンを演じる。そのほか、同じくDCコミックの「ワンダーウーマン」も参戦し、イスラエル出身の新星ガル・ギャドットがダイアナ・プリンス＝ワンダーウーマンに扮する。スーパーマンの宿敵レックス・ルーサーには「ソーシャル・ネットワーク」「グランド・イリュージョン」のジェシー・アイゼンバーグ、ブルースの執事アルフレッドにジェレミー・アイアンズ。監督はザック・スナイダーが続投、脚本に「アルゴ」でアカデミー賞を受賞したクリス・テリオが参加。
解説
世界的人気を誇るスーパーヒーロー、スーパーマンとバットマンが互いに全力を尽くしてバトルに挑む姿を描くアクション大作。英雄から一転、悪に傾倒したスーパーマン相手に激しい戦いを繰り広げる人類の最後の希望バットマンとの最終対決を映し出す。二大ヒーローを熱演するのは、『マン・オブ・スティール』に続きヘンリー・カヴィルと『アルゴ』などのベン・アフレック。人知を超えた能力を持つ男たちの死闘の行方も見どころ。
あらすじ
バットマン（ベン・アフレック）は、両親の殺害現場を目撃したという過去のトラウマから犯罪者一掃に力を注ぎ、一方超人的能力を持つスーパーマン（ヘンリー・カヴィル）は、その力を人類のために惜しみなく使ってきた。だが、その破壊力の強大さゆえに、スーパーマンは人々からバッシングを受けるようになり……。








3/13 大和文華館 三水　－理想郷への旅ー

大和文華館 2016年3月13日　 　 三水　－理想郷への旅ー 講座・美術の窓　第26回　「浮世絵版画の袋」

3/3 あべのハルカス美術館・奈良県立美術館

長谷寺の名宝と十一面観音の信仰
会場：あべのハルカス美術館
展覧会概要
長谷寺は、白鳳時代の創建と伝えられ、奈良時代から観音の聖地として発展します。本展では、これまでお寺を出て公開されたことのなかった
本尊の両脇侍像をはじめ、長い歴史の中で形作られた長谷寺の豊かな美術や、観音の美術、また長谷寺とかかわり深い豊山派寺院の名宝、長谷
寺信仰の広がりを示す長谷寺式十一面観音像の作例などを紹介します。
奈良県立美術館 後期展示
蕭白・松園…日本美術の輝き～美人画、武者絵から刀剣、近代の名品まで～
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生駒山　　二上山





天王寺動物園と通天閣

3/1 X-ミッション

解説
パトリック・スウェイジ＆キアヌ・リーブス主演、キャスリン・ビグロー監督による1991年の名作アクション「ハートブルー」をリメイク。
サーフィンやスノーボード、モトクロスなどを用いたエクストリームスポーツが多数登場し、トップアスリートたちの生身のスタントによっ
て迫力のアクションシーンを創出している。元アスリートの若きFBI捜査官ジョニー・ユタは、エクストリームスポーツのカリスマ、ボーディ
が率いる超一流アスリート集団への潜入捜査という指令を受ける。ボーディ一味には、そのスキルを駆使した前代未聞の犯罪を実行している
疑いがあった。命がけで潜入に成功したユタは、ボーディが犯罪の首謀者なのか、その証拠をつかむために捜査を続けるが、命知らずなアス
リートたちと行動を共にするうち、ユタとボーディとの間にも信頼と友情が芽生え始める。
エドガー・ラミレスボーディ
ルーク・ブレイシージョニー・ユタ
レイ・ウィンストン
テリーサ・パーマー
デルロイ・リンドー
テリーサ・パーマー
魔法使いの弟子
アイ・アム・ナンバー4
ルーク・ブレイシー
スパイ・レジェンド







2/21　 美術館「えき」KYOTO 京都国立博物館

歌川広重の旅
平木コレクション 保永堂版初摺でたどる東海道五十三次 展覧会概要
江戸時代に庶民の芸術として誕生した浮世絵は、今日まで多くの人々を魅了し、その文化的価値や芸術性が高く評価され、日本を代表する芸術として紹介されています。数多くの浮世絵師の中でも極めてなじみ深い絵師が歌川広重といえるでしょう。天保4年(1833)から保永堂版「東海道五十三次」が刊行されると、広重は一躍風景画家としての名を馳せることになりました。政治と経済の中心である江戸と歴史ある京都を結ぶ東海道には、風光明媚は名所がたくさんあり、保永堂版「東海道五十三次」を見た当時の人々は、居ながらにして旅を経験することができたのでしょう。本展は、平木浮世絵コレクションより、貴重な保永堂版「東海道五十三次」初摺の作品を一堂に展覧いたします。広重の描く東海道の世界をご堪能ください。 保永堂版「東海道五十三次」 広重の代表作として多くの人に親しまれました。版元の保永堂とは、今でいう出版社のようなものです。この作品は何度も増刷が重ねられた結果、摺りの状態の異なるもの、摩滅するまで版木を使って、新たに版木を彫り直したものがあるほど、その人気ぶりはすさまじいものでした。 ここに注目！ 初摺の作品は、絵師の制作意欲を反映し、淡く軽やかな色彩で、見るものに爽やかな趣を感じさせます。初期の広重作品には、墨の濃淡を多用した淡い色彩を多く用いているため、広重作品の本質を知るためには、初摺の作品を知ることが重要です。また本展では、一部初摺と後摺の作品を並べて展示しますので、その違いを比べて見ることもできます。 「皇室ゆかりの名宝」 京都国立博物館 展覧会の見どころ 　千年の都・京都には、華やかな王朝文化が花開き、現在でも皇室ゆかりの寺院が多数存在します。とりわけ、皇子女や摂家の子女が入寺した門跡寺院は高い格式を誇り、今日に宮廷文化の余風をとどめています。 この特集陳列では、歴代天皇や王朝に仕えた貴族たちの肖像画、天皇自らの手による宸翰、門跡寺院に伝わった仏画、伽藍を飾る障壁画をご紹介いたします。そのほか、理想とされた中国皇帝の絵画や、煌びやかな帝の行幸を描いた屏風、宮中のくらしを彩った工芸品の数々もお楽しみください



2/19　柳沢文庫　　盆梅展

柳沢文庫 後期企画展
「柳澤家当主と学芸－和歌を通じた公家・大名家との交際を中心に－」 平成２８年１月１６日（土）～５月８日（日） 　本企画展では、歴代当主が取り組んだ和歌に着目しつつ、柳澤保光の公家と大名家との交際にスポットを当てることで、歴代当主が和歌に取り組んだ意義について紹介していきます。 　また、本駒込に所在した柳澤家下屋敷および庭園六義園の全体像を知ることのできる史料である〔六義園の図〕（複製展示）、歌人としてのみならず画家としてもすぐれていた柳澤吉里・信鴻親子の画、〔人麿像〕柳澤吉里画　風早実種賛、〔牡丹錦鶏図〕柳澤信鴻画なども展示します。（展示期間中、前半・中半・後半と展示替えを行います。）








2/16　新・酔いどれ小藤次（四）　姉と弟

小藤次の子　（駿太郎）　　と　お夕　　の話を中心に　
駿太郎の実父母　の　最期にまつわる　　はなし　と
須藤平八郎と　お英 お夕が　職人（錺　かざり）を　めざした修行への　苦悩　　
読売　（空蔵）　と　（山猿の三吉）　しのぎ合い　　黄表紙『酔いどれ小藤次　母恋旅』
南北町奉行　　　南（筒井政憲）　北（榊原 忠之）
歴史－一朱判鋳造　角一朱金　　金（1割2分5毛）・銀（7分9厘5毛） 一朱金 一朱金（いっしゅきん）とは、江戸時代に流通した金貨の一種である。 一朱判（いっしゅばん）、または発行が文政期のみであったことから文政一朱判（ぶんせいいっしゅばん）、あるいはその形状から角一朱金（かくいっしゅきん）ともいう。 形状は正方形。表面には、五三の桐紋と下部に「一朱」の文字が刻印されている。 裏面には「光次」の署名が刻印されている。 額面は1朱。その貨幣価値は、1/16両、また1/4分に相当する。 二朱金、二分金とともに小判、一分判に対し一両あたりの含有金量が低く抑えられ、補助貨幣的に用いられた[1]。 金純度が最低水準であり、他の小判および分金同様に製造時に表面の銀を溶解する色揚げ操作が行われていたが、流通による磨耗からすぐに銀色の地金が姿を現し、さらに火災に遭うと固体拡散のためか銀貨同然の光沢となったという。 また通常、小判および分金は製造過程で一枚ずつ厳密な量目（質量）の検査が行われるが、この一朱判に関しては、五両ないし十両一括で量目の検査が行われるという始末であった[2]。 文政7年（1824年）5月から鋳造が始まり、同年7月2日より初めて発行されたが、金純度も低く偽金貨のような色を呈し割れやすいもので、 その上、小さくて扱いづらく紛失しやすい事もあり不評であった[3]。 天保3年（1832年）に鋳造終了、天保11年（1840年）9月末には通用停止となった。 それ以降、1朱という額面の貨幣は一朱銀に取って代わられる事になる。 名称 鋳造開始 規定品位 分析品位(造幣局)[4] 規定量目 鋳造量 文政一朱金 文政7年 （1824年） 三百五十匁位後に三百六十五匁位 (12.6%→12.1%) 金12.31%/銀87.40%/雑0.29% 0.375匁 (1.40グラム) 2,920,192両 （46,723,072枚） ラストは　『秘剣　波雲』
---web--- 筒井政憲
字（あざな）は子恒、通称右馬助（うあまのすけ）。官名は伊賀守、紀伊守、和泉守、肥前守とたびたび変わった。
　旗本久世広景の次男として生まれ、２１歳の時に旗本筒井正盈の養子となる。若年の頃は柴野栗山に学び、昌平坂学問所
で頭角をあらわした。
　長崎奉行を勤めた後、文政４年(１８２１)正月２９日から天保１２年(１８４１)４月２８日までの２１年という長期にわ
たって南町奉行を勤めた。
　この間、近藤重蔵.富蔵殺傷の一件、仙石騒動の審理、天保の飢饉対策などの民政に関わり、名奉行と称された。
　五郎左衛門の与力として出仕していた４０年間のうち半分以上は筒井に仕えていたことになる。　特に最後の数年間は年
番方、いわばＮＯ．２として筒井を支えた。
　天保１２年(１８４１)４月２８日に罷免され西ノ丸留守居へ転じ、次の南町奉行)矢部定謙に差控の処分を受けるなど、幕
府天保の改革期には冷遇されたが、幕末の混乱期には外国奉行などとして活躍した。
榊原 忠之
（さかきばら ただゆき、明和3年（1766年） - 天保8年7月20日（1837年8月20日））
は江戸時代後期の旗本。 織田信昆（旗本織田信義の四男）の三男で榊原忠尭の養子。妻は藤懸永種の娘。勘定奉行や新潟奉
行に就任した榊原忠義は長男。初名は織田信成。通称は権之助、隼人助、弥兵平衛、隼人助。官位は従五位下主計頭。

一朱金


2/14　大和文華館 仏教の箱—荘厳された東アジアの容れもの—

大和文華館 仏教の箱—荘厳された東アジアの容れもの— 仏教における箱は、仏の教えを納める目的があります。仏の姿や教えを荘厳するために、東アジアの仏龕、経箱、経筒、説相箱などは金銀や漆、やきものを用いて美しく飾られました。これらの箱や画中の箱に、篤い信仰心と当時の美意識を見ていきます。 特別なものや貴重なもの、永く残しておきたいものなどは、どのような箱にしまうでしょうか。大切なものが入っている箱は中身と同様に大切に感じられ、反対に、箱に入れることで中のものが重要であると感じられる場合もあるのではないでしょうか。箱は物を入れて保管する機能を持つと同時に、箱そのものを美しく飾ることによって、中のものの大切さや貴重性、または入れるものに対する思い入れの深さを表現する手段にもなったといえます。 仏教における容れものには、厨子、経箱、経筒、説相箱など様々な箱があります。中に納められるのは、仏像や経巻、舎利などで、これらは仏の教えそのものをも意味しています。そのため、仏教における箱は、仏の教えを永く大切に保存し、伝えていく重要な役割を担い、そこには浄土への願いや追善供養など、人々の様々な祈りも籠められました。 国宝　金銀鍍宝相華唐草文経箱　延暦寺蔵 国宝　金銀鍍宝相華唐草文経箱　延暦寺蔵 また、仏の教えを荘厳することは経典に説かれた功徳でもあります。仏の姿や教えを荘厳するために、厨子、経箱、経筒、説相箱などには金や銀、漆など様々な素材が用いられて、美しく装飾されてきました。本展覧会では、東アジアで作られた様々な仏教の箱や容れものから、当時の美意識と篤い信仰心を見ていきます。なお、本展覧会では所蔵作品の他に、特別出陳として、舎利容器や経箱、経筒などを拝借し、展示いたします。 箱に籠められた願いや思いとともに鑑賞していただけましたら幸いです。

奈良　きたまち　散策

2/13　天王寺動物園　ハルカス








2/11　今城塚古墳　たかつき城跡歴史館

今城塚古代歴史館
今城塚古墳公園
しろあと歴史館
今の町並みと高槻城略史
高槻城は、南北朝期の入江氏の居館に始まります。永禄12年(1569)に和田惟政が城としての基礎を固め、天正元年(1573)に高山右近が町屋を城内に
取り込み本格的な城郭としました。
江戸時代、高槻城は北摂唯一の城郭として重要な役割を果たします。豊臣家が滅んだ大坂夏の陣から間もない元和3年(1617)、江戸幕府は高槻城を直
接改修し、寛永13年(1636)ごろの城主・岡部宜勝は新たに出丸を設けました。そして、慶安2年(1649)には永井直清が長岡(京都府長岡京市)から入城
し、明治時代に至るまで城は高槻藩3万6千石の譜代大名永井家の居城となります。デジタルミュージアム・高槻城3D映像は、この完成期の城郭を再現
しました。絵図などの歴史資料や発掘調査成果を、現在の地理情報システム（GIS）などの空間データと重ね合わせています。
城は、明治7年(1874)に破却され、その後の市街地化の進展もあり、現在その痕跡を地上にみることが難しくなっています。今の町並みとおよその城郭
の範囲を重ねあわせたものが下の地図です。



2/10 細見美術館　春画展

主旨文 　春画は江戸時代には笑い絵とも呼ばれ、性的な事柄と笑いが同居した芸術性の高い肉筆画や浮世絵版画の総称です。特に欧米では、19世紀末ジャポニスム時代以降、高い評価を得てきました。近年では、2013年から2014年にかけて大英博物館で開催された「春画 日本美術の性とたのしみ」展が大きな話題を呼びました。 　このたび、東京の永青文庫で昨年、開催された日本初の「春画展」が京都に巡回するはこびとなりました。デンマークのコレクターをはじめ、日本の美術館・研究所や個人が秘蔵する鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、葛飾北斎といった浮世絵の大家による「春画の名品」が勢揃いします。 　さらに、京都の西川祐信や大坂の月岡雪鼎の作品を通して、上方ならではの春画の魅力に迫り、狩野派や土佐派・住吉派と春画との関係もさぐります。大名から庶民にまで広く愛された肉筆と浮世絵が一堂に揃うまたとないこの機会に、ぜひ「春画の魅力」をご堪能ください。

2/8 奈良国立博物館



1/31 奈良県立美術館　蕭白・松園…日本美術の輝き

「真田丸」関連企画展　
蕭白・松園…日本美術の輝き～美人画、武者絵から刀剣、近代の名品まで～
戦国の世を象徴する女性「淀殿」と伝わる豪華絢爛な肖像画や、奇想の画家・曾我蕭白が描いた妖しいまでの女性像、そして近代美人画の第一人者・上村松園が描いた優美な女性たち、さらに匠の技による刀剣の美…。 　本展は、美人画、武者絵から近代の名品に至るまで、「真田丸」関連展示を含めて、日本美術の輝きをご堪能いただく絶好の機会となるでしょう。 　また、関連事業として大和郡山市、宇陀市、高取町による「大和の城と城下町ー往時の面影をしのぶ」（観覧無料）も同時開催されます。





出品リスト pdf 県文化会館 奈良県障害者芸術祭 HAPPY SPOT NARA

1/29　　田辺三菱製薬史料館

1/29　中之島図書館　古文書講座　３

家屋敷関連　資料 pdf

1/27 京都市歴史資料館／歴史講座

1/27 京都市歴史資料館／歴史講座
下鴨　－－賀茂御祖神社の神域－－
3　内容
　今年度より「京・地域のくらし」と題し，シリーズで地域の歴史，景観の移り変わり，人々のくらしに焦点を当てた展示を行います。シリーズの1回目は下鴨を取り上げます。
　賀茂川と高野川の合流地点から北に広がる下鴨地域では，縄文時代から人々が生活していました。この地域のシンボルである賀茂御祖神社（下鴨神社）は古くから人々の信仰を集め，平安時代には賀茂祭（葵祭）が盛大に行われるようになります。
　戦国時代には社殿は荒廃し，葵祭も中断してしまいますが，江戸時代になると幕府の保護を受けて境内が整備され，葵祭も再興されます。神社周辺には社家や農民が集住し，祭礼や生活，農業用水の管理などのしくみが整っていきました。
　近代に入ると下鴨は，古くからの地域の姿を残しながらも，京都近郊に位置する住宅地へと変容していきます。
　この展示では，古代から近代までという長い時間の中で，下鴨という地域の景観の変遷とそこに暮らす人々の姿を見ていきます。
　本展は賀茂御祖神社，京都市考古資料館と共催で行います。
歴史講座
下鴨の絵図を読む　 　　　京都市歴史資料館　松中博　　下鴨神社　参集殿
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賀茂六郷
中世に京都賀茂別雷(かもわけいかずち)神社（上賀茂神社）領であった河上，大宮，小山，岡本，中村，小野の６郷をいう。上賀茂社の南部から北西部に広がっていて，〈賀茂六郷〉〈賀茂社境内六郷〉とも称された
かみがもろくごう【上賀茂六郷】
中世賀茂別雷（かもわけいかずち）神社(上賀茂神社)の膝下神領であった河上･岡本･中村･小山･大宮･小野の6ヵ郷の総称。現，京都市北区･左京区のうち。1017年(寛仁1)の後一条天皇の行幸を機に，上賀茂･下鴨両社に対し，周辺愛宕郡内の地が4郷ずつ寄進され，上賀茂神社には賀茂･錦部･小野･大野の各郷があてられた。これが中世に至り編成替えされて上記の6郷となる。その時期は13世紀初期以前と見られる(賀茂旧記)。
**word**
蓼倉川 蓼倉川は旧愛宕郡下鴨村字蓼倉に農業用水を供給する用水路で，高野川から取水した。この碑は明治12年に下鴨村が築造した経緯を記す。蓼倉川は周辺の都市化でその流路がわからなくなっていたが，住民の尽力で判明した。この経緯は京都新聞2014年10月22日付朝刊に，流路略図とともに掲載されている。 蓼倉川水路開鑿碑　碑文の大意 　蓼倉郷は愛宕郡下鴨村の東部に位置し，約18町歩の田があったが，土地が高く灌漑が不便だった。そこで農業用水は修学院・田中・松ヶ崎の三か村とともに，昔から高野川の水を引き，村別の収穫高に応じて分配していた。しかし蓼倉郷の水路はいちばん下流にあり，松ヶ崎村を経て流れてきた。このため七八月の間，少しの日照りにも水が少なくなり，田はひび割れ稲はしおれたのである。村人は日照りの被害を見るに忍びなかった。 　そこで浅井平左衛門・小松弥左衛門・村上定祥・宮崎又右衛門・宮崎弥兵衛・小松久左衛門・西野顕繁・松永平兵衛らは，修学院村音羽の滝の下流から水路を開き，蓼倉郷の灌漑用水とし，日照りの被害を救おうと相談した。村民をくりかえし説得し賛同を得た。さらに官庁の許可を得て明治12年5月に起工，一年を経て竣工した。 　発起人諸氏は心身ともに苦労し旱魃の被害を防いだ。その功績は讃えられるべきものである。そこで石碑を作り事の次第を記し後世に残すことにした。村民がますます農業に励むことを期待する次第である。 https://www2.city.kyoto.lg.jp/somu/rekishi/fm/ishibumi/html/sa257.html

1/22　中之島図書館　古文書講座　２

宗旨改巻 pdf

1/15　中之島図書館　古文書講座　１

「摂津区に大坂北組道修町三丁目文書」＊町方文書
道修町三丁目会所に旧蔵している町方文書。
講座で扱う文書
①家持借家人別改判形帳
②宗旨改巻
③家屋敷関係書類
④水帳
1/15
基礎
家持借家人別改判形帳 doc

家持借家人別改判形帳 pdf

1/12　スター・ウォーズ／フォースの覚醒








INTRODUCTION
映画を超えた史上空前のエンターテイメント『スター・ウォーズ』、その新たなる３部作の第一弾。
ジョージ・ルーカスとスティーブン・スピルバーグ―ハリウッドが生んだ偉大なる巨星たちの才能を継ぐ、J.J.エイブラムスの「スター・ウォーズ／フォースの覚醒」がベールを脱ぐ。はるか彼方の銀河系で繰り広げられる、家族の愛と喪失の壮大な物語。その歴史は、新たなるヒロイン、新たなる仲間たちによって、≪新たなる３部作≫として、真新しい１ページを開く。 家族を知らず砂漠の惑星で孤独に生きるヒロイン、レイの運命が、新型ドロイドのBB-８、戦うことに疑問を抱く兵士フィン、そして、フォースの暗黒面の担い手、カイロ・レンらと交わる時、銀河の命運を賭けた戦いの渦中へと導かれる。 果たして、真のフォースに目覚める者は、誰か…？その行く末を今、世界は固唾を飲んで待っている。 ──その時あなたは、新たなる伝説の目撃者となる。
STORY
『ジェダイの帰還』から約30年後を舞台に、フォースを巡る全く新しい“家族の愛と喪失の物語”が描かれる。 砂漠の惑星で家族を待ち続けている孤独なヒロイン、レイの運命は“ある出会い”によって一変することに…。 旧シリーズの不朽のキャラクターたちに加えて、重要なカギを握るドロイドBB-8、ストームトルーパーの脱走兵フィンなどが登場。世界中が注目する悪役は十字型のライトセーバーを操るカイロ・レン。

1/7　京都国立博物館

過去の図録を安価で販売していたので購入
『特別展覧会　曾我蕭白 -無頼という愉悦-』
『プラハからの美のたより』

1/5　奈良市立図書館

1/4　日吉大社　西教寺

1/3　春日大社　奈良国立博物館

1/1　葛上神社、霊山寺

葛上神社略記
　本神社は、建速須佐命を主神として奉斎し、相殿の神は大山咋神、天照大神、三筒男命なり。
当社の伝記は散逸、或いは火災に罹り知るに由なしとも、鎮座多くの歳月の経て奈良朝の頃には存在したるものの如し。
大和添上郡鳥見谷一円を代々領有せし、小野の国麿の時桓武延暦十三年山城遷都となり、これに伴い丹州山国の庄に御料
木切出職を帯び、その地に移り代々居住するにおよび本殿、和州の領地より本社も亦移されたものなり。
その後、この旧跡に再び神社を造営したるものとして、境内の一隅にある「葛上郷社古跡」と記せる石碑あり、その錆よ
り見て正に数百年前なることは想像に難からず。亦相殿の杣川神社は平城宮造営のため当地杣木谷に渡来した氏神として
同地に大山咋神を祭ったものであるが後、本所に移し合祀（年代不詳）したものである。
　　　　　　　　　　　 　　祭神
　　　　 　 　　葛上神社　　　　 　 建速須佐命
　　　　 　相殿
　　　　 　　　 杣谷太明神社　　 大山咋神
　　　 　　 　天照皇太神宮社　　天照大神
　　　 　　 　住吉社　　　　　　　三筒男命

12/4 007 スペクター










11/16 アンクル

11/14 大阪歴史博物館

11/14 大阪東洋陶磁美術館

11/11 亀山市立博物館

11/3 奈良県立美術館

11/2 奈良国立博物館

10/31 ＰＡＮ

10/30 bunnkamura　太田記念美術館

10/29 東京国立博物館　江戸東京博物館

10/28 中山道広重美術館　松本城

top

10/19 サバイバ－

解説 「バイオハザード」シリーズのミラ・ジョボビッチ＆「007」シリーズのピアース・ブロスナンが共演し、伝説のテロリストに立ち向かう女性外交官の死闘をスリリングに描いたサスペンスアクション。ロンドンのアメリカ大使館に赴任した外交官ケイトは不審な入国者の存在に気づくが、伝説のテロリスト・時計屋に狙われ爆弾テロのターゲットになってしまう。どうにか生き延びたものの爆弾テロ犯の濡れ衣を着せられた彼女は、時計屋のみならずアメリカ国家やイギリス警察からも追われる身に。そんな中、大みそかのニューヨーク・タイムズスクエアにテロの危機が迫っていることを知ったケイトは、人々の命を救うべくたったひとりで戦いに挑む。監督は「V フォー・ヴェンデッタ」「推理作家ポー　最期の5日間」のジェームズ・マクティーグ。

10/17 大津歴博　講座（比叡山）

比叡山‐みほとけの山‐ 平成27年　１０月１０日（土）～１１月２３日（祝・月） 重要文化財 　木造千手観音立像 比叡山延暦寺蔵　平安時代 　大津市と京都市をまたぎ、古来より信仰の山として崇められた比叡山に、伝教大師最澄が延暦寺を建立したのは延暦７年（788）のことです。それ以来、平安京を守護する山として多くの崇拝を集め、延暦寺は天台宗の総本山として日本の仏教界の中心を担っていきます。山内には平安仏教の根本道場として、多くの堂舎や山坊が林立し、膨大な数の仏像や仏画が造像、安置されました。さらに広範囲にわたる山麓にも里坊や関連寺院が多く建立され、全体として巨大な霊山を形成しました。 　今回、大津市歴史博物館では、大津が育んだ重要な文化の一つである比叡山の仏教文化について紹介します。広範囲にわたる比叡山の山麓に伝わる仏像や仏画、さらには比叡山の知識の宝庫、叡山文庫の古文書や絵図などを展示することで、その秘められた美しさと歴史を紹介します。 【比叡山では】 　伝教大師最澄ご生誕1250年の記念の年を平成28年（2016）にむかえる予定で、さらに慈覚大師円仁や恵心僧都源信、建立大師相応和尚といった高僧の記念の期間にあたり、祖師先徳鑽仰大法会が行われています。

10/15　ハルカス美術館">

展覧会概要 　人々の暮らしにゆとりが生まれ、様々な町人文化が花開いた江戸時代。大都市江戸の繁栄と共に発展し、大衆に愛されたのが浮世絵でした。江戸中期の明和2年(1765)、浮世絵に色の革命が起こります。浮世絵師・鈴木春信を中心とするグループにより、多色摺木版画の新しい技術が考案され、「錦絵」が生み出されたのです。カラーの印刷物を庶民が楽しむ。それは当時、世界にも稀な奇跡でした。 　明治以降、西洋の人々にも愛好されるようになった浮世絵は、現在、世界各地の美術館に所蔵されています。アメリカ合衆国北東部、ペンシルベニア州のフィラデルフィア美術館は、130年以上の歴史を誇る、全米屈指の美術館です。現在、4,000点以上もの浮世絵を所蔵していますが、これまで一部作品が里帰りしただけで、その全体像が日本で紹介されたことはありませんでした。昨年、同美術館の協力の下、主要な浮世絵師の全作品を調査する機会を得ました。その成果として、錦絵誕生からちょうど250年となるメモリアルイヤーに、同コレクション選りすぐりの浮世絵を皆様にご紹介いたします。 　浮世絵初期の稀少な鳥居派の役者絵に始まり、錦絵草創期、一筆斎文調、勝川春章の格調高い役者絵や美人画、浮世絵黄金期、鳥居清長、喜多川歌麿のみずみずしく生命感に溢れる美人画、そして、葛飾北斎、歌川広重の名所風景画から上方浮世絵まで、代表的な絵師たちの名品の数々により、大河のような浮世絵の歴史をご覧いただきます。中でも、夢の中のような恋人たちを描いた春信の作品30点余は、極上の保存状態のものが含まれており、必見です。また、舞台上の役者を、生き生きと個性豊かに描いた東洲斎写楽の大首絵10点が勢ぞろいするのも見ものです。皆様のご来場をお待ちしております。

10/14　京都国立博物館　琳派都を彩る">

10/14 京都国立博物館 琳派　京（みやこ）を彩る top_img_rinpa.png 2015_rinpa.pdf 光悦と宗達 信長、秀吉、家康―天下の覇者がめまぐるしく入れ替わり、世情不安定な時代の都に、光悦と宗達は生まれました。刀剣の手入れや鑑定に携わる家に生まれ、錚々たる武将たちと交わり、書家として、また陶芸家や漆芸のディレクターとして活躍した光悦。俵屋という絵屋を経営し、公家や社寺、上層町衆のために扇絵や障壁画などを描いて名を知られたという宗達。二人の交流は、美麗な料紙装飾と豊麗な書の競作によって、現代に伝えられています。 宗達、光悦共演―光と歌のシンフォニー　全期間、全巻、全長13.56メートル初公開！ 海上を飛翔し、地上で羽を休める鶴が金銀泥で描かれ、その上に三十六歌仙の和歌が書される。緩急自在に展開する宗達の下絵と光悦の書は、観る者に息をもつかせぬ圧倒的なもの。かつてこの作品を入手した陶芸家・荒川豊蔵は、箱蓋裏に「天恵」と大書した。 重文　鶴下絵三十六歌仙和歌巻　部分　本阿弥光悦書・俵屋宗達下絵　京都国立博物館 重要文化財　鶴下絵三十六歌仙和歌巻　部分　本阿弥光悦書・俵屋宗達下絵　京都国立博物館　＜展示期間：全期間＞ 光琳と乾山 徳川の治世がもたらした平和と繁栄の時代、元禄。琳派誕生からおよそ百年後のこの頃、京で壮年期を過ごしたのが、尾形光琳・乾山の兄弟でした。光悦とも縁戚関係にあった尾形家は、洛中でも指折りの高級呉服商・雁金屋。恵まれた環境にあった二人は、おそらく光悦や宗達の作品を身近に、書画や能などの教養を身につけて育ちます。 贅沢な暮らしが身になじんでいた二人は、自分たちが手にしたいものを制作したのではないでしょうか。そしてそれは、高級品を享受する人々が居住し、それを作り出す職人たちが集住する京であったからこそ可能だったのです。 京を彩る豪奢と美意識　尾形光琳 『伊勢物語』のうち三河国八橋での挿話は、「燕子花図屏風」「八橋図屏風」としても結実する、光琳お気に入りの主題。この硯箱もまた、同主題により、燕子花と板橋のみで物語を暗示する。硯箱としては異例な姿や、鉛板や割貝螺鈿を大胆に用いる趣向に、光琳蒔絵の特質が示される。 国宝　八橋蒔絵螺鈿硯箱　尾形光琳作　東京国立博物館 国宝　八橋蒔絵螺鈿硯箱　尾形光琳作　東京国立博物館 ＜展示期間：11/3～11/23＞ 京を象る夢幻とロマン　尾形乾山 金彩、銀彩や銹絵や染付、白泥を用い、まるで蒔絵や金銀泥絵などを想わせる蓋物である。蓋を開けると、内側に打ち寄せる波が描かれており、蓋上の松と合わせ、海辺の様子を表している。漆器や絵画の手法をやきものに用いるという意表性は、乾山ならではであろう。

10/13　ファンタスチックフォー">

10/13 ファンタスティック・フォー ファンタスティック・フォー 解説 マーベルコミックスの中でも長きわたり愛されている原作を基に、ヒーローチーム「ファンタスティック・フォー」誕生の瞬間を描くアクション大作。『クロニクル』で長編デビューしたジョシュ・トランク監督と『X-MEN』シリーズの脚本などを務めたサイモン・キンバーグがタッグを組み、事故で特殊能力を得た若者4人の成長や苦悩、地球を守る壮絶な戦いを映し出す。『クロニクル』などのマイケル・B・ジョーダン、『セッション』などのマイルズ・テラー、『リトル・ダンサー』などのジェイミー・ベル、『127時間』などのケイト・マーラらが出演。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 天才的な才能を持つリード（マイルズ・テラー）、彼の相棒ベン（ジェイミー・ベル）、科学者の養女スー（ケイト・マーラ）とその弟ジョニー（マイケル・B・ジョーダン）は、人類の未来を左右する研究に参加。研究の末に完成した物質転送装置で異次元空間プラネット・ゼロへのテレポートに挑むが、想定外の事故に巻き込まれ超人的パワーを宿してしまう。一方、事故により行方不明になっていたビクターは、彼らのパワーを上回る能力を得ていて……。

10/12　奈良県立美術館">

10/12 奈良県立美術館　 ― 錦絵誕生２５０年 ― 浮 世 絵 版 画　美の大世界 「錦絵」とは、一つの作品に対して彩色用の版木を何枚も用い、美しい色彩や質感を表現した浮世絵版画のことです。下絵を担当した浮世絵師と版木の彫り師、摺(す)り師が力を出し合って作成した錦絵は、江戸時代の人々はもちろんのこと、欧米のジャポニスムの画家など外国の人々、そして現代の私たちにも驚きと喜びを与えてくれます。 　明和(めいわ)2（1765）年から翌年にかけて、江戸では俳人などの間で大小暦(だいしょうれき)（大小または絵暦(えごよみ)とも。一年間の大の月と小の月を短文や絵の中に示した摺物(すりもの)）の交換会が行われました。各人が趣向を凝らして大小暦を制作する中で多色摺り(たしょくずり)の技法が洗練され、この技法を用いて「東錦絵(あずまにしきえ)」として売り出したのが錦絵の始まりとされます。以後、錦絵の技術と表現は更に磨かれ、浮世絵版画の隆盛をもたらしました。 　今年平成27年は、錦絵元年とされる明和2年から250年目にあたります。この記念すべき年に、当館が誇る写楽・北斎・広重らの作品や、充実したコレクションで知られる和泉市久保惣記念美術館の作品を展示し、多彩で斬新な浮世絵版画の美の大世界をご覧いただきます。

10/12　大和文華館">

10/12 大和文華館 蘇州の見る夢―明・清時代の都市と絵画― 中国の明・清時代の絵画史を考えるときには、都市という枠組が大切です。明代中期以降、市場経済の発展を受けて、江南地域の杭州・蘇州・南京・松江・揚州などでは、次々と個性ある都市文化が花開いていきました。中でも重要なのが、「呉」と呼ばれる古都・蘇州です。元時代には多くの知識人が往来し、文人文化が栄えましたが、元末に反明勢力の本拠地となったため、明初にはさまざまな弾圧を受けます、その後、王朝が安定するに従って往時の繁栄を取り戻し、経済的にも文化的にも中国を代表する都市となりました。 蘇州画壇の中心は在野の文人たちの社交サークルでした、明の中・後期にかけては、その間で蘇州好みの典雅な山水画や花卉図が制作されていきます。動乱の明末清初期には、西洋画風の伝播や奇古趣味の流行、近隣都市との文化競争の中で、蘇州の文人画風も変容を迫られます。ただ一方で、蘇州らしい甘美なイメージは、清後期に至るまで画家を魅了し、再生産され続けました。 重要文化財　清明上河図巻（部分）　趙浙筆　林原美術館蔵 重要美術品　九段錦画冊 沈周筆　京都国立博物館蔵 明代後期の蘇州では、都市の興隆に伴う絵画受容層の拡大も顕著に認められます。宋代宮廷画を模した、華やかな青緑山水や仕女図が広く人気を集め、大量生産されて店頭で売買されるようになります。清時代にはより大衆向けに、都市風俗を描いた版画も多く制作されます。 本展観では、蘇州という一都市の盛衰を切り口に、複雑で豊穣な展開を見せる、明・清時代の絵画史の様相を通観することを目指します。殷賑を極めた都市・蘇州の紡ぎ出した優美な絵画世界を鑑賞いただければ幸いです。

10/2 天空の蜂">

10/2 天空の蜂 10/2 天空の蜂 解説 人気作家・東野圭吾が原子力発電所を題材に1995年に発表した傑作小説を、堤幸彦監督が映画化した社会派サスペンス。最新鋭の大型ヘリを手に入れたテロリストが、日本全国の原発の停止を求め稼働中の原発上空でホバリングさせるテロ事件を描く。困難な直面に立ち向かうヘリコプター設計士を江口洋介、原子力機器の設計士を本木雅弘が演じ、初めての共演を果たす。東日本大震災による原発事故を経験した日本において、改めて社会と人間の在り方を問う衝撃作。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 1995年夏、愛知県の錦重工業小牧工場から防衛庁へ納品する最新の設備を搭載したヘリコプターが、正体不明の人物によって奪われてしまう。やがて遠隔操作されたヘリは稼働中の高速増殖炉の上空でホバリングを開始し、テロリストが日本全国の原発停止を求める犯行声明を出す。さらに、ヘリ内に子供がいることがわかり……。

9/24 アントマン

スパイダーマン、アイアンマンなど、数々の魅力あふれるキャラクターを生み出してきたマーベル・スタジオから誕生した、かつてないユニークなヒーロー。 それが、スーツによって身長わずか1.5cmに変身する“最小”ヒーロー、アントマンだ。 身体が小さくなることで、オモチャや掃除機など生活用品が驚くべき脅威となり、ユーモアとスケール感あふれるアクションが展開される。さらに、小さくなると動きが俊敏となり、まるで銃弾のような破壊力を得る。 この誰も見たことがないバトルに、娘のために再起を図る主人公のドラマが見事に融合し、ヒーローの常識をくつがえす、まったく新しいエンターテイメントが世界を魅了する！ ストーリー やる気も能力もあるのに、なぜか空回りばかりのスコットは、仕事も家庭も失い絶体絶命…。彼にオファーされた最後にして唯一の“仕事”は、身長わずか1.5cmになれる驚異の“スーツ”を着用し、想像を絶する特殊能力を持つ“アントマン”となることだった。最愛の娘のために猛特訓を開始した彼は、本当のヒーローとなり、人生のセカンド・チャンスをつかむことができるのか？　そして、アントマンに託された決死のミッションとは…？

9/19 アンフェア the end

解説 篠原涼子主演の人気ドラマ「アンフェア」の4年ぶりとなる劇場版3作目で、シリーズの完結編。国家を裏で操る権力組織から機密データを手に入れることに成功した警視庁捜査一課刑事・雪平夏見は、ある人物の転落死亡現場で「アンフェアなのは誰か？」という一枚の栞を見つける。それは、10年前の「推理小説事件」から始まる一連の事件で使用されたものと同一の栞だった。さらに、事件の犯人たちを結びつけていた「×サイト」も復活していたことが判明。やがて雪平を巻き込む新たな事件が発生するが、雪平は亡き父が目指した警察内部の浄化を成し遂げるため奔走する。監督・脚本はドラマ版、映画版にも携わってきた佐藤嗣麻子が担当。

9/19 大和文華館

9/19 柳沢文庫

特別展「柳澤吉保と大和国－郡山藩領の修陵事業と隆光僧正による寺修復－」 平成２７年９月１２日（土）～１２月１３日（日） 　今特別展では、柳澤吉保から５代将軍徳川綱吉への建言によってはじまった、陵墓修復事業を中心に取り上げます。 　元禄期（1688～1704）、郡山城主松平信之の家臣細井知名は、陵墓（天皇家を葬る陵や皇族を葬る墓）が誰の陵や墓であるのかですら判別できない状態にまで荒廃した状況を嘆き、当時、柳澤吉保の家臣であり、寺社の修復事業にあたっていた弟の細井広沢へ陵墓の修復事業を提言しました。そこで、細井広沢から柳澤吉保へ上申され、さらに柳澤吉保から将軍綱吉へ上奏されたことによって実施されたのが、元禄期の陵墓修復事業です。 　この元禄期の陵墓修復事業を契機として、江戸時代には、数度にわたり、陵墓修復事業が実施されました。また、陵墓が所在する村のなかには、陵墓が信仰の対象であったり、村の入会地として活用されていた所がありました。 　今展示では、江戸時代、大和国で実施された陵墓修復事業について、郡山藩領であった村側の視点から、陵墓修復事業や陵墓の存在について迫ります。さらに、綱吉政権下において、柳澤吉保とともに大和国の寺社修復に尽力した隆光僧正について取り上げます。以上を通じて、柳澤吉保が大和国に果たした功績を紹介していきます。

9/18 ピクセル

ピクセル パックマン、ドンキーコング、スペースインベーダーなど、日本の名作ゲームのキャラクターたちをフィーチャーしたアドベンチャー。ゲームキャラクターにふんして地球侵略を開始したエイリアンと人類の攻防を活写する。メガホンを取るのは、『ハリー・ポッター』シリーズなどのクリス・コロンバス。『ジャックとジル』などのアダム・サンドラー、『ブラインド・フィアー』などのミシェル・モナハンらが出演する。奇想天外なストーリーもちろん、メーカーの垣根を越えてキャラクターたちが共演するビジュアルにも圧倒される。 地球や人類の文化ついての情報を電波に乗せて、宇宙人との交流を図ろうとしていたプロジェクト。それを宇宙人が受信したものの、彼らは人類からの宣戦布告だと勘違いしてしまう。「パックマン」「ギャラガ」「ディグダグ」「ドンキーコング」「スペースインベーダー」と、送られた情報からテレビゲームについて知った宇宙人たちはそれらに出てくるキャラクターに姿を変えて地球を侵攻し始める。巨大なキャラクターが次々と現れ、都市をブロック化していく事態に世界はパニックに陥り……。

9/16 キングスマン

キングスマン 『英国王のスピーチ』などのオスカー俳優コリン・ファースを主演に迎え、『キック・アス』などのマシュー・ヴォーン監督がメガホンを取って放つ痛快スパイアクション。世界を股に掛けて秘密裏に活躍するスパイ機関所属の主人公が、最強の敵相手に奮闘する姿が描かれる。『サイダーハウス・ルール』などのマイケル・ケインや、『パルプ・フィクション』などのサミュエル・L・ジャクソンらが共演。エレガントな小道具やウイットに富んだ会話はもとより、切れ味のいい怒とうのアクションに見ほれる。

9/13 和泉市久保惣記念美術館

中国近代絵画と煎茶　－文人の憧れとたしなみ－ 常設展　中国近代絵画と煎茶　- 文人の憧れとたしなみ - 平成２７年８月８日（土）～９月２３日（水・祝） 詩文や書画に親しみ制作もした中国の教養人である文人は、茶にも風雅の精神を見て喫茶を愛好しました。本展では文人たちの精神や趣味をうかがうことのできる山水画などの絵画と煎茶道具をあわせて展示し、中国の近世、近代の美術を鑑賞していただきます。絵画は定静堂コレクションから約３０点、煎茶器は第三次久保惣コレクション（江口治郎コレクション）から約５０点を公開します。

9/13 大阪府立弥生文化博物館

とんぼ玉100人展 とんぼ玉100人展～きらめく創造、ガラス作家たちのアトリエ～ ガラス工芸のなかでも、ひときわ繊細な輝きを放つとんぼ玉。瑞瑞しい感性によって表現された現代作家たちの作品は、彩り豊かな珠玉の光を生み出します。ガラスの中で華やぐ小宇宙、ぜひご覧ください。

9/3 S -最後の警官- 奪還 RECOVERY OF OUR FUTURE

S -最後の警官- 奪還 RECOVERY OF OUR FUTURE 小森陽一の漫画を基に、向井理と綾野剛が共演を果たしたポリスアクションドラマの劇場版。今回は海上を舞台に、日本の治安維持のために尽力するSAT（警視庁特殊部隊）、SIT（警視庁特殊犯捜査係）、NPS（警察庁特殊急襲捜査班）の奮闘を描く。向井や綾野をはじめ、新垣結衣、吹石一恵、土屋アンナ、高嶋政宏らおなじみのメンバーが再集結。ドラマよりさらにパワーアップした主人公たちの活躍はもとより、予測不能の展開なども見どころ。 既存のSATとSIT双方の特徴を併せ持ち、NPSこと警察庁特殊急襲捜査班が3番目の“S”として新たに設立される。生死を問わず犯人を制圧する方法ではなく、生かしたまま身柄を確保するというポリシーを掲げた彼らの存在は世間の注目の的だった。そんなある日、何者かによる立てこもり事件が起こり、NPSの神御蔵一號（向井理）らは現場に駆け付ける。さらに太平洋沖にて輸送船が乗っ取られる事件まで発生し……。

8/21　ジュラシック・ワールド

解説
スティーヴン・スピルバーグが製作総指揮を務める、『ジュラシック』シリーズ第4弾となるアドベンチャー大作。恐竜をテーマにした巨大
テーマパークを舞台に、遺伝子操作によって生み出された新種の恐竜が脱走、人間や恐竜を襲うさまを臨場感たっぷりに描き出す。主演は、
『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』などのクリス・プラット。監督は、『彼女はパートタイムトラベラー』のコリン・トレヴォロウ。
驚異的なビジュアルやハイテンションな展開のサバイバルに期待。
あらすじ
世界的な恐竜のテーマパーク、ジュラシック・ワールド。恐竜の飼育員オーウェン（クリス・プラット）が警告したにもかかわらず、パーク
の責任者であるクレア（ブライス・ダラス・ハワード）は遺伝子操作によって新種の恐竜インドミナス・レックスを誕生させる。知能も高い
上に共食いもする凶暴なインドミナス。そんな凶暴なインドミナスが脱走してしまい……。








8/20　奈良博　夏季講座Ⅲ

8月20日（木）9:00～ 受付
9:20～10:40（80分）　 「白鳳の万葉歌」坂本　信幸氏　（高岡市万葉歴史館長）
10:50～12:10（80分） 「白鳳―花ひらく仏教美術―　―展覧会紹介―」内藤　栄　（奈良国立博物館学芸部長）
～18：00 奈良国立博物館にて特別展を自由見学

8/19　奈良県立美術館

百花繚乱　中国リアリズムの煌めき
１９４９年の中国建国以来、５年に一度開催されてきた政府主催の「全国美術展」。数万点の応募の中から部門毎に受賞した約６００点が受賞作品展として北京の中国美術館で展示され､その後、さらに厳選された受賞優秀作品が「現代中国の美術」として日本や韓国。欧米を巡回します。 　本展は、昨年末第１２回目を迎えた「全国美術展」から選抜された受賞優秀作品７６点を紹介するもので、伝統的な中国画や漆画をはじめ、油彩画や版画、そして水彩画やパステル画、さらには立体やアニメなどバラエティに富む作品群で構成されています。 　とりわけ今回の注目は「驚異のリアリズム」です。２㍍を超える大画面に雄大な自然や、都市の空間、そして人々の暮らしなどが圧倒的な描写力で描かれ、多民族国家を象徴するような多様な価値観と美意識が反映されています。まさに現代中国美術のパワー全開、百花繚乱の美の世界をご堪能いただき絶好の機会となるでしょう。 　本展を通じて、日中の文化交流と友好関係の絆がさらに深まれば､主催者として望外の喜びです。




茶館シリーズ～本日の主役」チェン・アンジエン　(179㎝×218㎝）
　　　　　　　 「光陰の物語」ホアン・ホンタオ (240㎝×201㎝）　
　　「大山の正月」ジャン・クー (204㎝×204㎝）
　「山焼き」チェン・ヨンジン (101㎝×151㎝）　
　　「麦打場にて」リュウ・シーリン (56㎝×82㎝）

8/19　奈良博　夏季講座Ⅱ

8月19日（水）9:00～ 受付
9:20～10:40（80分）　　 「白鳳の工芸―法隆寺に伝えられた金工品を中心に―」加島　勝氏　（大正大学教授）
10:50～12:10（80分） 「白鳳仏の源流」岩井　共二　（奈良国立博物館情報サービス室長）　　
13:30～14:50　（80分） 「古墳が消えた時代―墓制からみた社会の変化と白鳳文化―」吉澤　悟　（奈良国立博物館列品室長）
15:00～16:20（80分）　 「大寺の展開―高市大寺・大官大寺・大安寺―」森下　惠介氏　（奈良市埋蔵文化財調査センター所長）

8/18　奈良博　夏季講座Ⅰ

8月18日（火）　9：30～ 受付
10：30～ 挨拶　
10:50～12:10（80分） 「白鳳時代論」東野　治之氏　（奈良大学教授）
13:30～14:50（80分） 「白鳳時代の小金銅仏―四十八体仏を中心として―」浅井　和春氏　（青山学院大学教授）
15:00～16:20（80分）　 「平城遷都以前の塑像と塼仏―初唐造像受容の様相」　稲本　泰生氏　（京都大学准教授）

8/10　ミッション：インポッシブル／ローグ・ネイション

解説 ハリウッドスターのトム・クルーズ主演の世界的大ヒットシリーズ『ミッション：インポッシブル』の第5弾。スパイ組織IMFに所属する腕利きエージェントが、仲間たちと協力して暗躍する無国籍スパイ組織撲滅というハイレベルのミッションに挑戦する姿を活写する。共演は、ジェレミー・レナー、サイモン・ペッグ、アレック・ボールドウィンら。高度1,500メートル、時速400キロメートルで飛行中の軍用機侵入を試みる、トムの命知らずのアクションも見どころ。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 正体不明の多国籍スパイ集団“シンジケート”をひそかに追っていたIMFエージェントのイーサン・ハント（トム・クルーズ）は、ロンドンで敵の手中に落ちてしまう。拘束された彼が意識を取り戻すと、目の前に見知らぬ女性と、3年前に亡くなったはずのエージェントがいた。拷問が開始されようとしたとき、その女性は思わぬ行動に出る。

8/6 桜吹雪　新・酔いどれ小籐次 佐伯泰英

近ごろ呆けの進んだ新兵衛が妙な間合いで「南無妙法蓮華経」のお題目を唱えるため、みんなは困り果てていた。身延山久遠寺に詣でたことがあり、それを思い出しているらしい。どうにかしようと、孫のお夕の付き添いで小籐次はおりょう、駿太郎とともに代参の旅に出るが、一行を何者かが待ち受けていた。好調シリーズ第３弾！

8/6　奈良市立図書館

8/3 進撃の巨人

解説 人間を捕食する巨人と人類との壮絶な戦いを描いた諫山創の人気コミックを基に、『巨神兵東京に現わる　劇場版』などの樋口真嗣が実写映画化したアクション大作。100年以上前に出現した巨人が巨大な壁をぶち破り、再び侵攻してきたことから、巨人対人類のバトルが繰り広げられる。エレンを『真夜中の五分前』などの三浦春馬が演じるほか、長谷川博己、水原希子、石原さとみ、國村隼といったキャスト陣が集結。原作にはないキャラクターも登場するなど劇場版ならではの展開や、巨人のビジュアルやすさまじいバトルの描写も見どころ。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 100年以上前、人間を捕食する巨人が現れ、人類のほとんどが食べられてしまった。生き残った者たちは巨人の侵攻を阻止すべく巨大な壁を3重に作り上げ、壁の内側で暮らしていた。エレン（三浦春馬）やミカサ（水原希子）もそんな中の一人だった。そんなある日、100年壊されなかった壁が巨人によって破壊されてしま

8/1 大津歴博　広重の旅　浮世絵・近江・街道

海外で「霧と雪と雨の芸術家」とたたえられた歌川広重(1797～1858)は、名所風景画に才能を開花させ始めた頃から近江の名所風景の仕事も手がけており、最晩年にいたるまで描きつづけています。 　本展では、傑作の「【保永堂板】東海道五十三次」や「【保永堂・栄久堂板】近江八景之内」を始め、様々な街道・名所風景表現をみせた多様な広重の近江の浮世絵風景版画の世界を、江戸時代の近江の街道・名所を描いた絵画作品と併せて紹介します。 本展について 　日本を代表する浮世絵師、歌川広重(1797-1858)。海外では「霧と雪と雨の芸術家」と讃えられました。 江戸時代、全国の名所を豊かな情景描写で作品化した彼の功績は、浮世絵師の中でも突出しています。 そして、近江の名所風景も、青年期から最晩年にいたるまで描きつづけています。 　傑作とされる「【保永堂板】東海道五拾三次」、「【保永堂・栄久堂板】近江八景之内」を初め、まるで広重は、旅番組のカメラマン兼ディレクターのように、臨場感あふれる近江の街道・名所風景の姿を切り取 っています。 　本展では、館蔵の広重作品を一堂に展示すると共に、貴重な初摺作品が目白押しの草津市教育委員会の広重コレクションも一挙に展示し、広重作品による近江の街道・名所風景の世界を紹介します。 　あわせて街道・名所の絵巻・屏風作品を展示し、皆様を江戸時代の近江の街道・名所にいざないます。 ◇ 合計２００点あまりの作品を出陳!! ◇ 代表作【保永堂板】をはじめ、 　　　普段、あまり展示されない五十三次シリーズを近江を中心に展示

【講座】

広重の浮世絵版画にみる様々な摺り 竹中　健司（竹中木版竹笹堂五代目摺師）・横谷　賢一郎（本館学芸員） 平成27年8月1日(土)　14:00～15:30
　歌川広重作品の復刻摺りも手掛ける京都の老舗木版摺り工房の主人に、広重作品に関する版木の特徴や摺りの工夫、また現代では、調達が難しくなった摺師独特の道具などを解説していただきます。 【保永堂板】近江八景之内　瀬田夕照　個人蔵（部分） 　　　 木曽海道六拾九次之内　大津　本館蔵 五十三次名所図会　五十四　大津　本館蔵 五十三次張交　京・大津・草津 　草津市蔵 本朝三景之内近江八景寄縮一覧　本館蔵 諸国六玉川　近江野路之玉川　草津市蔵 【有田板】東海道五十三次之内　京・大津　草津市蔵 東海道名所図絵　粟津ケ原　草津市蔵

7/31 京博　夏期講座３

7月31日(金) 第1講 10:30〜12:00 禅宗寺院の仏像 京都国立博物館　企画室長 浅見龍介 第2講 13:00〜14:30 若狭国鎮守神人絵系図（京博蔵）について 京都国立博物館　研究員 井並　林太郎 第3講 14:45〜16:15 シャルトル大聖堂の聖遺物とステンドグラス 名古屋大学副総長 名古屋大学大学院文学研究科教授 木俣元一　氏

7/30 京博　夏期講座２

7月30日(木) 第1講 10:00〜11:30 葵祭（賀茂祭）の有職 文化庁文化財部伝統文化課文化財調査官 （工芸技術部門） 猪熊兼樹　氏 13:30〜15:00 見学：下鴨神社（正式名：賀茂御祖神社） 京都府京都市左京区下鴨泉川町59

7/29 京博　夏期講座１

7月29日(水) 10:00〜10:20 受　付 10:20〜10:30 開会のあいさつ 京都国立博物館　館長 佐々木丞平 第1講 10:30〜12:00 宝剣　神仏に捧げられた刀 京都国立博物館　研究員 末兼俊彦 第2講 13:00〜14:30 中国北朝の石窟寺院－観想・礼拝の場と造形 京都大学人文科学研究所准教授 稲本泰生　氏 第3講 14:45〜16:15 社寺に奉納された陶磁器 京都国立博物館　研究員 降矢哲男

7/27 大阪歴史博物館

「初世中村鴈治郎－上方歌舞伎の巨星－」 大阪歴史博物館では、平成27年７月1日（水）から８月23日（日）まで、６階特別展示室において、特別企画展　道頓堀四百年記念「初世中村鴈治郎－上方歌舞伎の巨星－」を開催します。 本年は、初世中村鴈治郎の没後80年に当ります。また、四代目鴈治郎丈の襲名披露も行われ、大阪にゆかりの深い「中村鴈治郎」という名跡が改めてクローズアップされています。 初世中村鴈治郎は、万延元年（1860）、三世中村翫雀の子として大阪に生まれました。幼少期には苦労を重ねますが、明治11年（1878）に父の後継として中村鴈治郎と改名してからは、歌舞伎俳優としての頭角を現し、上方歌舞伎を代表するスターとなっていきます。 風姿にすぐれ、和事の名手として絶大な人気を博しました。とりわけ「心中天網島」河庄の段の紙屋治兵衛は最大の当り役となり、川柳に「頬かむりの中に日本一の顔」とよまれたほどでした。昭和10年（1935）に75年の生涯を閉じるまで大阪に居を構え、大阪の人たちに愛され続けた名優でした。 本展では、初世鴈治郎の芸と人を舞台衣裳や小道具、錦絵、写真、番付などを通して紹介し、彼自身が描いた絵画なども展示します。あわせて、彼が活躍した劇場のあった道頓堀の雰囲気や、大阪の世相なども振り返ります。 二世貞信　佳人の花広告 明治31年（1898）　本館蔵（今中富之助氏寄贈） 申の年大小暦　有楽斎長秀 「廓文章」の藤屋伊左衛門を演じる初世鴈治郎を描く。文芸雑誌『喜楽』の付録として出版されたもので、勘当され遊里に現れた伊左衛門の紙衣姿に化粧品の名を記した広告となっている。伊左衛門役は、「河庄」の紙屋治兵衛などとともに初世鴈治郎の当たり芸をまとめた「玩辞楼十二曲」のひとつに数えられている。 山口草平　河庄の図 昭和11年（1936）　本館蔵（今中富之助氏寄贈） 初世鴈治郎の最大の当たり芸、「心中天網島」河庄の場の紙屋治兵衛を描く。贔屓であった今中氏が初世の一周忌に際して求めたもので、掛軸の表具にも鴈治郎の紋であるイ菱紋があしらわれる。山口草平は、昭和10年の鴈治郎の死絵（歌舞伎俳優の死去に際して出版される役者絵）を描いた日本画家。 申の年大小暦　有楽斎長秀 化粧前　明治時代 本館蔵（四代目坂田藤十郎氏寄贈） 中村鴈治郎家に伝来した楽屋で使用する鏡台。朱漆塗に鴈治郎のイ菱紋、などの歌舞伎俳優の紋を散らした華やかな意匠である。明治9年（1876）の箱書があり、意匠には寒雀に翫の字紋も含まれることから、初世鴈治郎が、父である三世中村翫雀から譲られたものと考えられる。

7/22 奈良博　白鳳

白鳳は7世紀の半ばから710年に平城京に遷都するまでの間の文化や時代を指す言葉として、美術史学を中心に用いられてきました。この時代、天皇を中心とした国作りが本格化し、造寺造仏活動が飛躍的に展開し藤原京には大官大寺や薬師寺、飛鳥の地には山田寺や川原寺など壮麗な伽藍（がらん）が軒を連ねました。新羅をはじめ朝鮮半島の国々との交流は毎年使節が往来するなど盛んであり、大陸の先進的な文化がもたらされました。 　白鳳美術の魅力は金銅仏に代表される白鳳仏にあると言って良いでしょう。白鳳仏は若々しい感覚にあふれ、中には童子のような可憐な仏像も見ることができます。神秘性や厳しさを感じる飛鳥彫刻や、成熟した天平彫刻とはまた違う魅力です。一方、考古遺物に眼を向ければ、白鳳期の瓦の文様はわが国の瓦当（がとう）文様の頂点と呼ぶにふさわしく、寺院址からは堂宇（どうう）の壁面を飾っていたと思われる美しい塼仏（せんぶつ）が出土しています。白鳳文化が高度に完成された様式を築き上げていたことがわかります。 　奈良国立博物館は平成27年に開館120年を迎えます。これを記念し、仏教美術の専門館として長年にわたり構想を温めてきた白鳳美術を取り上げ、その魅力を追求します。

7/18 HERO 2015

解説
木村拓哉主演によるヒットドラマの劇場版第2弾。個性的な検事・久利生公平が、某国大使館の関与が疑われる女性不審死の真相解明に挑んでいく。監督に「HERO」シリーズの演出を担当してきた鈴木雅之、キャストには木村をはじめ、『ルームメイト』などの北川景子、『告白』などの松たか子とシリーズを支えてきた面々が結集。久利生と対峙（たいじ）する外務省官僚役で、佐藤浩市が共演する。胸のすくような久利生の活躍に加え、外交問題も立ちはだかるスケールの大きい物語も見どころ。
シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ
パーティーコンパニオンの女性が、ネウストリア公国大使館付近の路上で交通事故に遭い死亡する事故が発生。捜査にあたる東京地検城西支部の久利生公平検事（木村拓哉）と事務官の麻木千佳（北川景子）は、大使館と事故は関係があるのではないかと考える。事故当時の状況を大使館員から聞こうとするが、大使館には日本の司法が及ばない治外法権があることから捜査は一向に進まない。諦めずに大使館に詰め寄る久利生だが、それが日本とネウストリア公国の外交にも影響を与え、外務省からの圧力も受けるようになり……

7/13　ターミネーター：新起動／ジェニシス

解説
大ヒットシリーズ『ターミネーター』に、『ターミネーター3』以来となるアーノルド・シュワルツェネッガーが戻ってきたSFアクション大作。将来人類反乱軍を率いることになる男の母親を闇に葬るため、未来から送り込まれた殺りくマシンことターミネーターと、同型の古いターミネーターの直接対決を描く。監督は『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』などのアラン・テイラー。およそ12年ぶりに本シリーズに復帰したシュワルツェネッガーの熱演はもとより、新たな展開に息をのむ。
あらすじ
2029年、ロサンゼルスでは人類抵抗軍が人工知能による機械軍との戦いに終止符を打とうとしていた。1997年、機械軍による核ミサイルで30億人もの命が奪われた“審判の日”以来の悲願がかなうときが目前に迫る。一方機械軍は、抵抗軍のリーダーであり、驚異的な力を持つ予言者ことジョン・コナー（ジェイソン・クラーク）を生んだ母サラ・コナーを亡き者にすべく、1984年にターミネーターを送り込み……。

7/6 アベンジャーズ　エイジ・オブ・ウルトロン

7/3 草津宿本陣　街道交流館

浮世絵　摺り体験 草津宿 東海道五十三次のうち、江戸より数えて52番目の宿場町で、東海道と中山道が分岐・合流している交通の要衝でした。天保14年(1843)の「宿村大概帳」によると草津宿には、田中七左衛門本陣と田中九蔵本陣の2軒の本陣、2軒の脇本陣、72軒の旅籠がありました。(脇本陣、旅籠の数は時代によって変化します) また、草津宿は中山道と東海道の分岐点で、その分かれ目に追分道標が立っています。(草津宿本陣からは歩いて1分程です)道標の上部にある現在の火袋は木製ですが、文政4年(1821)頃につくられた「栗太志」によると、当時は銅製であったと記されており、大変立派なものであったことが分かります。 草津宿本陣 「本陣」とは本来、戦の際に軍の総大将のいる本営のことを指していましたが、休泊施設としての起源は、室町幕府の二代将軍足利義詮が上洛に際して、その旅宿を本陣と称し宿札を掲げたことに求められます。そして江戸時代には街道を往来する大名や公家等、貴人の休泊施設を指すようになりました。 ここ草津宿本陣は、当主の田中七左衛門が寛永12年(1635)に本陣職を拝命したとされ、明治3年(1870)に本陣が廃止となるまで、代々本陣職を勤めてきました。また、いつの頃からか材木商も営む様になり、田中九蔵本陣と区別して「木屋本陣」と呼ばれていました。 本陣が廃止となった明治時代以降、本陣の建物は郡役所や公民館として使用されていましたが、江戸時代の旧姿をよくとどめているとして、昭和24年(1949)に国の史跡に指定されました。現在、全国に残る本陣の中でも最大規模を有しており、当時の面影を今に伝えています。

6/29 ストレイヤーズ・クロニクル

1990年代初頭、人類進化に関するある実験が極秘裏に行われた。それは、一方のグループには両親に強いストレスを与え子供に突然変異を促し、もう一方のグループには遺伝子操作によって子供に動物や昆虫の能力を持たせるというものだった。それから20年近くの後、視力・聴力・筋力などを異常発達させられた昴（岡田将生）らこの実験により生まれた若者たちは、その特殊な力の代償として『破綻』と呼ばれる精神崩壊の危険性を抱えていた。『破綻』解消の鍵を握る衆議院議員外務副大臣・渡瀬（伊原剛志）からまわってくる裏の仕事の依頼に昴らは応じざるをえないでいた。そんな中、アゲハというグループが現れ、渡瀬を狙う。彼らもまた実験により生まれた異能力者集団だった。同じ宿命を背負った二つの集団が戦う中で、彼らの出生の秘密が人類進化の鍵である一方で人類滅亡につながりかねないことがわかる……。 スバル 岡田将生 学 染谷将太 沙耶 成海璃子 モモ 松岡茉優 亘 白石隼也 静 高月彩良 良介 清水尋也 壮 鈴木伸之 ヒデ 柳俊太郎 隆二 瀬戸利樹 碧 黒島結菜 チーム・スバル[編集] 荏碕 昴（えざき すばる） 本作の主人公。チームスバルにて最年長の美青年。裕福な荏碕家に居候している。能力は「超視覚」であり、相手の動きを数秒先まで完全に先読みできる他、格闘技を一度見ただけで覚えることも出来る。亘を「破綻」から救うため、政治家の渡瀬の下で様々な任務をこなしていく。 玄馬 沙耶（げんば さや） 灰色の瞳を持つ音大生であり、能力は数キロ先のささやき声すら聞き分ける「非常に鋭敏な聴覚」。なお、実写映画版に「灰色の瞳」という設定は反映されていない。 秋山 隆二（あきやま りゅうじ） 坊主頭の高校生であり、能力は進化した敏捷性による「超高速移動」。戦いの際には鉄球を投げて攻撃する。 良介（りょうすけ） ひきこもりがちの中学生。能力は見たものを一瞬で記憶する「超記憶」。 亘（わたる） 能力は常人離れした「超腕力」で無痛だが「破綻」をきたして以来、渡瀬に引き取られる。 原作イラストでは顔に傷がついた青年として描かれる。 寛人（ひろと） 5人と同じ被験体だが、作中の2年前に死亡する。 チーム・アゲハ[編集] 学（マナブ） 車椅子に乗った貧弱な少年で「アゲハ」のリーダー格。能力は彼が死んだ瞬間抗体が失われて発動する「ウイルス」であり、その致死率は80パーセントにも及ぶ。 碧（アオイ） 地味な少女で、能力はコウモリの遺伝子によって高周波で敵を探索する「レーダー」。 能力はまったく戦闘向きではないが、他のアゲハ達と違って生殖が可能であり、また寿命も40歳程度と比較的長い。 原作では眼鏡をかけているが、映画版では省略された。 モモ 明るい少女で、能力はテッポウウオの遺伝子による「超圧縮呼気」であり、歯列矯正具に仕込んだ鉄鋲を吹いて攻撃する。 原作イラストでは、パーマをかけた髪にタラコ唇という容姿。 静（シズカ） OL風の女性。能力は毒蛇の遺伝子により離れた相手を誘惑する「幻惑麻痺」と口づけをした相手の命を奪う「毒」。 壮（ソウ） 10代半ばの少年で、能力はチーターの遺伝子による隆二よりも強力な「超高速移動」であり、ナイフを使い攻撃する。 原作イラストでは金髪でパンクファッションという姿だが、映画版では黒髪でスカジャンを着ている。 輝（テル） 大学生風の青年であり、能力は「四本の腕」。映画版では未登場。 ヒデ チンピラ風の青年。能力は甲虫の遺伝子による「全身硬化」で、指を針のようにして戦う。

6/23 奈良県立美術館　田中一光 美の軌跡

奈良県出身の田中一光は、現代においても世界中で高く評価されるグラフィックデザインの巨匠です。幼少の頃から書、舞台、茶道といった日本の伝統芸術に親しみ豊かな感性を培ってきました。田中一光の創造の根底には日本文化に連綿と受け継がれてきた美意識が流れています。 　本展では、田中一光の作品を日本の伝統美術というキーワードから照らし出し、併せてその創作の原典とも言える伝統的な日本美術の作品と共に展観します。 　田中一光の創作とそのルーツに多角的に迫る中で浮かび上がる美の軌跡、日本文化の歴史の中で培われた美意識の真髄を感じる機会となりましたら幸いです。 展覧会構成
　　ー序ー　はじまりは舞台
　　　　・田中一光に美術の世界を決心させたのは、華やかな舞台への興味関心、そして憧れでした。30年以上に 　　　　　わたるライフワークとなった「産経観世能」シリーズ等を展観。能面・能衣裳などと合わせて、田中一光 　　　　　と舞台の深い縁を紹介します。
ー花ー
　　　　・絵画・工芸・染織など、多くの分野で題材となる植物は、デザインにおいても重要な創作の源となりま 　　　　　した。田中一光も植物に感性を刺激され、伝統的なモチーフをモダンに昇華した作品を数多く制作しま 　　　　　した。
　　ー文字ー
　　　　・田中一光は幼い頃から文字に大きな関心を持ち、創作の中でも重要な位置を占めています。漢字・かな・ 　　　　　アルファベット・数字といった多種の文字を自在に操り生み出される多彩な文字表現を展観します。 　　ー日本のデザインー
　　　・茶の世界にも深い関心を寄せた田中一光は、そこに総合的なデザインの世界を見出します。田中一光の 　　　　　到達した日本のデザイン哲学から生み出される色彩と形態の極意に迫ります。

6/22 マッドマックス　怒りのデス・ロード

解説 荒廃した近未来を舞台に妻子を暴走族に殺された男の壮絶な復讐（ふくしゅう）劇を描き、主演のメル・ギブソンの出世作となった『マッドマックス』シリーズ第4弾。同シリーズの生みの親であるジョージ・ミラーが再びメガホンを取り、主役を『ダークナイト　ライジング』などのトム・ハーディが受け継ぐ。共演にはオスカー女優シャーリーズ・セロン、『ウォーム・ボディーズ』などのニコラス・ホルト、1作目で暴走族のボスを演じたヒュー・キース・バーンら多彩な顔ぶれが集結。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 資源が底を突き荒廃した世界、愛する者も生きる望みも失い荒野をさまようマックス（トム・ハーディ）は、砂漠を牛耳る敵であるイモータン・ジョー（ヒュー・キース・バーン）の一団に捕らわれ、深い傷を負ってしまう。そんな彼の前に、ジョーの配下の女戦士フュリオサ（シャーリーズ・セロン）、全身白塗りの謎の男、そしてジョーと敵対関係にあるグループが出現。マックスは彼らと手を組み、強大なジョーの勢力に戦いを挑む。 シャーリーズ・セロン　は　スノーホワイト　や　イーオンフラックスに出演していたが みんな違うな！！ ニコラス・ホルト　って　　　X-menや　ジャックと豆の木　に出演

6/20 大津市歴史博物館　れきはく講座

14:00〜　「大津市内の古墳入門」 古墳時代の大津では、４世紀後半～５世紀には琵琶湖を望む丘陵上に大型の古墳が、６世紀～７世紀には小規模な古墳が次々と造られました。特に錦織から坂本に至る地域には約1,000基もの古墳が密集しており、その多くは渡来人系の特徴を持っています。本展では、これまで大津市教育委員会がおこなった発掘調査の成果から市域内の古墳の広がりを紹介し、古墳の中に収められていた品々の一部を展示します。

6/17 細見美術館　大和文華館

琳派四百年　古今展 　—細見コレクションと京の現代美術作家— 琳派とは、時を超えて共有され、その時、その時代において新たな美を生み出してきた創造力の結晶―。 　本展は、「陶」の新たな世界を追求する近藤髙弘（1958年生まれ）、多義的な表現活動を行う名和晃平（1975年生まれ）、独自の「ニッポン画」を展開する山本太郎（1974年生まれ）の、京都ゆかりの三人の現代美術作家が、細見コレクションから共演してみたい作品を選び、自作とのコラボレーションに挑んだ細見美術館初の試みとなります。 　細見コレクションの「古」と、現代美術作家の「今」とが織り成す美のダイナミズムをお楽しみください。 水にまつわる美術 大らかな水の流れや水辺の風景に安らぎを感じ、また水面に姿を映して思いを馳せるなど、人々にとって水は潤いを与える以上に様々な意味合いをもって身近な存在であったといえます。 水は万物を生み出す生命の源であり、古来、水は神聖なものとされて穢れを祓い、清めるためにも用いられました。また、龍や蛇は水との関わりが強く、中国において水のシンボルといえる龍は水より生まれ、大海に棲み、天に昇るとされ、殷時代から造形化されています。大海の中に聳える須弥山や崑崙山、阿弥陀浄土の蓮池への蓮華化生、観音菩薩の住処である補陀洛迦山などの世界観及び浄土信仰においても、水（大海・河・蓮池など）は重要な役割を果たしています。さらに、状態によって様々に姿を変える水によって人々は季節や人の心情を感じ取り、雨や雪、水の流れに想いを託して歌や物語を紡いできました。 このような水に対する思想や感じ方により、中国や朝鮮半島、日本の絵画や工芸品には水や波、水中の動植物があらわされた画題や文様が数多く、形の捉えにくい水は様々に工夫を凝らして表現されてきました。　 本展覧会では「神聖な水」「水の恵み」「四季の中で」「水をめぐる物語」の四つのテーマから水の表現についてアプローチし、東アジアの絵画や工芸にあらわされた人々の水へ託した想いを見つめます。

6/15 年金手続き

奈良市西部出張所　　住民票　課税証明書 年金事務所　　確認 松原市役所　　戸籍謄本　（賢　純子）

6/14 名古屋ボストン美術館　ダブル・インパクト 明治ニッポンの美

「ボストン美術館×東京藝術大学 ダブル・インパクト 明治ニッポンの美」、開幕！ 1853年にペリーが来航し、日本は開国。鉄道が通り、洋館が建ち、西洋文明から数々の衝撃＜インパクト＞を受けながら日本は近代国家へと変貌していきました。また、西洋美術との出会いの衝撃から生まれたエネルギーが、日本の絵画を大きく変えていきます。 一方、幕末明治期に来日した西洋の人々は、日本人の暮らしや奇想の芸術に驚き、「不思議の国ニッポン」に好奇心をそそられていきました。 本展は、近代日本美術を語る上で重要なコレクションを所蔵するボストン美術館と東京藝術大学の作品から、激動の時代に展開した「西洋から日本へ」「日本から西洋へ」という双方向の衝撃＜ダブル・インパクト＞を探ります。横山大観、黒田清輝、菱田春草、高橋由一、河鍋暁斎…激動の時代に生み出された「明治ニッポンの美」を絵画、錦絵、工芸、写真総点数約150点でお楽しみください。

6/12 大阪　図書館

6/11　ハルカス美術館 こんぴらさん

昔も今も、こんぴらさん。 ─ 金刀比羅宮のたからもの ─ 展覧会概要 「讃岐のこんぴらさん」と親しまれ、一生に一度は訪れたいお宮として、多くの参詣者を迎えてきた金刀比羅宮。庶民の素朴な信仰心に支えられ、独自の文化を発信し続けてきた同宮の宝物を一堂に公開します。書院を彩る円山応挙や伊藤若冲の障壁画から、近代洋画の先駆者・高橋由一の作品まで、多彩な「美のこんぴら参り」をお楽しみください。

6/10 トゥモローランド

解説 『ミッション：インポッシブル/ゴースト・プロトコル』などのブラッド・バード監督と、名優ジョージ・クルーニーのタッグで放つ話題作。ウォルト・ディズニーが想像した未来を軸に、“トゥモローランド”のことを知っている主人公と17歳の少女が未知の世界への扉を開く姿を描く。共演は『愛する人』などのブリット・ロバートソンやテレビドラマ「Dr.HOUSE」シリーズでおなじみのヒュー・ローリーら。ウォルト・ディズニー社の保管庫で発見された資料を基に創造された世界に息をのむ。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 17歳のケイシー（ブリット・ロバートソン）が見覚えのないピンバッジに触ると、自分が思い描いた別世界へと入り込んだ。バッテリー切れで現実の世界に戻ってきた彼女の前に、不思議な少女アテナ（ラフィー・キャシディ）が現れる。そしてケイシーにトゥモローランドに戻りたいのなら、フランク（ジョージ・クルーニー）という男性を訪ねるよう助言する。

6/4 京都文博　大関ヶ原展

開催趣旨 『大 関ヶ原展』は、徳川家康公没後400年を記念し、江戸東京博物館・京都文化博物館・福岡市博物館の全国三会場において空前のスケールで開催される、関ヶ原合戦展の決定版です。 　慶長５年（1600）9月15日、関ヶ原の地で数多の武将達が参戦して戦われた戦国史上最大の戦い「関ヶ原合戦」。この戦いはいかにして起こり、どのような結末を迎えたのか。そして関ヶ原合戦は後の世にどのような影響を及ぼしたのか。本展覧会では、合戦に関わった武将達の武具甲冑や、当時の緊迫した空気を伝える書状の数々、そして絵画資料などから関ヶ原合戦の全体像に迫ります。そして、関ヶ原の地形や天候の変化、各大名の動きなどが刻々と再現されるジオラマ・プロジェクションマッピングで、迫力ある合戦の様相をお伝えします。 　京都会場では、重要文化財の「木造徳川家康坐像」（知恩院蔵）や、同じく重要文化財で京都初公開となる「唐物肩衝茶入　銘 初花　大名物」（德川記念財団蔵)など、関ヶ原合戦に関わる貴重な資料約200点が集まります。 京都展のみどころ 関ヶ原の戦いと京都 　関ヶ原合戦の直前、京都では伏見城（京都市伏見区）と田辺城（舞鶴市）で後の歴史を左右する重要な戦いがおこなわれました。伏見城攻防戦は関ヶ原合戦の戦端が開かれた戦いで、徳川家康の家臣・鳥居元忠が、わずかの兵で西軍４万の軍勢を相手に10日以上戦い抜いたのです。また田辺城（舞鶴市）では、歌道の古今伝授を受けた風雅の将・細川幽斎がたった500の兵で西軍と対峙しました。最後は時の後陽成天皇が勅許でもって和議をなすという劇的な幕切れで、田辺城は開城したのです。そのほか、京都近郊の大津城（滋賀県大津市）では、城主の京極高次が石田三成の城明け渡しの勧告を拒否して籠城し、毛利元康や立花宗茂ら勇将を相手に13日間戦い抜き、彼らの関ヶ原着陣を妨げました。大関ヶ原展京都展では、関ヶ原での戦いのほか、伏見城や田辺城、大津城での攻防戦の様子を伝える資料も公開致します。 ▲重要文化財　木造徳川家康坐像　江戸時代前期（知恩院蔵） 京都東山にある浄土宗総本山知恩院の御影堂に安置されている等身大の徳川家康坐像。江戸時代初期の代表的な仏師である康猶の作。関ヶ原から大坂の陣を経て、徳川家康は平和を願って浄土宗を手厚く保護し、その意志は子孫にも受け継がれた。京都限定公開。 【京都会場で全期間展示】 ▲重要文化財　薙刀直し刀　骨喰藤四郎　鎌倉時代（豊国神社蔵） 京都粟田口の刀工藤四郎吉光の作と伝えられる刀で、切る真似をするだけで骨まで砕けるとの逸話から「骨喰藤四郎」の名で呼ばれてきた名刀です。豊後大友家から豊臣秀吉、徳川家へと渡り、豊国神社に奉納されて現在に至ります。 【展示期間：6月2日～6月28日】 豊臣秀吉室の北政所の甥で秀吉の養子となった小早川秀秋の絵像です。関ヶ原合戦では石田方から徳川方に寝返り、勝敗の趨勢を決定づけた人物として知られます。京都会場だけの公開です。 【展示期間：6月30日～7月26日】 唐物茶入のなかでもとりわけの名品として知られる作品。織田信長が所持して以降、徳川家康から豊臣秀吉、宇喜多秀家と渡り、再び徳川家康の手に戻った品で、徳川家に渡って以降、京都では初公開となります。京都だけの限定公開。 【展示期間：6月2日～6月14日】 ▲三重県指定文化財　黒漆塗唐冠形兜　桃山時代（伊賀市蔵） 関ヶ原合戦で徳川方として戦った藤堂高虎所用の兜で、両側には長大な木製黒漆塗の脇立が装着されるのが特徴です。京都会場だけの公開。 【京都会場で全期間展示】 秀吉の側室・松の丸殿京極竜子の像。秀吉没後は出家して寿芳院と名乗り、京極高次の居城大津城に身を寄せていました。関ヶ原合戦で高次が徳川方について大津城に立て籠ると、共に籠城しました。 【展示期間：6月2日～6月21日】 関ヶ原の合戦の戦況を伝える六曲一双の屏風。右隻には本戦に先立つ杭瀬川の合戦を描き、左隻は関ヶ原の合戦の本戦が描かれています。西軍が勝利した杭瀬川の戦いを描いた希少な屏風。京都会場だけの公開です。 【展示期間：6月2日～6月28日】 徳川家康から脇坂安治の息子である淡路守安元宛に出された書状。関ヶ原合戦のおよそひと月半前の慶長五年八月朔日の日付が家康の花押と共に記されています。西軍から東軍へと寝返った脇坂家が幕末まで存続する基となった手紙です。京都会場のみの公開。 【展示期間：京都会場で全期間展示】 sekigahara_saseki_osakasekigahara_useki_osaka ▲関ヶ原合戦図屏風　江戸時代後期（大阪城天守閣蔵） 江戸時代後期に描かれた、関ヶ原合戦の様子を描いた六曲一双の屏風。徳川家康は右隻第一扇の画面中央に居並ぶ諸将と共に座する姿で描かれ、一方の左隻には、井伊の軍勢などの追撃を受けながら奮戦し、敵中突破を試みんとする島津義弘の部隊の様相が躍動感溢れる筆致で描かれています。京都会場のみの公開。 【展示期間：6月2日～6月28日】 関ヶ原で徳川家康率いる軍と決戦に及んだ石田三成の姿を描いた絵像。頭巾をかぶり右手に書物を持って鹿皮の敷物に座る姿で、端正な顔立ちに描かれた三成像です。明治33年、関ヶ原合戦三百年を記念して、戦歿者供養のための法要が古戦場で営まれた際に祭壇に掲げられたものと伝わります。 【京都会場で全期間展示】

5/25 メイズ・ランナー

解説 アメリカのベストセラー小説を基に、謎の巨大迷路に放り込まれた若者たちが決死の脱出劇に挑むサスペンス大作の第1弾。さまざまな死のトラップが仕掛けられ、どんどん変化していく巨大な迷路（メイズ）を、知力・体力を駆使して駆け抜ける若者たちの運命、そして迷路に隠された秘密が描かれる。キャストには、『インターンシップ』のディラン・オブライエン、『17歳のエンディングノート』などのカヤ・スコデラーリオらがそろう。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ そびえ立つ壁や毎晩変化する構造を持つ謎の巨大迷路に月に1度、自分の名前以外何も覚えていないランナーが送り込まれてくる。やがて団結し始めた彼らは迷路の仕組みを調査し脱出法を見いだそうとするが、迷路の扉が閉まる夜までに帰還しないと命の保証はない。生き残りを懸け巨大迷路に隠された謎を解き明かそうとするランナーたちの運命は……。

5/23 古代出雲とヤマト王権　—神話の国の考古学—：大阪府立近つ飛鳥博物館

≪開催趣旨≫ 　　出雲は、『日本書紀』『古事記』における「出雲系神話」をはじめ、『出雲国風土記』、現在まで続く出雲大社と、 日本古代国家の形成を考えるうえで重要な存在です。一方で、従来の出雲における考古資料からは出雲の重要性が明瞭ではないと言われてきました。 　　ところが出雲においては、この３０年余り荒神谷遺跡の銅剣３５８本の出土をはじめ、加茂岩倉遺跡の銅鐸３９個 の発見、岡田山１号墳の「額田部臣」銘円頭大刀など歴史的発見が続きました。近年の出雲における考古資料の充 実は、このほかにも四隅突出型墳丘墓や前方後円墳体制のなかでの方墳や前方後方墳の卓越、独特の石室構造など 特徴的な墓制にみることができます。注目される出土品も、独特な形態を持つ須恵器の子持壺、未盗掘の横穴式石室や 横穴からの良好な遺存状況の金銀装飾大刀、馬具など枚挙にいとまがありません。まさに古代史の宝庫といえるでしょう。 　　なぜゆえに、「神話の国」と言われるのか。古代国家確立期における出雲の位置づけには、形成期としての古墳時 代が深く関わっていると考えられます。この展示では、出雲の歴史的な歩みを明らかにする考古資料を展示し、古墳時代史の中にヤマト政権と出雲の関係性に迫りたいと思います。 五代・北宋

5/21 大阪図書館

図説　妖怪画の系譜 河出書房新社 2009年 兵庫県立歴史博物館・京都国際ﾏﾝｶﾞﾐｭｰｼﾞｱﾑ
図説　江戸東京化怪異百物語 河出書房新社 2007年 湯本豪一
知られざるきもの 奈良新聞社 2004年 戸田守亮
お江戸でござる ワニブックス 2003年 杉浦日向子

5/18 ラン・オールナイト

解説
『アンノウン』『フライト・ゲーム』のジャウマ・コレット＝セラ監督とリーアム・ニーソンが
3度目のタッグを組んだアクション。息子の命を守るため親友でもあるマフィアのボスの息子を
殺害してしまったことから、復讐（ふくしゅう）に燃えるボスに命を狙われる殺し屋の逃走劇を
描く。組織のボスに名優エド・ハリスがふんするほか、主人公を30年以上も追う刑事を『フルメ
タル・ジャケット』などのヴィンセント・ドノフリオ、主人公の息子を『ロボコップ』などのジ
ョエル・キナマンが演じる。
あらすじ
ブルックリンのマフィアのもとで暗躍するすご腕の殺し屋ジミー・コンロン（リーアム・ニーソン）
は、命を狙われた息子を救うため相手を亡き者にする。ところが相手がマフィアのボスで親友ショ
ーン（エド・ハリス）の息子だったため、復讐ふくしゅう）に燃えるショーンはジミーと彼の息子
を殺すことを宣言。ジミー父子は、組織や金で買われた警察が包囲網を張り巡らせたニューヨーク
で、迫り来る追手を必死に振り切ろうとするが……。






ジョエル・キナマン は、ロボシップ°
ジェネシス・ロドリゲス は ラストスタンドや 崖っぷちの男 に 出演

5/15 亀山　亀山地方の街道絵図

後期展示：江戸時代に作成された街道絵図や坂下、関、亀山の三宿の絵図、明治時代に作成された街道松並木調査図
などを展示します。
亀山城多門櫓（本丸町）亀山城多門櫓［昭和28.5.7　県指定］ 亀山城は天正18年（1590）岡本宗憲によって築城されました。 別名を「姫垣」を意味する「粉ちょう城（※）」とい
い、当初は天守もありましたが、堀尾忠晴が丹波亀山城の天守と間違えて取り壊したとの 伝承があります。 多門櫓
は、天守台と言われる本丸高石垣上にあり、寛永9年（1632）頃に築造されたとみられます。三重県で唯一現存する城
郭建造物として県史跡に指定されています。
　平成24年度に「平成の大修理」が完了し、創建当時の姿に復原されました。
（※）「ちょう」は「蝶」の「虫」篇を「土」篇に換えた漢字を使用します
京口門跡（西町）京口門跡

京口門は、東海道亀山宿西端の固めとして、寛文12年（1672）に築かれました。門や櫓を構えた壮麗な姿は、「亀山
に過ぎたるもの」とうたわれました。歌川広重の「保永堂版東海道五十三次雪晴」はここを描いたものです。

天正18年（1590）、岡本宗憲によって築かれた城。築城時には、本丸・二之丸、三之丸からなり天守もあげられてい
たとされます。この天守は、寛永9年（1632）、丹波亀山城（現在の京都府亀岡市）の修築を幕府より命じられた堀
尾忠晴が間違えて解体してしまったという伝承があります。
　現存する「多門櫓」は、18世紀後半頃に武器庫として建てられ、明治期には士族授産の木綿段通 （もめんだんつ
う）工場として使用されていたため破壊されずに現在まで残り、三重県で唯一現存する城郭建造物として県史跡及び
県有形文化財（建造物）に指定されています。
チラシ






5/14 伏見桃山>

桓武天皇稜


伏見桃山城




伏見桃山城で使われた城石


明治天皇稜


秀吉が築き、家康が建てなおした名城
伏見城は3度にわたって築城され、1592年に指月山に築かれたものを指月山伏見城、後に木幡山に再築されたものを
木幡山伏見城と呼んで区別され、さらに木幡山伏見城は豊臣期のものと、伏見城の戦いで焼失した跡に、徳川家康
によって再建された徳川期とにわけられます。豊臣期の伏見城は、豪華な様式が伝わります。
　 秀吉の死後豊臣秀頼が大阪城に移ると、代わって徳川家康がこの城に入り政務を行いました。関ヶ原の戦いの際に
は、家康の家臣である鳥居元忠らが伏見城を守っていましたが落城。建物の大半が焼失しました。
　 焼失した伏見城は1602年ごろ家康によって再建され、1619年に廃城とされました。この時、建物や部材は、二条城、
淀城、福山城などに移築されました。伏見城の後には元禄時代ごろまでに桃の木が植えられ、桃山と呼ばれるよう
になり、やがて伏見城は桃山城、あるい伏見桃山城と呼ばれるようになりました。

5/13 奈良県立図書館

『激動期の美術　幕末・明治の画家たち[続]』ぺりかん社　辻惟雄　2008年
『くらべる地図帳』東京書籍　浅井建　2010年
『古地図読み方』
『古地図を楽しむ』新風書房　吉井貞俊　2003年

流光斎 如圭

（りゅうこうさい じょけい、生年不明 - 文化7年〈1810年〉）とは、江戸時代の大坂の浮世絵師。
来歴
蔀関月の門人。姓は多賀、諱は如圭。通称慈平。大坂北堀江、難波新地などに住む。安永6年（1777年）頃から狂歌本
や絵本の挿絵を描いた。月岡雪鼎没後の上方を代表する浮世絵師であった。天明4年（1784年）の『旦生言語備』（や
くしゃものいわい）で江戸の勝川春英や勝川春好の役者絵の影響を受けた独自の上方絵を確立し、寛政4年（1792年）
頃から細判一枚摺の役者絵も出すようになり、上方役者絵流行の基礎を築いた。作画期は文化年間までである。
如圭の役者絵は細判・大判ともに優れており、理想化されやすい江戸の錦絵に比べてより個性的で、写実的な精神が
貫かれ、これが上方絵に深い影響を与えることとなった。芝居に関係する『劇場画史』や『三都戯場草の種』などの
著作もあるが、錦絵は比較的少ない。肉筆浮世絵となるとさらに少なく、寛政年間に描いた『狂言尽図巻』（紙本着
色・千葉市美術館所蔵）など数点が知られるのみである。
門人に松好斎半兵衛、二代目流光斎、蘭好斎らがいる。かつて東洲斎写楽と関係があると論じられたこともあった。
作品 「二代目中村のしほのお軽・初代嵐雛助の由良助・初代淺尾爲十郎の九大夫」　絹本着色　大英博物館所蔵


5/11 ギリシア考古学の父　シュリーマン　初公開！ティリンス遺跡原画の全貌 天理参考館

2015年、天理大学は創立90周年を迎えます。また本年は世界的に有名な考古学者、ハインリヒ・シュリーマンが来日
して150年、ティリンス遺跡発掘報告書を発刊して130年にあたります。
これを機会に、天理大学附属天理参考館が所蔵するシュリーマンが発掘したティリンス遺跡(1884年-85年発掘)の報
告書(1885年)の原画28枚を初公開いたします。
また、同じく附属施設である天理図書館からは、シュリーマンの名を世界に轟かせたトロイ発掘の報告書初版『トロ
イ遺跡』完本のドイツ語版とフランス語版を初公開するとともに、有名なナポレオン皇帝版『エジプト誌』やシーボ
ルト『日本』など19世紀の調査報告書初版本も同時に出品します。
シュリーマンという人物に迫り、彼がなしとげた業績を伝えることが出来れば幸いです。

5/10 風俗画と物語絵 大和文華館

人物の姿は東洋絵画の重要な画題であり、日本においても常に描かれてきました。特に、桃山時代には、戦乱が収まる
とともに、都市風俗図が盛んに描かれるようになります。絵師たちは現実の光景に目を向け、祭礼や演劇、遊里に興じ
る人々の姿を描きました。華やかな光景を体験したいという人々の願いに応じるように、作品には描かれた光景の雰囲
気、情緒、熱狂が伝えられています。絵師たちは様々な絵画表現を駆使して需要に応え、時代の世相を写しながらも、
時には、現実以上の生動感を作品に与え、人物の姿勢や仕草、表情には、気持ちの動きや人柄まで表現しようとしてい
ます。
新しい画題は新しい絵画表現を切り開きます。現実感、臨場感に溢れる都市風俗図の成熟は、対照的に、穏やかな農村
を描く田園風俗図の成立を促したでしょう。王朝文学の叙情的な理想化された光景を描く物語絵も、やまと絵の伝統を
継承する土佐派だけではなく、狩野派、伊達派、岩佐派の絵師たちが描き、生き生きとした新たな絵画表現が見られる
ようになります。この展観では、主に桃山時代、江戸時代の絵画から、国宝「婦女遊楽図屏風」をはじめとする風俗画
と物語絵を中心に展示します。また、所蔵品の他に、多様な岩佐派の源氏物語図屏風を拝借して特集展示します。
日曜美術講座 5月10日（日）14:00から講堂にて 「岩佐派の源氏絵」 当館学芸部長　中部義隆

5/8 第四十二回式年遷宮記念「重要文化財　賀茂別雷神社の古文書」

京都市歴史資料館
3　内容
　賀茂別雷神社（かもわけいかずちじんじゃ　通称：上賀茂神社）は，平安遷都以前より上賀茂一帯に住んでいた
カモ一族の氏神を祀った神社です。ところが平安時代以降は，朝廷の尊崇を受け王城守護の神社としての格式をも
つようになりました。賀茂信仰及び社領は全国にみられ，我が国を代表する神社としての地位を築きました。その
歩みを記録した古文書約14000点は重要文化財に指定されています。このたびの展示では，そのなかから特に同社の
特徴を知ることのできる古文書63点絵図6点を厳選しました。なお参考として個人所蔵の神宮寺関係史料7点も展示
します。
　賀茂別雷神社の古文書は，式年遷宮を記念して修復された巻子類ばかりで，同社の至宝でもあります。平安時代か
ら江戸時代に至るまでの軌跡を，どうぞご鑑賞いただきたく思います。
4　展示品
　古文書68点・絵図6点・神宮寺版木2点
　（主な展示品）
　　(1)源頼朝袖判下文（みなもとのよりとも　そではん　くだしぶみ）　文治2年（1186）9月5日付
　　(2)後醍醐天皇綸旨（ごだいごてんのう　りんじ）　元弘3年（1333）8月20日付
　　(3)十一面観音像版木（神宮寺史料）　江戸時代
展示史料
源頼朝袖判下文（文治2年9月5日）≪重要文化財≫
展示資料
賀茂別雷神社

5/6 橿原　昆虫館

5/5 祝春一番2015　服部緑地

小谷美紗子(vo.pf.)
小野一穂(vo.g.)
加川良(vo.g.)
佐久間順平(vo.g.)
佐藤GWAN博(vo.g.)
THE END
遠藤ミチロウ(vo.g.) ナポレオン山岸(g.)
西村雄介(b.) 関根真理(d.)
曽我部恵一(vo.g.)
豊田勇造(vo.g.)withラグパパス・ジャグバンド
ジョッシュ大塚(fid.) 秋元慎(mand.) 澤村しげはる(board)
神田修作(g.tab,b) 勝木徹芳(g.)
ハンバート ハンバート
佐野遊穂(vo.harp.) 佐藤良成(vo.g.fid.)
マロマロズ
奥村ひでまろ(vo.g.) 杉本Q仁美(fid.harp)
井上好申(g.) 中村誠(d.) 大西了(sax.)
moqmoq
オカザキエミ(vo.concertina.ukulele.)
宮下広輔（pedal steel guitar）
山中一平(音頭)トリオ
　虹友美(三味線) 赤江真理子(太鼓)
リクオ(vo.pf.)
リトルキヨシトミニマム!gnk!
リトルキヨシ(vo.g.) gnkosai(poet.d.)
and more…

5/1 大阪歴史博物館　大阪くらしの今昔館

大阪歴史博物館　大坂の陣400年　大坂　—考古学が語る近世都市—
大阪歴史博物館では、平成27年4月18日（土）から6月8日（月）まで、6階特別展示室において、特別展「大坂－考
古学が語る近世都市－」を開催します。
平成27年（2015）は、大坂にとって大きな節目となった大坂夏の陣から400年目に当たります。豊臣秀吉が建設し、
大坂の陣を経て「天下の台所」として復興を遂げた近世都市・大坂のようすは、およそ30年にわたる発掘調査の積
み重ねによって明らかになってきました。本展覧会では、近世大坂に関わる代表的な出土品を一堂に集めて陳列し
ます。
展示の前半では、大坂城が建設される以前の時代からはじまり、豊臣秀吉による大坂城と城下町の建設、徳川期の
都市再建と発展の歴史を、時代を追って展示します。
展示の後半では、華麗な桃山陶磁や貿易陶磁、日々の暮らしに用いられた多様な品々、大坂での「モノづくり」に
関わる出土品を展示し、近世大坂の繁栄ぶりを紹介します。合わせて、館蔵品を中心に、古絵図や古文書、絵画作
品など関連資料を陳列し、近世都市・大坂の歴史と文化・生活・産業のありさまを、よりビジュアルに紹介します。
大阪市立住まいのミュージアム「大阪くらしの今昔館」
天下人の城大工　—中井大和守の仕事 III —
江戸時代初期に活躍した中井大和守は、城づくりでは当代随一の大工棟梁でした。中井家は江戸時代を通じて幕府
の大工頭をつとめ、同家には重要文化財「大工頭中井家関係資料」が伝来しています。その中には、天下人・徳川
氏の公儀作事による城郭資料が多数含まれています。すなわち、徳川再建大坂城、二条城、伏見城、淀城、江戸城
、駿府城、名古屋城、水口城などの絵図・指図と作事関係の文書類です。また、豊臣大坂城の本丸を描いた貴重な
絵図もあります。
　本展覧会は、大坂の陣４００年にちなんで、中井家伝来の城づくりに関する資料を一堂に紹介します。現在、こ
れらの絵図・指図は保存修理を進めており、今回は修理が完成した各種の絵図・指図を初めて公開します。

4/24 滋賀　日吉大社











4/19 ワイルド・スピード SKY MISSION

解説
高級車や名車が続々と登場し、迫力満点のカーアクションが繰り広げられるヒットシリーズの第7弾。
ヴィン・ディーゼル演じるドミニクら、すご腕ドライバーにしてアウトローの面々が、東京、アブダ
ビ、ロサンゼルスといった世界各地を舞台に壮大な戦いに挑む。メガホンを取るのは、『ソウ』シリ
ーズなどに携ってきたジェームズ・ワン。オリジナルメンバーに加え、ジェイソン・ステイサム、カ
ート・ラッセル、トニー・ジャーがシリーズに参戦する。スリリングな展開はもちろん、故ポール・
ウォーカーの勇姿も必見。
あらすじ
巨大な犯罪組織を率いていたオーウェン・ショウ（ルーク・エヴァンス）一味を撃破し、彼から恋人
レティ（ミシェル・ロドリゲス）を取り戻したドミニク（ヴィン・ディーゼル）。ロサンゼルスへと
戻った彼は、相棒のブライアン（ポール・ウォーカー）や妹のミア（ジョーダナ・ブリュースター）
らと平穏な毎日を過ごしていた。しかし、オーウェンの兄である特殊部隊出身の暗殺者デッカード
（ジェイソン・ステイサム）が復讐（ふくしゅう）を開始し……。
ポール・ウォーカー
生年月日 1973年9月12日
出身地 アメリカ／カリフォルニア州グレンデール
略歴
本名はPaul William Walker IV。幼い頃から多くのテレビコマーシャルに出演。1980年代半ばからTVシリーズを中心に活
動し、「モンスター・イン・ザ・クローゼット／暗闇の悪魔」（87）でスクリーンデビュー。「カラー・オブ・ハート」、
「シーズ・オール・ザット」、「バーシティ・ブルース」などに出演したのち、出世作となった「ワイルド・スピード」
で一躍その名を知られることに。その後も続編「ワイルド・スピードX2」の他、「タイムライン」、「南極物語」といっ
た話題作でメインを張る。撮影のない日は地元カリフォルニアのビーチでサーフィンに興じているらしい。未婚だが、以
前付き合っていた女性との間に一人娘がいる。2013年11月30日、カリフォルニア州サンタクラリタでスピード超過による
衝突事故を起こし、惜しくもこの世を去った。チャリティー・イベントに参加するため現地を訪れ、友人が運転する車に
同乗していたという。享年40歳。







4/17 奈良県立美術館　奈良礼賛

狩野芳崖・横山大観・菱田春草・・・・ 　奈良礼賛～岡倉天心、フェノロサが愛した近代美術と奈良の美～


正倉院宝物や仏像彫刻など、今日では文化財の宝庫として知られる奈良県ですが、このようなイメージが形作られたのは
明治時代のことでした。
　廃仏毀釈の風潮や欧化政策の影響により、寺社などの伝来品が相次いで流失した明治初頭、窮状を危惧した政府はこれ
ら宝物類の調査に乗り出しました。中でも、奈良を訪れたアーネスト・フェノロサと岡倉天心は、飛鳥・天平仏に深い感
動を覚え、この邂逅を「一生の最快事なり」と語ったように、奈良での美の発見は、近代日本美術の牽引役を務めた二人
の原動力ともなったのでした。
　本展では、こうした奈良での文化財の再発見を起点に、狩野芳崖や横山大観らによる奈良の歴史や文化財に着想を得た
日本画、彫刻、美術工芸品をご鑑賞いただきます。天心やフェノロサらによって見出され、近代美術の原点ともなった「
奈良の美」の魅力を、改めて感じていただける機会になれば幸いです。
○展覧会構成 　　Ⅰ 美の発見 　　　１ 見出された奈良の美 　　　　　奈良の文化財を再発見したフェノロサ､天心らの宝物調査の記録やその精華である狩野芳崖の 　　　　　《悲母観音　下図》を展示します。 　　　２ 受け継がれる奈良の美 　　　　　模造彫刻が制作されるなど、奈良の仏像の技術や表現が受け継がれ、近代彫刻として再生さ 　　　　　れてゆく過程を概観します。 　　Ⅱ 美の創造 　　　１ 見出された信仰の美 　　　　　信仰としてのみならず、美の対象として愛されるようになった奈良の文化を象徴する仏教美 　　　　　術（近代仏画）を展示します。 　　　２ 甦る歴史の美 　　　　　明治期に調査・研究が進展した奈良の歴史や文化財に着想を得た日本画、工芸品を展示しま 　　　　　す。 　　　３ 目指された東洋の美 　　　　　日本美術の源流を求めて、インドや中国へと目を向けて制作された日本画を展示します。 　　Ⅲ 美の伝承 　　　１ 守り伝える奈良の美 　　　　　奈良の宝物調査や文化財保護との関わりを、関連資料により紹介します。 　　　２ フェノロサ、天心と奈良の美 　　　　　フェノロサ、天心が奈良に残した足跡を、関連資料や交流のあった人々などを交えて跡づけ 　　　　　ます。 　　　３岡倉天心関連資料 　　　　　奈良を愛した天心の遺愛品などを展示します。 　　
狩野芳崖「悲母観音(下図）」重要文化財 東京藝術大学

　竹内久一「広目天立像(模造）」　東京国立博物館

菱田春草「弁財天」　シーピー化成株式会社　

横山大観「焚火」熊本県立美術館

4/15 大阪市立美術館　肉筆浮世絵ー美の競艶

概要 本展は、アメリカ・シカゴの実業家ロジャー・ウェストン氏により収集された肉筆浮世絵を紹介する里帰り展です。個人コレクションとしては世界有数の規模と質を誇るウェストンコレクションから肉筆浮世絵の名品約130点を、近世初期から明治に至るまで歴史的に系統立てて展観いたします。菱川師宣（ひしかわ・もろのぶ）、西川祐信（にしかわ・すけのぶ）、宮川長春（みやがわ・ちょうしゅん）、勝川春章（かつかわ・しゅんしょう）、歌川豊国（うたがわ・とよくに）、葛飾北斎（かつしか・ほくさい）、祇園井特（ぎおん・せいとく）、河鍋暁斎（かわなべ・きょうさい）ら、多彩な絵師たちによる一点物の貴重な肉筆浮世絵をお楽しみください。なお、ウェストンコレクションは日本初公開になります。 主な展示 美人愛猫図（びじんあいびょうず） 葛飾北斎 絹本着色　1幅　江戸時代　ⒸWESTON COLLECTION 葛飾北斎（1760～1849）の壮年期を代表する肉筆美人画のうちの一つ。女性の面貌や着物の文様、胸元に抱かれた猫などに見られる繊細な筆づかいからは、北斎の高い技量を十分にうかがうことができる。 一休禅師地獄太夫図（いっきゅうぜんじじごくだゆうず） 河鍋暁斎 絹本着色　1幅　明治　ⒸWESTON COLLECTION 骸骨とともに踊り狂う一休とその様子を見つめる地獄太夫。地獄太夫は、一休が悟りに導いたとされる堺の遊女である。河鍋暁斎（1831～1889）は、地獄太夫を好んで描き同種の作品を多くのこしている。 見どころ 肉筆浮世絵初代歌川豊国「時世粧百姿図」（部分） アメリカ・シカゴの日本美術収集家ロジャー・ウェストン氏所蔵の肉筆浮世絵は、個人コレクションとしては世界有数の規模と質を誇っています。本展では、その数千点におよぶコレクションの中から厳選された約130点の作品をご紹介します。勝川春章、喜多川歌麿、歌川豊国、葛飾北斎、河鍋暁斎など50人を超える絵師たちによる多彩な作品を通して、江戸初期から明治にいたるまでの肉筆浮世絵の流れを知ることができる、またとない機会です。 宮川長春「琉球人舞楽之図」 肉筆浮世絵とは、絵師が絹や紙に筆で直接描いたものを指します。浮世絵といえば、写楽の役者絵、歌麿の美人画、北斎や広重の風景画など、鮮やかな色彩で摺られた版画を思い浮かべる人が多いでしょう。そのような浮世絵版画と区別するため、あえて肉筆浮世絵と呼んでいるのです。 量産される浮世絵版画に対して、一点物の肉筆浮世絵は大変貴重であり、大名や豪商たちからの注文を受けて描かれることもありました。絵師たちが腕をふるった肉筆浮世絵には、女性の髪の生え際や華麗な衣裳の文様まで精緻に描かれている作品が多く見られます。ウェストンコレクションの優品が日本に里帰りし初公開される本展で、華やかな美人たちの競艶をぜひお楽しみください。 ロジャー・ウェストン氏について ロジャー・ウェストン（Roger L. Weston）氏は、シカゴを拠点に銀行持ち株会社を所有するなど、金融・産業の分野で幅広く経営に携わる傍ら、30年の長きにわたり印籠・根付・漆器などの千点を超える日本美術のコレクションを大成されました。特にここ十数年以上かけて、氏が情熱を傾けて収集してきたのが肉筆浮世絵で、個人コレクションとしては世界有数の規模と質を誇ります。地元シカゴ美術館の理事も務め、2010年には同館日本美術ギャラリーの全面改築を単独支援し、新ギャラリーは「Roger L. and Pamela Weston Wing」と名付けられました。 日本初公開！ ロジャー・ウェストン氏の肉筆浮世絵コレクション 江戸初期から明治にいたるまでの肉筆浮世絵の歴史を系統立てて紹介することができるロジャー・ウェストン氏のコレクションは、個人所蔵としては世界有数の規模と質を誇ります。本展ではその貴重な優品約130点が日本に里帰りして初公開されます。 超絶技巧！～肉筆浮世絵の魅力 浮世絵版画では摺る時に絵の具を使わず紙の白さで美人の顔を表現しますが、肉筆画では貝殻を砕いた胡粉を使って、おしろいをはたくように何度も薄く重ねることで白く滑らかな肌を描きます。筆で細かく描かれた髪の生え際やうなじの毛筋、まつ毛、唇の紅のぼかし、薄い着物越しに透けて見える肢体など美人の色香を引き立てる精緻な表現には超絶技巧とも言えるテクニックがのぞきます。 （左から）葛飾北斎「美人愛猫図」（部分） 西川祐信「髷を直す美人」（部分） 美の競艶！～美人画の変遷を楽しめる江戸美人100選 ウェストンコレクションの大きな特長は美人画を中心としていることです。中でも立姿美人図は100図以上あり、さながら美人コンテストのように贅（ぜい）をこらした衣装やさまざまな髪型の女性が勢ぞろい。時代ごとに並べられた美人画の変遷を楽しめます。その時代の流行などから、女性の着物や髪型、化粧で身分、階級、未婚、既婚などもわかります。 （左から）無款「扇舞美人図」、懐月堂度繁「立姿遊女図」、鳥文斎栄之「見立小町図」 、葛飾北斎「美人愛猫図」、 溪斎英泉「夏の洗い髪美人図」、祇園井特「立姿美人図」 第1章上方で展開した浮世の絵 我が国において、本格的に浮世――つまり、現実社会の営みを絵画化しはじめるのは、16世紀前半の、いわゆる近世初期に入ってからです。その展開は京都を中心とした上方で、およそ17世紀中頃までこの地域で新たな題材が絵画化されていきました。 当初は大名などの権力者の依頼によって、大画面の障屏画が制作されましたが、寛永年間（1624～44）から寛文年間（1661～73）頃に入ると、富裕な民間の注文に移り、歌舞伎や遊里も描かれるようになり、作品も小型化して掛軸装の一人立美人図を生み出すにいたりました。初期にはまだ、やまと絵の土佐派の関与もありましたが、後に漢画の狩野派の絵師たちによって描き続けられ、寛永年間頃には町絵師の手に委ねられて、上方の社会に広く愛好されたものとみられます。 初めて展示される「京・奈良名所図屏風」や、寛文美人と呼ばれる一人立美人図により、この時代をみてみましょう。 無款「京・奈良名所図屛風」紙本金地着色・六曲一双無款「京・奈良名所図屛風」 無款「扇舞美人図」紙本一幅双無款「扇舞美人図」 第2章浮世絵の確立、江戸での開花 17世紀中葉頃、上方での風俗画の展開は終盤に入りました。ちょうどその頃、江戸では菱川師宣が登場し、肉筆画とともに一枚絵や版本などを精力的に発表して、浮世絵を専業とする浮世絵師という職業が確立しました。また、師宣は菱川派と呼べる浮世絵の流派をはじめて形成し、さらにここから古山派という分派があり、江戸の地における浮世絵界の方向を決定づけたのでした。師宣をして、浮世絵師の祖とする理由はこの点にあるのです。 ここでは師宣の大作「江戸風俗図巻」を中心に置き、構成上で寛文美人の流れをひく「立姿遊女図」とともに、菱川派から分派した古山派の師政の筆になる「遊女と禿の羽根突き図」の３点を紹介します。 菱川師宣「江戸風俗絵巻 絹本一巻」菱川師宣「江戸風俗図巻」（部分） 第3章浮世絵諸画派の確立と京都西川祐信の活動 菱川派と、そこから分派した古山派の活動は長く続くことはありませんでした。しかし師宣らによって花開いた江戸の浮世絵は、これまで以上に華やかで多彩な浮世絵画派を出現させました。 寛文美人以来の背景を省略した一人立美人図は、安度を頭とする懐月堂派に受け継がれ、肥痩の強い流れるような着物の輪郭線による美人画が描かれました。類似作品が多数遺されていることから相当な人気を呼んでいたものと考えられます。本展においては、東川堂里風、梅翁軒永春、松野親信など追随する絵師の作品もあわせて展示します。 この懐月堂や菱川師宣などに影響を受け、肉筆画を専門とした宮川長春と、その門人の長亀、一笑の11点にも及ぶ作品も本展の見どころといえるでしょう。このセクションでは、他に該期の絵師として川又常正、奥村政信、石川豊信、礒田湖龍斎など、まさに多彩な絵師による作品を展示します。 なお、江戸の浮世絵に多大な影響を与えた京都の西川祐信の作品も２点紹介します。 懐月堂度繁「立姿美人図」紙本一幅懐月堂度繁「立姿遊女図」 西川祐信「髷を直す美人」紙本一幅西川祐信「髷を直す美人」 礒田湖龍斎「桜下遊女道中図」絹本一幅礒田湖龍斎「桜下遊女道中図」 宮川長春「琉球人舞楽之図」絹本一巻宮川長春「琉球人舞楽之図」 第4章錦絵の完成から黄金時代 明和２年（1765）に、鈴木春信らが多色摺木版の錦絵を完成させると、江戸の浮世絵界は“春信様式の時代”とでも呼べる、春信風一色の時代を迎えます。しかし、年代が下って十余年を経た天明年間（1781～89）から寛政年間（1789～1801）になると、これまでの反動からか、個性的な絵師を多く輩出するようになりました。 本展に出陳される絵師では、艶冶(えんや)な遊里の美人画を描いて一世を風靡した喜多川歌麿や、それとは逆に清楚な女性美を追究した鳥文斎栄之と門人の礫川亭永理などが挙げられます。また、歌川派の祖豊春では、はじめて展示される作品を含めて5点が出陳されます。 なお、百川子興（栄松斎長喜）の「七福神酒宴図」は、若き葛飾北斎が宗理を号していた時期の画風と共通する部分が散見される、きわめて興味深い作例です。このたびはじめて公開されます。 勝川春章「浅妻舟図」絹本一幅勝川春章「浅妻舟図」 勝川春潮「娘と送り図」絹本一幅勝川春潮「娘と送り図」 鳥文斎栄之「見立小町図」 絹本一幅鳥文斎栄之「見立小町図」 百川子興「七福神酒宴図」絹本一幅百川子興「七福神酒宴図」 第5章百花繚乱・幕末の浮世絵界 最も浮世絵界全体が活発な活動をみせたのは、幕末であったといえます。豊春を祖とする歌川派は、双璧とされる初代豊国と豊広らの門人によって、最大の画閥を形成します。豊広の門からは広重を輩出し、豊国の門からは二代豊国、国貞（三代豊国）、国芳など浮世絵界をリードする名手が出ています。中でも国貞は多作な絵師で、多数の門人たちにより一大勢力を誇りました。 この歌川派に対し葛飾北斎は、常に画風を変化させながら70年もの作画生活を送って、約200名もの門人がありましたが、没後この一門は急速に衰退をみせました。本章では蹄斎北馬、柳々居辰斎、逸坡、葛飾北濤、抱亭五清、森玉僊を紹介します。この他、菊川英山の作品をはじめ溪斎英泉の優品６点も特筆すべきものです。 初代歌川豊国「見立雪月花図」絹本三幅 初代歌川豊国「見立雪月花図」絹本三幅初代歌川豊国「見立雪月花図」 初代歌川豊国「見立雪月花図」絹本三幅 初代歌川豊国「時世粧百姿図」絹本二十四葉初代歌川豊国「時世粧百姿図」 葛飾北斎「美人愛猫図」絹本一幅葛飾北斎「美人愛猫図」 溪斎英泉「夏の洗い髪美人図」絹本一幅溪斎英泉「夏の洗い髪美人図」 第6章上方の復活 西川祐信以後、上方では浮世絵はまったくの停滞をみせていた。それがわずかながらも動きをみせはじめるのは、宝暦年間（1751～64）頃からとされます。 本章のおもな絵師としては、大坂で目ざましい活動を見せた月岡雪鼎がまず挙げられます。雪鼎の子の雪斎や桂宗信、岡田玉山、墨江武禅、蔀関月などの有力な門人が出て、一時、大勢力を形成しました。 一方京都では、独自に肉筆美人図を専門に描いて知られる祇園井特が活躍しました。井特の描く美人図は、迫真的で強烈な個性に貫かれており、浮世絵史全般を通じても最も異色な肉筆絵師であったといえます。ここでは、井特５点と雪鼎・雪斎の作品を紹介します。 祇園井特「立姿美人図」絹本一幅祇園井特「立姿美人図」 月岡雪鼎「遊女と玉吹きをする禿」絹本一幅月岡雪鼎「遊女と玉吹きをする禿」 第7章近代の中で 明治維新（1868）を迎えた東京の浮世絵は、大半が歌川派の絵師たちによって支えられていたといえます。国貞門下の豊原国周は、明治期の役者絵の第一人者として活躍し、最後の役者絵師と評されました。本展では３点の美人図を出陳していますが、中でも「楼上美人図」は、背景に歌川様式とは異なる近代的描写を試みている点に興味深いものがあります。 河鍋暁斎は狩野派も学びましたが、浮世絵では歌川国芳の門下でした。本展ではじめて公開される「一休禅師地獄太夫図」は、暁斎の門人で建築家のジョサイア・コンドルの遺愛品。複数遺されている同主題の作品の基準となるものです。 最後の浮世絵師といわれる小林清親は、浮世絵版画に西洋の描写法を用いて“光線画”と評され、近代における新たな錦絵を目指しました。「頼豪阿闍梨」は、大胆な火煙の描写とともに、面貌などにこれまでの浮世絵にはみられないリアルな表現を用いた作品です。 河鍋暁斎「一休禅師地獄太夫図」絹本一幅河鍋暁斎「一休禅師地獄太夫図」 小林清親「頼豪阿闍梨」絹本一幅小林清親「頼豪阿闍梨」

4/12 エージェント・オブ・シールド

HULU　で配信している　エージェント・オブ・シールドを視聴（第2話）
は、マーベルコミックスに登場する同名の組織を原作とし、ジョス・ウィードン、ジェド・ウィードン、モーリサ・
タンチャローエンがABCで企画したアメリカ合衆国のテレビドラマシリーズである。シリーズはABCスタジオ、マーベ
ル・テレビジョン（英語版）、ミュータント・エネミー（英語版）が製作し[2]、マーベル・シネマティック・ユニ
バースの映画作品群と世界観を共有しており、クラーク・グレッグが映画と同じくフィル・コールソンを演じている。








4/11 引越し

奈良　→　神戸　引越し

4/10 大阪　図書館

大阪府立図書館

4/9 光圀　夢幻

4/9 光圀　夢幻

佐伯泰英の本（新刊） 光圀―古着屋総兵衛 初傳― 対立が激化する綱吉と光圀。裏にはある僧の影が……。新潮文庫百年特別書き下ろし作品。 天下の悪法「生類憐みの令」やゆがんだ将軍継承方針など五代将軍綱吉の大義なき政の専横ぶりに御三家定府水戸光圀は憤怒を募らせる。綱吉の背後には、隆光権僧正の影がちらつく。家康との約定により、表の顔は古着問屋、裏の貌は隠れ旗本として徳川守護を五代百年に亘って精勤してきた鳶沢一族。将軍家か大義か、狭間に揺れる若き総兵衛勝頼を描く、新潮文庫百年特別書き下ろし作品。

4/8 京博 桃山時代の狩野派　永徳の後継者たち

開催概要 展覧会の見どころ 出品一覧・展示替予定表 開催概要 展覧会名 桃山時代の狩野派　永徳の後継者たち 会期 2015（平成27）年4月7日（火）～5月17日（日） 会場 京都国立博物館　明治古都館（本館） 交通 JR、近鉄、京阪電車、阪急電車、市バス　交通アクセス 公式サイト http://kano2015.jp/ 展覧会の見どころ 　2015年は大坂の陣からちょうど400年にあたります。豊臣から徳川へと天下の趨勢が一変したこの出来事の前後、武士はもとより、絵師もまた熾烈極まる生き残りをかけた戦略を繰り広げました。 　とくに権力者と密接に関わってきた狩野派にとって、この時期は棟梁・永徳の死やライバル・長谷川等伯の台頭、来るべき新時代の覇者の見極めなど、一門にとって最も苦しく、また難しい判断を下さねばならない激動の時代でした。 　本展覧会は、狩野派史上最大のピンチにおちいった慶長年間前後に着目し、永徳没後、「豪壮」から「華麗」へ、さらに新たな為政者・徳川家に対応すべく、「瀟洒淡麗」へと画風を変えていく一大転換の過程を、永徳の後継者たちの作品を一堂にして辿るものです。 　また、この「桃山後期」に焦点をあてた狩野派の展覧会としては、過去最大規模となる、国宝1件、重要文化財23件、重要美術品1件、初公開作品4件を含む70件を出品し、百花繚乱のごとくその才能を花開かせた狩野派絵師たちの競演と戦いの歴史をご紹介します。 桃山画壇の巨人・永徳の後継者たち 永徳の後継者・光信（みつのぶ） 永徳の長男。父の急逝に伴い、若くして狩野派の棟梁となった。永徳風の大画も手掛けたが、むしろその真骨頂は大和絵の風情を湛えた繊細優美な画風にある。豊臣秀頼の命で描かれた「四季花木図襖」（重文・園城寺）はその典型作。 重要文化財　四季花木図襖　狩野光信筆　滋賀・園城寺 重要文化財　四季花木図襖　狩野光信筆　滋賀・園城寺 永徳の影武者・宗秀（そうしゅう） 永徳より８歳年下の弟。兄譲りの豪快な画風をもって、その影武者的な役割を果たした。永徳が織田信長の命で安土に赴く際、その後を託されるなど、信頼度は抜群に高かった。 扇面画帖　狩野宗秀筆 扇面画帖　狩野宗秀筆 京狩野の祖・山楽（さんらく） もとは浅井家家臣の子。のちに父が豊臣家に仕えた関係から、秀吉の推挙で永徳の弟子となった。豊臣家滅亡後は徳川幕府から追われたが、松花堂昭乗や公家の九条家の取りなしにより事なきを得たという。京都を地盤に活動した京狩野の祖としても名高い。 唐獅子図屏風　狩野山楽筆　京都・本法寺 唐獅子図屏風　狩野山楽筆　京都・本法寺 光信亡き後の大黒柱・孝信（たかのぶ） 永徳の次男。宮廷絵所預(きゅうていえどころあずかり)として活躍し、兄・光信の没後は幼い兄の子・貞信の後見役となって狩野派を支えた。のちに江戸狩野の中核をなす探幽・尚信・安信を育てたことでも有名である。 牡丹図襖　狩野孝信筆　京都・仁和寺 牡丹図襖　狩野孝信筆　京都・仁和寺 豊臣家の御用絵師・内膳（ないぜん） 摂津の武将・荒木村重の家臣の子。永徳の父・松栄に画を学び、のち豊臣秀吉・秀頼の信任を得て御用絵師を務めた。岩佐又兵衛の師とも伝えられる。本図は秀吉七回忌臨時大祭の様子を秀頼の命で描いたもの。方広寺大仏殿の前で繰り広げられる大群舞は圧巻であり、観る者をとらえてやまない。 重要文化財　豊国祭礼図屏風（左隻）　狩野内膳筆　京都・豊国神社（5/7～5/17展示） 重要文化財　豊国祭礼図屏風（左隻）　狩野内膳筆　京都・豊国神社（5/7～5/17展示） 初めて徳川幕府に仕えた狩野派絵師・長信（ながのぶ） 永徳より34歳も年下の弟。早くから徳川幕府の御用絵師となり、探幽ら三兄弟の江戸移住にあたっては、派内の長老格として尽力した。切手の図案にもなった「花下遊楽図屏風」（国宝・東京国立博物館）は、長信の名を世に知らしめる名品。風流踊りに興じる男装の麗人たちの姿がいきいきと捉えられている。 国宝　花下遊楽図屏風（左隻）　狩野長信筆　東京国立博物館（4/28～5/17後期展示） 国宝　花下遊楽図屏風（左隻）　狩野長信筆　東京国立博物館（4/28～5/17後期展示） 早熟の天才・探幽（たんゆう） 孝信の長男。11歳で徳川家康・秀忠父子に拝謁し、13歳の時には秀忠の前で絵を描き、「永徳の再生」と評されたという。20代には早くも狩野派の頂点に君臨した。本図は、徳川家光が改修した二条城二の丸御殿の障壁画。超ど級のスケールを誇る一方、粋を意識した構成は江戸時代の到来を示す。この時、探幽25歳。 重要文化財　松孔雀図壁貼付・襖　狩野探幽筆　京都・元離宮二条城事務所 重要文化財　松孔雀図壁貼付・襖　狩野探幽筆　京都・元離宮二条城事務所

4/7 奈博 まぼろしの久能寺経に出会う　平安古経展

日本における写経は、7世紀以前からの長い歴史があり、各時代に様々な展開を遂げました。平安時代の写経には、料紙
を色で染める、金銀の截箔を散らす、絵具で描画する、文字に金銀泥を使うなどの方法で装飾されたものが数多く残り、
それらがこの時代を特徴付けるものとなっています。一方で、素紙に墨で書く通常の写経も平安時代には盛んにおこなわ
れ、また経文を紙以外に書いた銅板経や瓦経が登場するのは平安時代であり、さらに文字を「刷る」方法が始まったのも
平安時代のことでした。
　本展では、こうした平安時代の経典の様々な側面を紹介いたしますが、あわせて、平安時代を通じて培われた製作技術
の粋を尽くした写経遺品である「久能寺経」を展示します。これは鳥羽上皇周辺の人々の結縁により成った一具の法華経
（一品経）ですが、現存する26巻のうち当初の見返絵をのこす4巻は、保存状態の問題から長い間一般の目に触れることは
ありませんでした。近年これらの保存修理が完了したことをうけ、お披露目することになりました。
　本展は、平安時代の経典の歴史と多様性を辿るとともに、まぼろしの久能寺経に触れる絶好の機会となります。

4/3 imax

ジュピター　をIMAX　で観る。
映像の迫力・音響　は　ドドド！

4/1 奈良県立図書館

『絵画史料で歴史を読む』 筑摩書房 黒田日出男 2004年
『読みなおす日本史 姓氏・家紋・花押』 吉川弘文館 2014年 荻野三七章
『夢破れて消えた鉄道計画線 実地踏査 鉄道未成線を歩く 森口誠之 JTB 2001年
『芝居絵に見る 江戸・明治の歌舞伎 小学館 早稲田大学演劇博物館編 2003年

ジュピター

解説
ラナ＆アンディ・ウォシャウスキーが監督と脚本を務め、『マトリックス』シリーズ以来初のオリジナルストーリーで
挑むSFアクション。知能の高い異星人に統制された地球を舞台に、唯一無二の存在である地球人の女性と、彼女を守る
使命を負った男の壮大な体験を活写する。主演は『ホワイトハウス・ダウン』などのチャニング・テイタムと『ブラッ
ク・スワン』などのミラ・クニス。荘厳な世界観に圧倒される。
あらすじ
遺伝子操作された元兵士のケイン（チャニング・テイタム）は、ある女性を守るという任務のために宇宙から地球に派
遣される。シカゴで清掃員として働くジュピター（ミラ・クニス）は、殺伐とした大都会での暮らしに嫌気が差してい
た。だが、実は彼女こそが、地球のみならず宇宙を変化させる可能性のある遺伝子を備えた唯一の人物だった。

Jupiter

3/22 ナイトミュージアム

解説
夜になると博物館の展示物が動き出す『ナイト　ミュージアム』シリーズ最終章。展示物に命を吹き込むエジプト王の
石板の魔力が消えかかる危機を回避すべく、ニューヨーク自然史博物館からロンドンの大英博物館へ乗り込んだ夜警の
ラリーと仲間たちが大騒動を繰り広げる。主演のベン・スティラー、ロビン・ウィリアムズ、オーウェン・ウィルソン
らおなじみの顔ぶれに加え、オスカー俳優のベン・キングズレー、テレビドラマ「ダウントン・アビー」シリーズなど
のダン・スティーヴンスらが新たに登場。
あらすじ
ニューヨーク自然史博物館の展示物に命を吹き込むエジプトの石板（タブレット）の魔力が消えかけていた。最悪の
事態を回避すべく夜警のラリー（ベン・スティラー）と仲間たちは、石板の謎を解く鍵を求めロンドンの大英博物館
へ向かう。一行はエッシャーのだまし絵に迷い込み、恐竜の化石や九つの頭を持つ大蛇に襲われ、ロンドン市街でチ
ェイスを繰り広げるはめに……。








3/19 琳派展（高島屋）・細見美術館／血脈

琳派展（高島屋）

江戸時代に華やかに展開した琳派。 王朝文化の復興をめざした京都の裕福な町衆らによって創始され、時を経て隆盛し大坂にも広がりをみせます。また花の都 江戸において装いをあたらにし、さらに近代の京都で再興されました。 400年に亘り継承された琳派は、日常の中で追求された日本独自の美、そして日本人に寄り添った美として高い人気を博しています。 本展では、琳派を幅広く蒐集し国内外から高く評価されている細見コレクションを通して、京都・大坂・江戸と3つの都で咲き誇った琳派の系譜、それぞれの特徴や魅力を、美術館開館以来初めての規模で展覧いたします。 また今回出品される屏風や掛け軸等は細見家で実際に飾られていたものも数多く、個人コレクションならではの視点と美意識が 光る琳派をご紹介いたします。 日本が誇る美の世界「琳派」の優品の数々を、細見コレクションでどうぞお愉しみください 2015年が琳派400年の記念年ということで実現したこの展覧会。 本展では、琳派の始祖　本阿弥光悦に俵屋宗達、尾形光琳、酒井抱一から神坂雪佳まで、100年ごとに私淑という形で受け継がれた「琳派」の“時代の流れ”“上方と江戸の違い”そして“それぞれの作家の画風”などをみることができます。 とりわけ江戸琳派に関しては、酒井抱一と鈴木其一、そしてその流れを組んだ絵師たちの世界が広く展開されるのも本展ならではです。 1．琳派誕生－光悦・宗達の美－ 本阿弥光悦、俵屋宗達、喜多川相説、本阿弥光甫　ほか 江戸初期、京において新たな美が誕生した。扇や料紙を扱う絵屋を主宰していた俵屋宗達は、書に秀で京の文化リーダーとして知られた本阿弥光悦と、平安時代の雅な和歌世界を斬新な作風で再現して注目を集めた。当時の京の町衆や宮廷関係者たちを魅了した宗達の様式は、やまと絵を基盤とし、大胆な構図や明快な色彩を用いた装飾的なものであった。一方で水墨画も多く描いており、「たらし込み」などの独自の手法を用いた作品を遺している。 俵屋宗達　伊勢物語図色紙「大淀」 2．花咲く琳派－光琳・乾山と上方の絵師－ 尾形光琳、尾形乾山、深江芦舟、渡辺始興、中村芳中　ほか 宗達の時代より約百年後の京に登場した尾形光琳。高級呉服商の家に生まれた光琳は、意匠感覚に優れ、華やかかつ洗練された作風で一世を風靡した。団扇や香包などさまざまな品に独自のデザイン施し、その意匠は「光琳模様」と称され、染織の分野にも影響を及ぼした。弟の尾形乾山は、陶芸の分野で独自の様式を磨き、続く深江芦舟や渡辺始興らは光琳の作風を自作に取り入れた。また、江戸後期に大坂を中心に活動した中村芳中は、光琳に私淑し、「たらし込み」を駆使した親しみやすいおおらかな画風で人気を集めた。 中村芳中　白梅小禽図屏風 3．新たなる展開－抱一と江戸琳派－ 酒井抱一、鈴木其一、池田孤邨、鈴木守一、酒井道一　ほか 姫路城主酒井家の次男として江戸に誕生した酒井抱一は、茶道や俳諧などに通じた兄・忠以の影響を受け風雅な生活を送るが、兄の没後三十七歳で出家。この前後より光琳に関心を持ち、光琳様式を取り入れながら情趣的な繊細さと江戸らしい洒脱味を持つ独自の様式を確立した。鈴木其一ら優れた後継者たちを育成、江戸琳派は、昭和の初めまで多くの絵師を輩出した。細見コレクションのうち、最も充実した内容を誇るのが江戸琳派であり、体系的に概観できる蒐集として注目される。 酒井抱一　鹿楓図団扇 4．京琳派ルネサンス－神坂雪佳－ 近代の京都において、琳派に新たな光を当てた雪佳。四条派の鈴木瑞彦に師事して絵画技法を習得するが、のち図案家の岸光景に学ぶ。ヨーロッパ視察などを通して装飾芸術としての琳派に着目、琳派を手本としてより洗練された新しい図案を創造し、高く評価された。絵画と工芸両分野を自在に行き来した光悦や光琳に強く共感し、染織、漆工、陶磁、室内装飾や庭のデザインまで幅広く手掛けている。日本的な要素を含んだ雪佳の意匠は、国内のみならず広く海外にも親しまれている。



細見美術館 私の１枚　—日本の写真史を飾った巨匠101人—

写真感光材料の生産から始まり、日本における「写真」を永く支えてきた富士フイルム株式会社は、2014年1月、創立80周年を記念して「フジフイルム・フォトコレクション」を立ち上げました。 　このコレクションは、写真術が渡来した幕末明治から銀塩写真が最盛期を迎えた20世紀に活躍し、高い技術と感性で国内外において高い評価を受けた101人の写真家たちの銀塩写真の粋を示すものです。後世に残すため、優れた技術と高画質の銀塩プリントでよみがえったこの写真群は、日本の写真史を飾った写真家自身またはご遺族それぞれによって選ばれたとっておきの1枚です。 　本展では101点全てを展示し、多くの写真家によって築き上げられた日本の写真史と写真界の発展の軌跡をご覧いただきます。
書名：

血脈（けつみゃく）

出版社：講談社（講談社文庫） 出版：2015年03月13日
ISBN978-4-06-293052-9 C0193 \630E 帯の惹句 僚船ストリーム号、遭難か!? 東方交易最大の危機に、藤之助は、玲奈は、どうする!?　 そして、海賊老陳が最後に託したことが波紋を呼ぶ－－。 これが物語の面白さ！「サムライ・トウノスケ」佳境へ！ あらすじ 第三の帆船ベンガル号を購い、藤之助ら東方交易は順調に見えた。 死の床の旧敵老陳に、長崎に遺した孫娘の行く末を託される。 老陳の予言通り、突然の野分が東方交易の船団を襲った。 そしてレイナ一世号の僚船ストリーム号は、消息を絶つ。 仲間と貴重な積荷を失う危機に、どうする藤之助!?　＜文庫書き下ろし＞

3/18 奈良県立図書情報館

江戸切絵図と　東京名所 白石つとむ 小学館 2002年
絵が語る江戸の暮らし 本田豊 遊子館 2009年
江戸名所図屏風を読む 黒田日出男 角川選書547 平成26年
http://www.ndl.go.jp/landmarks/ 江戸切絵図 国会図書館のHP　で観れる 3/17 イントゥ・ザ・ウッズ

イントゥ・ザ・ウッズ

解説

赤ずきん、シンデレラといったおとぎ話の主人公たちのその後を描いたブロードウェイの人気ミュージカルを、
ディズニーが実写映画化。「シカゴ」「NINE」のロブ・マーシャル監督がメガホンをとり、魔女役にメリル・ス
トリープ、赤ずきんのオオカミ役にジョニー・デップら豪華スターが共演した。魔女にかけられた呪いのせいで
子どもに恵まれなかったパン屋の夫婦は、子どもを授かりたければ「赤いずきん」「黄色い髪」「白い牛」「黄
金の靴」の4つのアイテムを森から持ち帰れと魔女に命じられ、森へ向かう。時を同じくして、赤ずきんやラプン
ツェル、ジャック、シンデレラたちもそれぞれの願いをかなえるために森へとやってくるが……。「ウエスト・
サイド物語」なども手がけたスティーブン・ソンドハイムが、原作ミュージカル同様に作詞・作曲を担当した。
解説
「赤ずきん」「シンデレラ」「ラプンツェル」「ジャックと豆の木」といった世界的に有名なおとぎ話の主人公たち
のその後を描く、ディズニー製作のミュージカル。ブロードウェイで上演され、トニー賞を受賞したミュージカルを
基に、『シカゴ』『NINE』などのロブ・マーシャルが映画化。魔女をオスカー常連のメリル・ストリープが演じるほ
か、ジョニー・デップ、エミリー・ブラントらが出演。ハリウッドが誇る人気も実力も兼ね備えたスタッフやキャス
ト陣による作品に魅了される。
あらすじ
魔女（メリル・ストリープ）に呪いをかけられたために子供のいない夫婦は、「子を授かりたければ、四つのアイテ
ムを森から持ち帰るのだ」と魔女に命令される。夫婦は赤いずきん、黄色い髪、白い牛、黄金の靴を手に入れるべく
森へと出発する。一方赤ずきん、ラプンツェル、ジャック、シンデレラ、魔女、オオカミ、2人の王子も森に足を踏み
入れており……。








3/15 大和文華館 花を愛でる

自然の中に咲く花々は、東洋の美術において古くから絵画や工芸の題材として取りあげられてきました。花々はその美しい姿や芳しい香りなどが五感を楽しませ、季節の変化を教えてくれます。また花々は、形状や咲き方に合わせた性格が託され愛でられたり、瓶や盤などに活けて身近に楽しまれたりしてきました。 寒さの厳しい季節に花を咲かせ、清らかな香を漂わせる梅は、高潔の象徴とされ、文人たちに殊に愛されました。絢爛に咲き誇るかと思えば、すぐに散りゆく桜は、その豪華さと儚さが愛されました。華やかな姿から「百花の王」とも呼ばれる牡丹は、富貴の象徴とされ、吉祥の花として愛されました。寒さに向かう季節に、風に揺れ楚々と咲く秋草は、その繊細な風情が愛されました。本展観では、特に梅・桜・牡丹・秋草の四種の四季の花々と、花を活けた瓶花に注目し、花々の姿や性格の特徴を捉え、美しく表現した絵画・工芸を展示致します。 本展観を開催する冬から春へ移り変わる時期は、文華苑が最も華やかな季節でもあります。梅園では梅が香り高く咲き、次に枝垂れ桜が豪華に咲き乱れ、木蓮、連翹や遅咲きの椿なども彩りを添えます。庭に咲く自然の花々と展示場に並ぶ美術品の花々を合わせてお楽しみ下さい。 講座 美術の窓 3月15日（日） 14:00から講堂にて 「浮世絵の花鳥画」 当館館長　浅野秀剛

3/12 大津市歴史博物館

江若鉄道の思い出 スケジュール 企画展案内 ミニ企画展案内 講座・講演会 貸室スケジュール 企画展案内 第66回企画展　江若鉄道の思い出 平成27年　3月7日(土)～4月12日(日) 第67回企画展　広重の旅　浮世絵・近江・街道 平成27年　7月25日(土)～8月30日(日) 第68回企画展　比叡山 平成27年　10月10日(土)～11月23日(月・祝) 第69回企画展　大津歴博の玉手箱 平成28年　3月5日(土)～4月17日(日) これまでの企画展・ミニ企画展の一覧 > 第66回企画展 　江若鉄道の思い出 平成27年　３月７日(土)～４月１２日(日) 江若鉄道高島町駅構内　昭和36年 本館蔵（谷本勇氏撮影） 　国鉄湖西線の建設にともない、長く湖西の交通機関として愛されてきた江若鉄道は、昭和44年に廃線となりました。 　本展では、江若鉄道営業当時の様子を、様々なかたちで残した方々の記録に焦点をあて、当時を振り返るとともに、みなさんの思い出＝記憶をふんだんに織り込みながら、廃線から40年以上経過した今も、多くの人々に語り継がれる江若鉄道の思い出アルバムを完成させます。 第119回ミニ企画展 西教寺伝来の屏風 平成27年　3月3日（火）～4月12日（日） 　前期展示（右隻）3月3日（火）～3月22日（日） 　後期展示（左隻）3月24日（火）～4月12日（日） 概要 　大津市坂本にある天台真盛宗総本山西教寺には、仏教美術の優品をはじめとして、数多くの文化財が伝えられてきました。その中には、伏見城の遺構を移築した客殿を飾る障壁画など、数多くの近世絵画作品が含まれています。そこで本ミニ企画展では、普段はあまり見ることができない、西教寺に伝来する江戸時代に描かれた屏風の数々を紹介します。 　　 　　 №１．大津市指定文化財　杉木立図屏風　紙本金地著色　６曲１双 　　　桃山～江戸時代（１６～１７世紀）　西教寺蔵 　金箔を押した画面の中に、スギをはじめとして、マキやヒノキといった針葉樹が描かれています。右隻ではスギの木立が茂り、ところどころにアクセントとしてマキが配されています。一方左隻では、なだらかな丘陵の前後にヒノキの木立が生い茂り、マキの姿も見られ、木々の間は金雲によって遠近感が表現されています。 　本図は、寺伝で「時雨屏風（しぐれびょうぶ）」と呼ばれています。日本では、古来よりスギやマキ、ヒノキなどは雨や霧、霞といった水や大気との関わりで和歌に詠まれてきたことと、画中に施された金雲による霞の表現から、そのように呼ばれたのかもしれません。画中には作者を示す落款・印章は見られませんが、画中に散らされた木々やなだらかな丘陵、木々の間に配された金雲などの表現から、長谷川等伯に始まる長谷川派の絵師によって描かれたと考えられます。 大津市指定文化財　杉木立図屏風　右隻 大津市指定文化財　杉木立図屏風　左隻 　　 №２．唐子図屏風　紙本銀地著色　６曲１双　江戸時代（１９世紀）　西教寺蔵 　銀箔を押した画面の中に、３３人の子どもと、物売りの男性が描かれています。このような画題は、「売貨郎図（ばいかろうず）」と言って、中国の宋時代頃から描かれてきました。「貨郎」とは小間物を売る行商人のことで、画中には人形や、お面、風車、本など様々な売り物が見えます。貨郎は歌や音楽などで人々の興味を引いて物を売り歩いていましたが、その様子から元時代には芸能の一つとして演じられていました。本図でも、男性が踊りながら笛のようなものを吹いており、それにつられて子どもたちも楽しそうです。中国において、古くから子どもは「子孫繁栄」を意味するおめでたい画題であり、日本でも食器や布地などに多く用いられ、当時人気の画題の一つでした。 唐子図屏風　右隻 唐子図屏風　左隻 　　 №３．風俗図屏風　紙本金地著色　８曲１双　江戸時代（１９世紀）　西教寺蔵 　本図は、「南蛮屏風」や「安南（ベトナム）交易図屏風」とも呼ばれています。８曲１双という巨大な画面の中に、異国情緒あふれる町と、そこに生活する人々が生き生きと描き出されています。町は城壁で囲まれており、その傍を流れる水運には、様々な大きさの船が行きかっています。町中には水路が引かれ、水の恵みによって豊かに発展した都市の賑わいをありありと見て取ることができます。具体的な地名は不明ですが、様々に描かれる樹木や花、鳥、動物の様子などから、特に南方の町を描いたものと考えられます。鎖国されていた当時の人々にとって、このように異国の町を描いたものはとても新鮮に感じたことでしょう。 風俗図屏風　右隻 風俗図屏風　左隻 展示作品一覧 　 　№１．大津市指定文化財　杉木立図屏風 紙本金地著色　６曲１双 桃山～江戸時代（１６～１７世紀） 西教寺蔵 　№２．唐子図屏風　紙本銀地著色　６曲１双　江戸時代（１９世紀）　西教寺蔵 　№３．風俗図屏風　紙本金地著色　８曲１双　江戸時代（１９世紀）　西教寺蔵

3/10 京都文化博物館


京みやこを描く―洛中洛外図の時代― 首都京都の全景を一双の屏風に描く洛中洛外図屏風は、１６世紀初頭に登場します。現実の都市社会を題材に、権力者の政治体制から京都町衆の生活の一齣こままでを生き生きと描き、応仁・文明の乱から復興し、新たな近世都市へ向かう京都の姿を活写しました。その後、この洛中洛外図は江戸時代を通じて制作され続け、都市の変化に応じて、多様な要素を盛り込みながら展開していきました。 　本展では、国立歴史民俗博物館の国内有数の洛中洛外図屏風コレクションを中心としながら、醸成される京都文化と都市のありようを絵画、文献、考古資料など、多様な資料を用いて紹介致します。 展覧会構成
第１章　中世の京都像
第２章　洛中洛外図屏風の出現
第３章　変貌する京と洛中洛外図
第４章　京の平和と営み
第５章　京の真景
終　章　近代京都と新たな名所
主な出品作品（予定） 出品目録PDF ・重要文化財 洛中洛外図屏風 歴博甲本（国立歴史民俗博物館蔵） ・重要文化財 洛中洛外図屏風 歴博乙本（国立歴史民俗博物館蔵） ・重要文化財 洛中洛外図屏風 舟木本（東京国立博物館蔵） ・狩野元信筆 月次風俗図扇面流屏風（光円寺蔵） ・狩野永徳筆 洛外名所遊楽図屏風（個人蔵） ・岩佐派 誓願寺門前図屏風（京都文化博物館蔵） 展示資料チラシ

3/9 大阪城天守閣　大阪歴史博物館

大阪城天守閣

常設展　「天下取りの野望、その裏側」 平成27年1月23日（金）～3月18日（水）
織田信長・豊臣秀吉・徳川家康といった天下人は、多くの合戦に勝利し覇権を確立しました。彼らは平和な世の創出を
めざして戦ったとされますが、現実には戦いで敵味方問わず多くの犠牲者が出たり、新たな憎しみや悲しみが生まれた
り、また次の戦いの火種がまかれたりすることもありました。また戦った相手からすれば、彼らの理想は単なる自分本
位の理屈でしかなかったかもしれません。
常設展　「描かれた城郭」 平成27年1月24日（土）～3月19日（木）
お城は今でも全国各地でまちのシンボルになっていますが、戦国時代から江戸時代にかけては、各地で大名や武将の権
力の象徴として存在しました。織田信長の安土城、豊臣秀吉の大坂城・聚楽第・伏見城、徳川家康の江戸城・二条城な
どはその代表的な事例で、洛中洛外図や大坂図・江戸図といった屏風絵の画題にもなりました。

大阪歴史博物館 大阪相撲れきはく場所
大阪歴史博物館では、平成27年2月18日（水）から3月30日（月）まで、8階特集展示室において、特集展示「大阪相撲
れきはく場所」を開催します。
かつて大阪は相撲興行のメッカでした。現在の大相撲に発展する相撲興行は、江戸時代には大阪、江戸、京都の三都
で開催されており、それぞれ三都には大相撲興行を担うプロの相撲集団−大阪相撲、江戸相撲、京都相撲−が存在して
いました。このうち、大阪相撲と東京相撲（旧江戸相撲）が昭和2年（1927）に合併して、現在の日本相撲協会へと
発展しました。
大阪歴史博物館では、平成17年の特集展示「大阪相撲の歴史」開催を機に、番付や相撲絵など大阪相撲関係資料を収
集してきました。
本展では、これら新収資料を中心にして、「地域開発と相撲」、「社会福祉と相撲」、「市場社会と相撲」といった
これまであまり注目されなかったテーマを設定して、大阪相撲の歴史を紹介します。あわせて、頭取（大阪相撲での
力士の親方の呼び名）や力士など大阪相撲ゆかりの人々を紹介します。





3/7 天王山　大山崎山荘美術館

大山崎山荘美術館
志村ふくみ　源泉をたどる
人間国宝・志村ふくみ氏は、染織の分野で独自の道を開拓し、90歳となった今なお第一線で活躍しています。草木の自
然染料で糸を染め、手機で色彩豊かに織りあげた作品の数々は、私たちを魅了してやみません。志村氏が本格的に染織
の道に入った1955年からちょうど60年目を数える2015年、長い創作の歩みを振り返りそのルーツをたどります。
1941年、志村氏は母の小野豊から初めて機織を習ったことが発端となって織の世界へ導かれます。小野は、思想家・柳
宗悦のすすめで、染織家・青田五良から指導を受けていました。とりわけ、青田から教えられた天然の植物染料による
発色の美しさは、小野をとおし娘である志村氏に伝わり、素晴らしい成果が生み出されることとなります。
　本展では、志村氏の原点となった1950年代後半の初期作品から初公開となる最新作まで創作の60年をご紹介いたしま
す。また、青田、小野の貴重な染織作品をご覧いただくとともに、志村氏の活動の出発を後押しし支えた、木漆工芸家
黒田辰秋、陶芸家・富本憲吉らの名品も同時に公開し、志村ふくみ氏の魅力とその源泉に迫ります。
【作家略歴】
志村ふくみ　染織家・随筆家
1924年滋賀県近江八幡市生まれ。1942年文化学院卒業。1955年染織の道を志し、実母・小野豊の手ほどきを受けながら織
物の研究を始め、紬織に豊かな色彩を生みだし独創的な美の世界を展開している。
1957年 第4回日本伝統工芸展に初出品で入選
翌第5回展から第8回展まで紬織着物により連続4回受賞
1962年の第9回展からは特待出品者となる
1964年 「第1回志村ふくみ作品展」資生堂ギャラリー
1968年 京都市嵯峨野に工房を構える
1982年 「志村ふくみ展」群馬県立近代美術館、以後全国各地で展覧会開催
1983年 著書『一色一生』で大仏次郎賞を受賞
1986年 紫綬褒章受章
1989年 娘の志村洋子とともに「都機工房」を創設
1990年 重要無形文化財保持者（紬織）に認定
1993年 文化功労者 著書『語りかける花』で日本エッセイスト・クラブ賞を受賞
2013年 志村洋子とともに染織の世界を学ぶ芸術学校「アルスシムラ」を設立
2014年 第30回京都賞（思想・芸術部門）受賞








3/5 奈良県立図書情報館

「かたち」の謎とき物語宮崎興　　 彰国社 2006
伏羲ふっき コンパスを持つ
女媧じょか 定規をもつ
『東京大学の学術遺産 捃拾帖 画文家 モリナガ・ヨウkADokAWA 2014年6月 メディアファクトリー新書103
武士の評判記『よしの冊子』にみる江戸役人の通信簿 山本博文 新人物ブックス2011年
松平定信が老中になり、田安時代からの近習番の水野為長に江戸城内や江戸市中での幕府役人、旗本、町人らの発言や話などを集めさせた。それを書き留めた冊子が『よしの冊子0』という題名にまとめられた書物である。

3/1 琵琶湖博物館

3/1 琵琶湖博物館

3/1 佐川美術館


吉左衞門X　新兵衛の樂　吉左衞門の萩 第6回目となる吉左衞門Ｘでは、萩焼・十五代坂倉新兵衛氏と樂焼・十五代樂吉左衞門氏とのクロストーク･コラボレーション展を開催いたします。 新兵衛の樂　吉左衞門の萩 新兵衛の樂　吉左衞門の萩 今回、坂倉氏は樂焼に、樂氏は萩焼に挑戦。それぞれ、相手方の製作法を用いて制作します。 言うまでもなく樂焼と萩焼はどちらも400年あまりの伝統を有し、茶の湯の分野に大きな足跡を残してきました。しかし、二つの茶陶は全く異なる方法により制作されています。樂焼は手捏ね制作、轆轤を一切使用せず手捏ねで原形を造り、篦で削りあげて造形します。また、その焼成は鞴（フイゴ）を用いた小さな内窯で一碗ずつ焼き上げる内窯焼成とよばれる樂家独特の製作法を取ってきました。一方、萩焼は轆轤制作、樂焼とは対照的な登窯焼成を行います。 樂焼は手捏ねで原形を造る工程と、それを篦で削る工程から成り立っています。それは轆轤制作に比して長い制作時間を要し、轆轤という制約がない分、自己表現としての自由さがはるかに大きいと言えます。一方、萩焼は轆轤の回転の中で、瞬間的な手の動きにより形が生み出されていきます。長時間の対峙的な持続ではなく、むしろ瞬時の中の緊張と身体的なリズムをとおして、自己の表現を確立していきます。樂焼の持続的な思考と自己表現の自由さと、萩焼の瞬間的な緊張と身体的な思考との対峙。 焼物にとって、制作、つまり技術は単なるノウハウではなく、その中にそれぞれの焼物の本質が宿っていると言えます。それぞれ制作者は、手捏ねとは、轆轤制作とは、どのような意味を持ち、どのような表現が可能なのかを突き詰めます。それは単なる技術的な事柄ではなく、焼物の本質、造形の根幹に関わるコンセプトなのです。 今回、二人の作家のクロストーク―互いに異なる製作法を用いて制作することにより、互いの本質が浮かび上がります。 黒樂茶碗　坂倉新兵衛作 黒樂茶碗　坂倉新兵衛作 萩焼茶碗　樂吉左衞門作 萩焼茶碗　樂吉左衞門作 今回の企画を提案した樂氏、それに応えた坂倉氏は、東京藝術大学彫刻科の同窓生です。若き頃、彫刻を学んだ親友にして、共に伝統を受け継ぐ家で育った、十五代目同士。 本企画展は、互いをよく知る間柄であるからこそ成立したコラボレーションであり、冒険的かつ刺激的な試みと言えます。 平山郁夫館 「平和の祈り」永遠の願いをこめて 平山郁夫館 「平和の祈り」と名づけられた＜平山郁夫館＞では、仏教伝来をテーマに「シルクロードシリーズ」を描き続ける、平山郁夫氏の当館所蔵作品300余点の中から、展覧会テーマに合わせた作品60点余りを常時公開しております。 やわらかな光の演出の中で、日本文化の源流に迫る平山芸術の世界をお楽しみください。 開催中の展示 平山郁夫　世界遺産シリーズⅢ　アンコール遺跡を描く 2015年01月20日（火）～2015年03月29日（日） 「文化財赤十字構想とアンコール遺跡」 2014年度平山郁夫館第3弾企画として、「平山郁夫　世界遺産シリーズⅢ　アンコール遺跡を描く」を開催します。 2014年度の平山郁夫館のテーマは「世界遺産」。... 佐藤忠良館 人間の美しさを探求しつづける 佐藤忠良館 「ブロンズの詩」と名づけられた＜佐藤忠良館＞では、 世界的に高い評価を得ている佐藤忠良氏の70年以上に亘る創作活動を紹介しています。当館所蔵作品150余点の中からテーマに合わせて彫刻・素描作品40点余りを常時展示しております。 人を見つめ、その一瞬の表情を作品としてきた佐藤忠良のリアリズムの世界をご鑑賞ください。 開催中の展示
佐藤忠良　ねがい －未来へ－ 2014年11月26日（水）～2015年03月29日（日） 芸術は人生の必要無駄 これは、佐藤忠良氏が残した言葉です。 人生の必要無駄とはどういう意味でしょうか。 佐藤氏は作家としての創作活動の他に、図工・美術教科書の編纂という教育者としての...


2/28 奈良県立美術館　寧楽美術館 依水園

依水園





奈良県立美術館

富本憲吉展　～華麗なる色絵・金銀彩～
陶芸家・富本憲吉（１８８６－１９６３）は、奈良県が生んだ芸術家であり、また日本近代陶芸の巨匠でもあります。
１９５５年には重要無形文化財保持者（人間国宝）にも認定されました。
　富本は楽焼制作に始まり、土焼・白磁・染付と多様な創作活動を展開しましたが、中でも代表的なものは豊かな色彩
が印象的な色絵磁器、そこに金と銀を焼き付けた金銀彩の作品でしょう。本展では、その色絵・金銀彩の作品を中心に
約１１０件を展示します。
　また本展の開催にあたり、全国１３県の知事が組織する「ふるさと知事ネットワーク」の美術館交流により、石川県
内の博物館・美術館から富本憲吉と九谷焼の作品をご出品いただきます。
　富本は石川県で色絵技法を研究しており、そこでの日々は彼にとっても、また九谷の陶芸家たちにとっても大きな刺
激になりました。独創の人・富本憲吉の陶業と、日本有数の色絵磁器・九谷焼の伝統とが交わった先に何が生まれたの
かーそれをたどりながら、伝統工芸の美の神髄をお楽しみいただければ幸いです。

展示構成］ 　　　　 　　　　　 　「吉田屋窯　梟に太湖石図平鉢」　　　　「色絵罌粟大飾皿」　　　　　「金襴手　額面〈胡砂の旅〉」 　　江戸時代（１９世紀）　　　　　　　　　富本憲吉　　　　　　　　　　　北出塔次郎　 　　小松市立博物館蔵　　　　　　　　　　　昭和１６（１９４１）年　　　　昭和４２（１９６７）年 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　石川県立美術館蔵　　　　　　　石川県九谷焼美術館蔵

　　Ⅰ.陶芸家・富本憲吉ー作域の拡大と様々な試み 　　　　 土焼、白磁、染付と作域を広げ､色絵磁器の制作に至るまでの足跡を追います。 　　Ⅱ.富本憲吉と九谷焼 　　　　 九谷焼の歴史、そして富本と九谷焼との関係を紹介します。 　　Ⅲ.充実する色絵磁器制作 　　　　 華やかな色絵磁器の作品の数々を紹介します。 　　Ⅳ.新たな技術と表現を求めて 　　　　 富本の色絵金銀彩と、現代九谷の作品を展示します。　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　 　　　　　　「色絵円に花模様飾筥」　　 　　　 　「赤地金銀彩羊歯模様蓋付飾壺」 　　　　　 　 富本憲吉　　　　　　　　　 　　　 　富本憲吉 　　　 昭和１６（１９４１）年　　　 　 　 　昭和２８（１９５３）年 　　　 当館蔵　　　　　　　　　　　　 当館蔵

寧楽美術館


　柳澤吉保（1658-1714）は、五代将軍徳川綱吉の絶大な信頼のもとに小姓から大老格へと異例の出世を遂げ、綱吉の
文治政治に貢献しました。また吉保は、元禄７年に武蔵国川越城主となり、宝永元年には甲斐国甲府城主となり、１
５万石余の大名になりました。その後、嫡子吉里の代になり、大和国郡山藩に転封となり、以後明治維新まで存続して
います。
　2014年は柳澤吉保没後300年という節目の年にあたります。これを記念して、公益財団法人名勝依水園・寧楽美術館、
公益財団法人郡山城史跡・柳沢文庫保存会の未公開資料を含む柳澤家伝来の品々を紹介します。
　なお、2014年３月に吉保を含む柳澤家当主の年録および日記類が、奈良県指定文化財として登録されています。

2/24 和歌山県立博物館　描かれた紀州

描かれた紀州
会場：和歌山県立博物館

企画展「描かれた紀州」
　　　　平成27年（2015）1月24日（土）～3月8日（日）
この企画展では、紀州の自然や風景、そこに生きた人々の暮らしを題材に描かれた作品を紹介します。まず、絵図に描
かれた紀州。国土を把握するために作成された国絵図。城下町の武家屋敷地を中心に描かれた城下町絵図。測量に基づ
いて土地一筆一筆を記した地籍図。これらは、現在の地図につながっていきます。次に、絵師や文人たちによって描か
れた紀州。江戸時代、多くの旅人が和歌の浦、湯崎(白浜)、那智の滝などを目指して紀州を訪れ、旅先でみた風景をも
とに絵画作品を残しました。紀州の風景は、調度品としての屏風の画題になることもありました。そして、自然に生き
た人々が描かれた紀州。
捕鯨など海の暮らしを描いた作品などを紹介します。
この企画展では、今年度、県立博物館が、文化遺産課、県立文書館、県内外の歴史研究者と共同で行った災害の記憶
の調査成果の一部もご覧いただきます。この調査から、災害の記憶を文書や絵図、石碑に記して残そうとする先人た
ちの営みが明らかになりました。
　 さまざまな目的で描かれた近世・近代の紀州の姿から、紀州の歴史とその魅力を感じていただければと思います。
１ 描かれた和歌浦の風景　-伝統的な構図から実景的な構図へ-
展示番号16「厳島和歌浦図屛風」

江戸時代に描かれる和歌浦は、天満神社を中心とした伝統的な構図から東照宮を中心とした実景的な構図に移っていき
ます。今回展示する厳島和歌浦図屛風のうちの和歌浦図は、中央に天満神社（てんまじんじゃ、左側に紀三井寺（きみ
いでら）・布引松（ぬのびきのまつ）、右側に淡島神社（あわしまじんじゃ）吹上浜（ふきあげのはま）が配置され、
天満神社とみられる社殿の横には三重塔が描かれています。実際に三重塔があったのは天満神社ではなく東照宮（とう
しょうぐう）でした本図に描かれた和歌浦の風景は、天満神社を中心に描く伝統的な構図と東照宮を中心に描く実景的
な構図とが混在していることがわかります。
　 ２ 海岸付近を中心に描かれた風景
展示番号22「紀伊国沿海浅深絵図」

日本各地の海岸付近を描いた絵図（地図）といえば、19世紀初め、測量隊を率いて全国を回って作成された、伊能忠敬
（いのうただたか）の全国図（伊能図）が有名です。今回展示する日高郡域の海岸沿いを描いた沿海浅深絵図えんかい
せんしんえず）（写真は部分<日高川河口付近>は、伊能図よりも大縮尺（約6000分の1で、伊能図にはみられない沖合
いの水深が記されています。幕末になると外国船が頻繁に来るようになり幕府は外国船警備のため諸藩に海岸沿いを詳
しく描いた絵図を作成するよう命じました。この絵図は、入山組（にゅうやまぐみの大庄屋を勤めた家に測量道具であ
る小方儀（展示番号21）とともに伝来したものです。
３ 「災害の記憶」を伝える資料
展示番号34「日高川河口絵図」

近年、巨大地震津波の到来の危険性が叫ばれています。江戸時代に和歌山の近辺で起こった大きな地震津波としては、
宝永4年（1707）の宝永地震津波、嘉永7年1854の安政地震津波を挙げることができます。地震や津波、洪水が起こっ
た時、「災害の記憶を後世に伝えるため、人々は被害の状況を記録した絵図や文書を作成しました。こうした資料から
先人たちが災害と闘った歴史を読み取ることができます右の写真は津波や高潮から人々や土地を守るために築造された
「波除堤」（防波堤）が描かれた日高川河口絵図（展示番号34）です。このほか展示番号20・23・25～35も災害の記憶
を伝える資料です。
展示資料チラシ

2/20 奈良博　お水取り 　和紙

お水取り
平成27年2月7日(土)～平成27年3月15日(日)
東大寺二月堂の「お水取り」は、奈良時代から絶えることなく続く伝統行事です。長い歴史のなかで育まれてきた
「お水取り」の世界の一端を、展示室に再現します。
特集展示「和紙－文化財を支える日本の紙－」
平成27年1月27日(火)～平成27年3月15日(日)
　楮（こうぞ）や三椏（みつまた）などの樹皮の繊維をもとにつくる手漉（てす）きの和紙。この伝統的な素材と
技に支えられた日本の和紙は、古くから経典や文書、絵巻の料紙として使用されるとともに、掛軸の裏打や経巻の
繕（つくろ）いなど、文化財の修理に欠くことのできない材料として広く用いられてきました。修理材料としての
和紙の優秀さは海外でも高く評価されており、ユネスコ無形文化遺産への登録というニュースも記憶に新しいとこ
ろです。
本特集展示は、和紙の歴史と文化財修理における重要な役割について、名品や関連資料を通じて紹介するものです。
ぜひこの機会に、手漉きの和紙の魅力に直接触れてみてはいかがでしょうか。

2/18 ミュータント・タートルズ

ミュータント・タートルズ


解説
忍者の扮装をしたカメのヒーローたちの活躍を描き、アメコミやアニメ、映画化で人気を博した作品を、マイケル・ベイ
製作で実写映画化したアクション。ニューヨークの地下道に暮らし、悪から街を守るべく戦うタートルズたちの勇姿を活
写する。
メガホンを取るのは、『世界戦略:ロサンゼルス決戦』『タイタンの逆襲』などのジョナサン・リーベスマン。
『トランスフォーマー』シリーズなどのミーガン・フォックスや、『俺たちフィギュアスケーター』などのウィル・
アーネットなどが出演する。ベイらしい迫力満点のアクションシーンが期待できる。
あらすじ
ニューヨークで悪事を働く犯罪組織フット団を追っていたテレビレポーターのエイプリル（ミーガン・フォックス）は
、ある日、強盗に入ったフット団をこらしめる何者かの姿を目撃する。数日後、エイプリルは別の現場でフット団をや
っつける何者かに遭遇。撮影に成功するも、そのヒーローたちの正体は人間の言葉を話し、体長180センチもあるカメだ
った。
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久しぶりに　スカッとする映画！
ストーリーもよくわかるし！
映像もそれなりに　いいし！
ギャグも　そこそこ　　！
吹き替えのエイプリルだが　　少し今一かなと思ったが
最後の方は、ストーリー　に引き込まれて　そんなでも無かった。
Wikiでしらべたら　　ベッキ―！！　　
泉ピン子・カンニング竹山　　やはりもうひとつ！！
時間の関係で　吹き替えだったが、やっぱり　　字幕かな！！
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2/17 願かけ（新・酔いどれ小藤次）

近ごろ、小籐次が研ぎ仕事をしていると、その姿に手を合わせ念仏を唱え柏手を打つ者、さらには賽銭を投げる者が続出
する。周囲は面白がるが、小籐次は店仕舞いを余儀なくされた。一方おりょうの芽柳派では、門弟の間で諍いが起き、お
りょうを悩ませる。ふたつの騒動は、誰が、何の目的で企てたものなのか。シリーズ第２弾！

2/10 チャーリー・モルデカイ

チャーリー・モルデカイ　華麗なる名画の秘密
解説
キリル・ボンフィリオリの小説「チャーリー・モルデカイ」シリーズを、ジョニー・デップ主演で映画化。ジョニー演じる
口ヒゲをたくわえた美術商チャーリー・モルデカイが、イギリスの諜報（ちょうほう）機関MI5の依頼を受け捜索していた
絵画に、世界中を驚がくさせる財宝の謎が隠されていたことから、マフィアや国際テロリストも絡む争奪戦に巻き込まれ
ていく。『シークレット　ウインドウ』でジョニーとタッグを組んだデヴィッド・コープが監督を務め、グウィネス・パ
ルトロー、ユアン・マクレガーらが共演を果たす。
あらすじ
うさんくさいちょびヒゲをたくわえたうんちく好きな美術商チャーリー・モルデカイ（ジョニー・デップ）は、イギリスの
諜報（ちょうほう）機関MI5に依頼されたゴヤの名画の捜索に乗り出す。屈強な用心棒ジョック（ポール・ベタニー）と共
に盗まれた名画の行方を追うが、その絵にはとんでもない財宝の秘密が隠されていることがわかり、マフィアや国際テロリ
ストも絡む大争奪戦となる。
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ネットのユーザーレビュー
キャストも映像も素晴らしい。
なのに、話がぐちゃぐちゃで訳解らない。
脚本下手過ぎ。
宮藤官九郎が書いたら100培面白くなるよ。
間違いない。撮り直し！
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↑のネットレビュー　通り　　わけわからない　映画！
脚本（ストーリー）そのものが？？？
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2/3 大阪市美術館　 田万コレクションⅠ　中・近世絵画



概要
田万コレクションは、大阪で政治家・弁護士として活躍し、また平和運動の推進にも尽力した田万清臣氏
（1892～1979）が、夫人の明子氏と協力して収集した総数663点にのぼる東洋美術のコレクションです。
清臣氏の没後、昭和55年から同62年にかけて大阪市に寄贈されました。
氏の生前より、仏教美術を中心に質の高い個人コレクションとして知られ、現在、「銅湯瓶」どう　とうびょうなど
５点の重要文化財が含まれています。平成12年以来となる今回の特集では、日本の中・近世絵画を中心に、中国、
朝鮮の美術をまじえて約50点を厳選し、その魅力をご紹介します。多彩な東洋美術が奏でる麗しいハーモニーをど
うぞお楽しみください。
今回の特別陳列でとくに注目いただきたい作品が、田万コレクションの名品のひとつで、今年8月、新たに重要文化
財に指定された狩野宗秀筆「四季花鳥図屏風」（かのうそうしゅうひつ　しきかちょうずびょうぶ）です。筆者の狩
野宗秀（1551～1601）は桃山時代の巨匠・狩野永徳（かのうえいとく）（1543～90）の弟で、その豪快な作風を直接
引き継いだ画人として知られています。所蔵作品の重要文化財指定は、平成9年の葛飾北斎筆「潮干狩図」
以来17年振りのこととなります。
これを記念して、コレクション展（平常展）では「平成26年新指定重要文化財特集－狩野派の山水・花鳥図屏風－」
を同時開催します。やはり今年、重要文化財に指定された兵庫・太山寺たいさんじ所蔵の「四季山水図屏風」しきさ
んすいずびょうぶ）ほかの狩野派作品を展示します。その潤いある水墨表現にもご注目下さい。
　 主な展示作品
原在正「猫図」　江戸時代　
すやすや眠る猫とレンゲソウ。丁寧に引き重ねた毛筋が柔らかな質感とふっくらした量感を巧みに描きだす。
公家の四辻公説（よつつじきんこと）の詩は、無能の者（子猫）が高位につき高禄（安眠）をとることを皮肉る。
原在正（？－1810？）は京都画壇の原派の祖・原在中（はらざいちゅう）の長男だが、33歳の若さで没した。
重要文化財 　狩野宗秀　「四季花鳥図屏風」（左隻部分）　桃山時代　
右にサクラとツル、左にヤナギとクジャクを配置し、四季の移ろいを躍動感みなぎる筆致で描いている。
樹木や鳥を近接、拡大する描法、奥行きをさえぎる金地構成は、兄である狩野永徳（かのうえいとく）が確立した
桃山時代の雄大な大画面構成の特徴をよく伝えるとみられ、宗秀の代表作と位置づけられる。
※この作品は、コレクション展「平成26年新指定重要文化財特集－狩野はの山水・花鳥図屏風」に展示します。
（北館2階7室）

DVD ハルク２００３



1/27 京博　山陰の古刹・島根鰐淵寺の名宝

特別展観　山陰の古刹・島根鰐淵寺の名宝 2015年1月 2日 ～ 2015年2月15日
山陰を代表する古刹のひとつ鰐淵寺は、推古天皇の時代に智春上人によって開かれたと伝えられ、
比叡山との関係が深まるとともに天台寺院となります。平安時代には後白河法皇の『梁塵秘抄』に
も聖の住む所として「出雲の鰐淵や日の御碕」とうたわれ、全国的にも有名な聖地でした。その鰐
淵寺が平成27年に33年ぶりにおこなう本尊ご開帳を記念して、同寺所蔵の名品より、仏像、仏具、
古文書などを厳選して特別に展示いたします。
1/27 DVD5枚 4000円　よどばし
47ローニン　　／96時間リベンジ　　／ハルク　　／ノア　　　／王朝の陰謀

1/23 ９６時間　レクイエム

taken3
解説
『シンドラーのリスト』などのリーアム・ニーソンと、ヒットメーカーのリュック・ベッソンの強力タッグによる
人気アクションシリーズ最終章。愛する家族のためなら手加減せずに相手をなぎ倒す、すご腕の元CIA捜査官を襲う
さらなる試練をド迫力のアクションと共に活写する。これまで同様まな娘をマギー・グレイスが演じ、新たにフォ
レスト・ウィテカーらが共演。たった一人の娘を守り抜こうとする父親がどのような戦いを繰り広げるのか注目。
あらすじ
かつてイスタンブールで犯罪組織を全滅に追い込んだ、元CIA秘密工作員ブライアン（リーアム・ニーソン）はロサン
ゼルスに戻り、再び家族の絆を取り戻そうとしていた。そんな折、前妻レノーア（ファムケ・ヤンセン）が、彼の家
で死体となって発見される。運悪く現場で警官と遭遇したブライアンは、殺人事件の容疑者として指名手配され……。

1/18　スパイ・レジェンド


解説
ビル・グレンジャーの小説「ノヴェンバー・マン」を実写化した、スパイサスペンス。CIAの敏腕エージェント
として活躍していた過去を持つ男が、自身が育てた現役スパイからの襲撃とその裏に隠された陰謀に挑んでいく。
メガホンを取るのは、『バウンティ/愛と反乱の航海』のロジャー・ドナルドソン。主演は『007』シリーズなどの
ピアース・ブロスナン、『オブリビオン』などのオルガ・キュリレンコ。肉弾戦、銃撃戦、カーチェイスといった
アクションに加え、年齢を感じさせないピアースの立ち振る舞いにも引き込まれる。
あらすじ
ザ・ノヴェンバー・マンというコードネームを持ち、さまざまなミッションを遂行してきた伝説的CIAエージェント
のピーター・デベロー（ピアース・ブロスナン）。スイスで引退生活を送っていた彼だが、かつての仲間たちが何者
かに殺害されているのを知って彼らを守ろうと動きだす。だが、元同僚で愛していた女性を殺され、その犯人が自分
がかつて教育してきた現役エージェントであることを知る。彼と壮絶な戦闘を続けながら、事件の全体像をつかもう
とするデベロー。やがて彼は、ロシア大統領選をめぐる陰謀の存在にたどり着く

1/1,15 静岡・東京

静岡市東海道広重美術館

めいしよ×にかほ　—浮世絵筆くらべ—

東海道や江戸の風景を描いた名所絵師・歌川広重。歌舞伎役者や美人を得意とした歌川派の重鎮・三代歌川豊国。
幕末を代表する二人の絵師が、互いの得意分野で一つの画面に筆を寄せた『雙筆五十三次（そうひつごじゅうさんつぎ）』、
『東都高名會席盡（とうとこうめいかいせきづくし）』をご紹介します。併せて、静岡県の版画家による風景木版画、
公益財団法人アダチ伝統木版画技術保存財団による人物木版画を展示します。
江戸と現代の人気絵師による「めいしよ（名所）」と「にかほ（似顔）」の筆くらべをどうぞお楽しみください。
1/14 に鑑賞。『東都高名會席盡（とうとこうめいかいせきづくし）』が展示中でした。 本物はやっぱし、いいっす！ 残念ながら　図録は無かった 豊国の役者絵は、なかなか迫力があって、一枚一枚が　力強く　描かれていた！ 歌川広重　三代歌川豊国『東都高名會席盡』全50点、三代歌川豊国『広重死絵』1点 『東都高名會席盡』は嘉永五年から六年（1852～1853）にかけて、版元・藤岡屋慶次郎から刊行された大判の揃物です。広重が描いた江戸の料理茶屋を背景に、歌舞伎の登場人物を三代豊国が描き、両主題には連想によって結びつけることができる共通性が含まれています。三代豊国が『当時高名会席盡』（文政初期）、広重が『江戸高名会亭盡』（天保中・後期）と、料理店を主題とした揃物で成功を収めた後に刊行された作品です。 演劇博物館浮世絵閲覧システム 駿府健康ランド 1/15　

江戸東京博物館 探検！体験！ 江戸東京

設展示室の休室を機に、通常は広い空間で模型類とともに展示されているさまざまな資料を、1階の展示室に集合させ、その歴史的価値や魅力をより丁寧に紹介します。資料により密着しつつ江戸東京の歴史や文化をコンパクトにまとめ、一般のお客様や海外からの旅行者の方が気軽に楽しめる展示にします。普段は展示されることが少ない資料や、珍しい資料、小中学校の教科書に掲載されているような資料を積極的に紹介しますので、学校団体の方々にも、常設展示室と同様に十分学習し、楽しんでいただける内容の展覧会です。 ＜第１部＞江戸を探検する 第１章　将軍の都 　今からおよそ400年前、徳川家康が江戸に幕府を開いてから、大都市東京の歴史が始まりました。将軍が住む江戸城を中心に、大がかりなまちづくりが行われ、ここに数多くの武士とその暮らしを支える町人たちが生活しました。都市が大きくなるにしたがい、幕府は、江戸の人びとの飲み水を供給する上水道を作り、たび重なる火事を防ぐために消防の組織を整えました。まずは、都市江戸のあらましを見ていきましょう。 武家諸法度 武家諸法度　1635年（寛永12） 「火事図巻」 「火事図巻」長谷川雪堤/画 1826年（文政9） 第２章　にぎわいスポット・江戸 　江戸は、18世紀前半には人口が約100万人にのぼったと言われます。これは、当時の世界の都市の中でもトップクラスを誇りました。一大消費地となった江戸の町は、「天下の台所」と呼ばれた大坂と結ぶ流通によって、多くの物が運ばれ、商業が盛んに行われました。人びとは、近郊の山や川で、四季おりおりのレジャーを楽しみ、歌舞伎に心を躍らせました。また、子どもたちの教育にも力を入れました。これらが、現在にいたる東京の活力のみなもとになっていったのです。 「駿河町越後屋呉服店大浮絵」 「駿河町越後屋呉服店大浮絵」 奥村政信/画　1745年（延享2）頃 展示期間：12/2-12/27 「江戸両国橋夕涼大花火之図」 「江戸両国橋夕涼大花火之図」 歌川国虎/画　19世紀前半　 展示期間：1/6-2/1 「踊形容江戸絵栄」 「踊形容江戸絵栄」 初代歌川国貞/画　1858年（安政5）展示期間：1/6-2/1 第３章　江戸アート 　戦争のない平和な世が続いた江戸時代の日本では、さまざまな文化が花開きました。日本の風土を生かして、漆器や染織品などの美しい工芸品が作られ、江戸の暮らしをいろどりました。なかでも浮世絵は、市民の暮らしの中から生まれた芸術です。葛飾北斎や歌川広重などの絵師とすぐれた職人による精密な版画技術によって、何気ない町の生活や風俗、日本の美しい風景が生き生きと描かれました。その高いデザイン性や大胆な構図は、ゴッホやドビュッシーなどヨーロッパの芸術家たちに大きな影響を与えています。 白綸子地青海波花束模様打掛 白綸子地青海波花束模様打掛　 19世紀前半 展示期間：12/2-12/27 「名所江戸百景　亀戸梅屋舗」 「名所江戸百景　亀戸梅屋舗」 歌川広重/画　1857年（安政4） 展示期間：12/2-12/27 第４章　江戸の好奇心が時代をひらく 　江戸幕府は、中国・オランダなど一部の国を除いた外国との交流を禁止する、いわゆる鎖国を行いましたが、貿易港長崎などわずかに開かれた窓を通じて、海の向こうの情報が日本に入ってきました。18世紀中ごろは、幕府が洋書の輸入に対して規制をゆるめたことがきっかけで、日本の洋学が発達していきました。江戸では平賀源内や杉田玄白らが活躍し、オランダ語の本を見ながら手探りで西洋の学問を学び、新しい知識や技術を生み出しました。天文学や測量術も発達し、伊能忠敬は日本中を歩いて正確な日本地図を作り上げました。江戸の好奇心が、近代への扉を開いたのです。 『解体新書』 『解体新書』 杉田玄白/著　1774年（安永3） 「官板実測日本地図」 「官板実測日本地図」 開成所/版　1867年（慶応3） ＜コラム展示１＞すごいぞ、ニッポンの知恵－和紙のチカラ－　 　7世紀頃、中国から日本に紙づくりが伝わりました。当時、紙はたいへん貴重だったので、書写材として使われていました。しかし、日本の風土や文化に育まれ、手技を駆使した和紙が花開くと、薄くても強靭という紙の特性を活かし、さまざまな加工品が作られました。江戸時代になると、和紙は、日常生活に欠かせない素材と言われるまでになりました。ここでは、日本の暮らしの中にたくみに取り入れられた和紙の製品の一部を紹介します。 紙布の裃（鮫小紋） 紙布（しふ）の裃（鮫小紋）19世紀前半 ＜第２部＞　東京を探検する 第５章　帝都東京 　1868年（明治1）の明治維新によって、長かった武士の時代は終わり、江戸が首都東京になりました。新しい日本の国家は、欧米の制度や文化を積極的に取り入れ、銀座には煉瓦造りの洋風の町並みが現れました。江戸時代から庶民の盛り場だった浅草には、「凌雲閣」という高い塔が築かれ、見世物興行が人気を集めました。交通手段の乗り物も、駕籠にかわって人力車や蒸気機関車などがあらわれ、やがて自動車が東京の町を走るようになり、町の景観が大きく変わっていきました。 「東京開化名勝京橋石造銀座通リ両側煉化石商家盛栄之図」 「東京開化名勝京橋石造銀座通リ 両側煉化石商家盛栄之図」 三代歌川広重/画　1874年（明治7） 展示期間：2/3-3/8 「凌雲閣機絵双六」 「凌雲閣機絵双六」 三代歌川国貞（四代国政）/画　 1890年（明治23）　　 展示期間：1/6-3/8 フォードＴ型　ツーリングカー フォードＴ型　ツーリングカー　 1920年代 第６章　東京スタイル 　政治や経済、産業の近代化を背景に、人びとの生活も新しい時代にふさわしく変化しました。人やお金が集まる東京は、モダンな文化の発信地として栄えました。三越や松屋などの百貨店が最新流行の商品を生み出し、大正～昭和前期には「モボ・モガ」（モダンボーイ・モダンガールの略）と呼ばれた若者たちが、街を闊歩し銀座のカフェーやビヤホールで遊びました。女性の社会進出が始まったのもこの頃です。ここでは、東京の暮らしと文化の多様なスタイルを紹介します。 円筒式蓄音機 円筒式蓄音機　 1890年代 ポスター「キリンビール・キリンレモン」 「婦女四題　秋」山川秀峰/画 「婦女四題　秋」山川秀峰/画　 1927年（昭和2） 展示期間：1/6-2/1 第７章　災禍を乗り越えて－震災・戦災とよみがえる東京 　近代の東京は、二度の大きな困難に見舞われました。それは、1923年（大正12）の関東大震災、そして1945年（昭和20）の東京大空襲です。町は焼け野原となり、多くの人びとの生命と生活が奪われました。しかし、そのたびに東京の人びとは都市をよみがえらせ、新たな歴史を作り上げました。首都東京はこうした先人たちの知恵と苦労を受け継ぎ、現在にいたっています。そして、ここから日本の新しい文化が生まれ、世界に発信されているのです。 浅草公園十二階及花屋敷附近延焼之状況 「浅草公園十二階及花屋敷附近延焼之状況」 1923年（大正12） 展示期間：2/3-3/8 東京大空襲で焼けたチャンチャンコ 東京大空襲で焼けたチャンチャンコ 　1945年（昭和20） ＜コラム展示２＞　江戸東京レアグッズ 　ここでは、先人たちのユニークな知恵と技術で製作された、珍しい道具を紹介します。海外から多様な道具が取り入れられるたび、日本在来の技術を駆使した新しい製品が作られました。こうした品々は、現代の私たちの目には新鮮に映ります。 　また、世相を反映して企画製作された楽しい記念グッズなどを展示します。 手動式扇風機 手動式扇風機　 19世紀後半 大東京名物「空気の缶詰」 大東京名物「空気の缶詰」　 1968年（昭和43） ＜第３部＞　江戸東京を体験する 　常設展示室で人気の体験乗り物が、1階に大集合。駕籠や人力車、リンタクなど、昔の乗り物に乗ってみましょう。記念撮影もＯＫ！ ほかにも、千両箱の重さ体験や肥桶かつぎ体験ができます。また、常設展示室は平成27年3月28日にリニューアルオープンします。新たに生まれ変わる展示の内容を、完成予想図などを中心に、ちょっとだけご紹介します。 大名の駕籠に乗ってみよう 大名の駕籠に乗ってみよう リンタクに乗ってみよう リンタクに乗ってみよう 紙で旅するニッポン～関東・甲信編～ 紙の博物館 北区飛鳥山博物館

1/13 シン・シティ　復讐の女神

「THE HARD GOODBYE」 その外見からモンスターと恐れられる、実は心優しき男マーヴはある夜ゴールディという名の美しい高級娼婦と出会う。しかし、ゴールディは何者かに殺害され、しかもマーヴがその犯人に仕立て上げられてしまう。警察がアテにならないと知っているマーヴは自分自身で真犯人を探し出し、ゴールディの敵を取ることを決意。やがてマーヴはロアーク枢機卿と、彼の寵愛を受けるケビンの存在に行き当たる。 果たしてゴールディは何故殺害されたのか。 そしてマーヴは復讐を果たせるのか。 「THE BIG FAT KILL」 恋人シェリーにまとわりつく暴力男ジャッキー・ボーイの後をつけていたドワイトは、娼婦たちが取り仕切るオールド・タウンへ辿り付く。そこは彼女たちが警官に金と楽しみを与える代わりに自治権を認められている場所だった。言うことを聞かない娼婦の一人を脅すジャッキー・ボーイ。すると彼女の仲間が現れ、あっという間に彼を殺害してしまう。 ところが、何とジャッキー・ボーイは警官だったのだ。 警官を殺せば協定は破棄。自治権は失われ、町は無法地帯と化してしまう。オールド・タウンを仕切る昔の恋人ゲイルを始め、町を守るため、証拠隠滅を図ろうとするドワイト。しかし彼は顔を変えて逃げ延びている死刑囚。もし警察に捕まり、正体がバレれば命はない。 果たしてドワイトは女たちを守り切ることができるのか。 「THAT YELLOW BASTARD」 兄であるロアーク枢機卿の力によって上院議員の座を手に入れたロアーク議員の大事な息子ロアーク・ジュニアは殺人犯。彼を追っていたハーティガン刑事は逮捕寸前に仲間の刑事に裏切られ、ジュニアの代わりに罪を着せられ捕まってしまう。 ８年間、無実の罪を認めなかったハーティガンだが、ジュニアの毒牙から命を救った少女ナンシーの身に危険が迫っていると知らされた彼は、罪を認めて刑務所から出所する。ナンシーを探し出すハーティガン。 しかし、それこそが罠だったのだ。 ハーティガンにとって大切な女性の居所を知るジュニア。 逮捕こそされなかったものの、ハーティガンに痛い目をみせられたジュニアは彼に深い恨みを抱いていた。ジュニアの魔の手が二人に迫る。 果たしてハーティガンは再びナンシーを守ることができるのか。
これは　レディガガ
impression--------
最初から最後までよくわからない。何も残らない映画だった。
多分、映画製作者側の意図（ねらい）　言いたいこと　伝えたいことが？　の
映画になったからか！
白黒を使うのは？
あれだけの俳優を使うのは？
原本がありそれを表現したいのにできなかった　　そんな映画に思える。
ジェシカ・アルバ：合ってないストリッパー役！踊りはセクシーだが！ダークエンジェルではいい演技をしていたように思うが
エヴァ・グリーン：不気味な魅力を持つ魔女？　お似合い？裸体もそんなに魅力的でないような　ドＳでセクシーすぎるフランスの美女らしい
３００帝国の進撃と同じような印象だけ
ミッキー・ローク：ミッキー・ロークとは思えないハードナメイク　変な存在感あり！
ジョゼフ・ゴードン＝レヴィット：ダークナイトライジングの演技が光ってたが、次回のバットマンかと思いきやあれはもう 最終回だったのか？
ブルース・ウィルス：存在感だけか？客を呼ぶためか？

ネットの感想より

＝＝＝
前作同様、ストーリーが交差しながらメリハリがあるようでないような感じで、着地点に向かって行くので居眠り厳禁〜！ モノトーン×赤のバイオレンスな世界観に慣れないと厳しい作品
ジェシカアルバも可愛いしブルースはシックスセンス・・・笑
ミッキーロークはフランケン化して誰かわからん中でのレディガガはレディガガ＾＾；
＝＝＝ スタイリッシュさが増したのは良いが、自己満足に近い作品。
まあ結果的には楽しめたが、構成の悪さが目立った。
正直、前半ドワイトの話で後半ロアークの話で良かったんでない？
どうも中盤あたりのドワイトの話は間延びを感じたし、ちょっと退屈した。
ジェシカアルバの踊りもあんなに見せられると飽き飽きしてくる。
キャラの切り替えもちょっと雑で面白味がなかったな…
悪役も魅力はあるのに憎悪感があまりない。
エヴァはないで良いと思うけど、ロアークは描き方が薄いから最後にカタルシスがなく不完全燃焼。 とにかくメインが薄くなっていて勿体無いなかったな…。
予告編も団結して悪を倒すようなのを想像すると思うけどそういう作品にもなってない。
3D要素も「3Dで見たい！」と思う部分がなかった。
しかし、見所はなくはない作品でエヴァ嬢の悪女ぷりはハマりすぎててなんか笑えてしまう。
ってか、ウエスト細っ！
あとはアクションシーンかな。
ロドリゲス監督らしいアクションはやはり楽しい。グロさもパワーアップしてたから目で見る分には楽しかった。
とりあえず世界観は好き嫌い別れるが、普通には楽しめる娯楽作品。
前作が猛烈な好きな人にはオススメできる作品です。
＝＝＝＝

1/11　大和文華館　おめでたい美術

2015年の干支は未です。「羊」は中国語では「陽」と同じ発音であることから、新春の賀詞「三陽開泰」に三頭の「羊」をモチーフにしたり、後漢時代の鏡には「吉祥」の「祥」を「羊」で表す銘文が遺されるなど、古代からおめでたい意味を持っていたことが知られます。同様に「魚」も「余」と音が通じることから、豊かさを象徴するモチーフとして表されます。 　子孫繁栄・長寿・富貴をはじめ、人々は様々な願いをモチーフに込め、造形化してきました。羊や魚のほか、鳳凰、龍に代表される伝説上の生き物や、松竹梅、鶴亀といった馴染みの深いものまで、絵画の画題や工芸品の文様に見ることができます。それらは単独で用いられたり、複数組み合わせられることで重層的な意味の広がりが意図されることもあります。また、「願い」は「祈り」に通じます。泥池の中から美しい花を咲かせる「蓮」は、仏教美術の重要なモチーフですが、男女の愛情、結婚、豊かさのシンボルとしての吉祥的な意味合いも付与されています。モチーフに込められた意味は、時代や地域を越えた広がりを持ち、東洋美術を豊かに彩ります。 　本展観では館蔵の絵画・工芸品の中から、縁起の良いモチーフが表現された、おめでたい美術作品を展示します。おめでたい年の初めに、幸せへの願いが生み出した美術の豊かな世界をお楽しみ下さい。

1/9 大阪歴史博物館

常設＋月岡雪鼎とその一門　—大坂の肉筆浮世絵—
大阪歴史博物館では、平成27年1月7日（水）から2月16日（月）まで、
8階特集展示室において、特集展示「月岡雪鼎（つきおかせってい）とその一門－大坂の肉筆浮世絵－」を開催します。
近江に生まれ、江戸時代中期の大坂で活躍した月岡雪鼎（1710または1726～1786）は、独特の美人表現を創り出し、
その作品は今もなお国内外で高い評価を受けています。
雪鼎の描いた色白で鼻筋の通った瓜実顔（うりざねがお）の美人は、大坂や京都の富裕な人々に好まれました。
雪鼎は美人画のみならず、狩野派や雪舟流の表現も駆使してさまざまな作品を描き、肉筆画のほか絵本の挿絵を
はじめ出版にも深くかかわりました。なかでも和漢の名画を写した画集を出版し、これは人々の絵画制作や鑑賞
において大きな手助けとなりました。
雪鼎には、後を継いで美人画を得意とした月岡雪斎（つきおかせっさい）ら多数の門人がいます。彼らは師の画
風を受け継ぐかたわら、それぞれの関心に基づいた表現を追求し、大坂の絵画界に多彩な表現をもたらしました。
本展では当館寄託品と館蔵品を中心にして雪鼎の画業を紹介します。あわせて雪鼎の門人や孫弟子の作品も展示し、
大坂の絵画界における影響力の大きさをご覧いただきます。

1/7 細見美術館

麗しき日本の美　—めでたし、愛でたし—
「麗しき日本の美」展は、多彩なコレクションから毎回テーマを設けて開催しているシリーズ展であり、本展で４回目を迎えます。 　今回はこの時期にふさわしく、新春を寿ぐ作品や吉祥を示す絵画・工芸品を紹介します。めでたいには「愛でたい」という意味もあります。一目見ただけで、思わず微笑んでしまうもの、可愛らしいものも併せて展観します。 　見る者の心を和ませ、晴れやかにする日本の美をお楽しみください。

1/2 おん祭と春日信仰の美術

春日若宮おん祭は、時代衣装を着た大勢の人々が奈良の都大路を練り歩く年中行事で知られています。
平安時代の保延二年（一一三六）九月十七日に始まったこの祭礼は、その後祭日が変わることはあって
も廃絶することなく現代まで続いており、今年の十二月十七日で八七九回を迎えます。
　当館では平成十八年よりおん祭の行われる季節に合わせ、毎年テーマを変えながら展示を通じておん
祭の一端を紹介してきました。今年は祭礼において神威を高める調度品「威儀物（いぎもの）」につい
ての特集を行います。「千切台（ちきりだい）」や「盃台（さかづきだい）」というおん祭特有の威儀
物のかたちや歴史、匠の仕事などを紹介します。
　ご祭礼の参列、年末年始のご参拝などにあわせてご観覧下さい。
主な出陳品
築地遺構出土品 ［ついじいこうしゅつどひん］
築地遺構出土品 ［ついじいこうしゅつどひん］奈良・春日大社 古墳時代（6世紀）
奈良時代、春日大社の境内周辺は、長大な築地塀（ついじべい）によって囲まれていた。発掘調査により、塀にのせた瓦や、祈雨の祭祀（さいし）に用いた土馬（どば）の破片などが発見された。高台皿は神域との境で行われた儀式に関わる遺物。 鹿島立神影図 ［かしまだちしんえいず］
鹿島立神影図 ［かしまだちしんえいず］奈良国立博物館
南北朝時代（14世紀）
本社第一殿の祭神・武甕槌命（たけみかづちのみこと）が、常陸国（ひたちのくに）鹿島（かしま）から春日へ飛来した伝説を描く。下端部に、白鹿に乗る武甕槌命と、春日社司の祖となった二従者を描く。後のもう一体は第二殿の祭神・経津主命（ふつぬしのみこと）かとされる。
春日若宮御祭礼絵巻 ［かすがわかみやごさいれいえまき］
春日若宮御祭礼絵巻 ［かすがわかみやごさいれいえまき］奈良・春日大社
江戸時代（17世紀）
※展示期間：12/9～21：中・下巻　12/23～1/18：上・中巻
おん祭の様子を描いた長大な絵巻。上巻には祭礼当日までの行事と遷幸（せんこう）の様を、中巻にはお渡り式の様子を、下巻にはお旅所祭（たびしょさい）と翌日に行われる後宴能（ごえんのう）を描く。濃彩の充実した描写は記録画と呼ぶにふさわしい。 国宝　若宮御料古神宝類　金鶴と銀樹枝 ［わかみやごりょうこしんぽうるい］ 国宝　若宮御料古神宝類　銀鶴 ［わかみやごりょうこしんぽうるい］
国宝　若宮御料古神宝類 ［わかみやごりょうこしんぽうるい］　奈良・春日大社
平安時代（12世紀）
【上】金鶴と銀樹枝
【下】銀鶴
かつて若宮神社に奉納されていた神宝類。鶴と磯形が組み合わされ、仙境である蓬莱山（ほうらいさん）を模した飾りを構成していた可能性が高い。平安時代に開花した、後の嶋台などに繋がる「作り物」の稀有な遺例である。
春日社若宮祭図解 ［かすがしゃわかみやさいずかい］ 春日社若宮祭図解 ［かすがしゃわかみやさいずかい］　部分 【上】春日社若宮祭図解 ［かすがしゃわかみやさいずかい］　個人蔵
明治時代　明治3年（1870）
【下】同　部分
おん祭の次第や装束（しょうぞく）、道具類について、明治初年の現況をとりまとめた報告書。田楽頭坊（でんがくとうぼう）に飾る大折（おおおり）や千切台（ちきりだい）、盃台（さかづきだい）をはじめ、大宿所（おおしゅくしょ）の献菓子台（けんがしだい）や嶋台（しまだい）まで、彩色画と注記により威儀物（いぎもの）の実態が分かる第一級の資料である。 春日権現験記絵 （春日本） 巻第一 ［かすがごんげんげんきえ］
春日権現験記絵 （春日本） 巻第一 ［かすがごんげんげんきえ］奈良・春日大社
江戸時代　文化4年（1807）頃 ※巻替有
春日明神にまつわる平安・鎌倉時代の霊験譚（れいげんたん）を表す絵巻。第一段は承平の託宣。本殿の一部がみえ、連綿と続く式年造替（しきねんぞうたい）による社殿の継承をうかがえる。第三段は竹林殿の建立。中世の本殿造替現場を彷彿（ほうふつ）させる。
春日神鹿舎利厨子 ［かすがしんろくしゃりずし］
春日神鹿舎利厨子 ［かすがしんろくしゃりずし］奈良国立博物館
鎌倉～南北朝時代（14世紀）
宮殿形厨子（くうでんがたずし）に鹿座にのる火焔宝珠（かえんほうじゅ）を奉安し、舎利（しゃり・釈迦の遺骨）を籠（こ）めている。この姿は武甕槌命（たけみかづちのみこと）が鹿に乗って影向（ようごう）した様を表現しており、命の本地（ほんじ）が釈迦如来とされたため、命（みこと）の姿は舎利で表されている。 重要文化財　春日宮曼荼羅 ［かすがみやまんだら］
重要文化財　春日宮曼荼羅 ［かすがみやまんだら］奈良・南市町自治会
鎌倉時代（13世紀）※展示期間：12/9～21
江戸時代初めには南市町（みなみいちちょう）春日講（しゅんにちこう）の本尊だったことが知られ、春日宮曼荼羅として現存最大の偉容を誇る。本社の中門（ちゅうもん）前に六人の礼拝者が坐（すわ）り、若宮社の神楽殿（かぐらでん）には若宮ともみられる童子が立ち、前で拝する男もいる。
春日社寺曼荼羅 ［かすがしゃじまんだら］
春日社寺曼荼羅 ［かすがしゃじまんだら］奈良国立博物館
鎌倉時代（14世紀）
春日社と興福寺を一画面中に描く春日社寺曼荼羅（かすがしゃじまんだら）は、両者が信仰上、一体化していたことを物語る。本図の興福寺部分は春日大社同様、諸堂塔を俯瞰（ふかん）的に描く形式で表されている。

これより2015

12/21 たそがれ歌麿

総兵衛は稀代の絵師喜多川歌麿が極秘裏に描く禁制に触れる一枚絵を追うのだが……。
総兵衛は大目付本庄義親邸で喜多川歌麿なる稀代の浮世絵師と出会い、その絵と人物に不思議な魅力を感じさせられた。一方、私財を投じて掛け替えることとなった橋普請が進む 中、強大な野分によって江戸の町は大打撃を受ける。折しも復旧に
奔走する総兵衛の元に、歌麿が極秘裏に徳川政権の禁令に触れる絵を描いているという報がもたらされた。総兵衛は手を尽く
して歌麿を追うのだが。

更衣美人図

太閤五妻洛東遊観之図

12/18 ホビット 決戦のゆくえ

解説

J・R・R・トールキンの『ロード・オブ・ザ・リング』3部作に続き、その物語の前日譚（たん）をピーター・ジャクソン
が映画化したアドベンチャー3部作の最終章。ドワーフの王国の奪取を目指し旅をしていたホビット族の主人公とドワーフ
たちが、ついに王国を奪還、目覚めた竜の怪物や最大の敵サウロンとの死闘を繰り広げるさまを描く。イアン・マッケラン
やマーティン・フリーマン、オーランド・ブルームなど豪華キャストが再集結。壮大な世界観やクリーチャーなどのビジュ
アル、最後を締めくくる大スケールのバトルは必見。
シネマトゥデイ （外部リンク）

あらすじ

ドワーフの王国を取り戻すべく旅をしていたホビット族のビルボ・バギンズ（マーティン・フリーマン）やドワーフのトーリン
（リチャード・アーミティッジ）らは、竜のスマウグからついに王国を奪い返す。しかし、スマウグは人々を襲い、
その一方でトーリンが財宝を独り占めしようとし、ビルボがそれを止めようと危険な選択をしてしまう。そんな中、
宿敵サウロンが奇襲を仕掛け、ドワーフとエルフと人間の間では対立が深まり……。

12/10 レンタル ライズ・オブ・シードラゴン　謎の鉄の爪

h2> ライズ・オブ・シードラゴン　謎の鉄の爪 (2013)

狄仁傑之神都龍王/YOUNG DETECTIVE DEE: RISE OF THE SEA DRAGON


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ライズ・オブ・シードラゴン　謎の鉄の爪 (2013)
狄仁傑之神都龍王/YOUNG DETECTIVE DEE: RISE OF THE SEA DRAGON
エイの怪物？
半漁人みたいな怪物？
おもしろいところも．．あるのだが．．．
撮影にはお金と人がかかっている　よう　　製作費32億円（納得）
６世紀の中国　模型から実写へ．．変化と
STOP映像．．
少し前に観た　『狄仁傑之通天帝國』　王朝の陰謀／判事ディーと人体発火怪奇事件
のエピソード・ゼロだったようだ
日本題　謎の鉄の爪　はいただけない！
前作の方がいかったのでは！！！

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INTRODUCTION

中国映画史上最高の製作費約３２億円！興行収入はなんと９６億円！
中国映画史上最高の製作費2億元（約32億円）を費やし、6億元(約96億円)のメガヒットを飛ばした、怪奇アクション
アドベンチャーが、ついに日本上陸！類いまれな知性と推理力の持ち主であると同時に、武術の達人でもある判事、
ディー・レンチエ。“中国版シャーロック・ホームズ”ともいえる彼が“海の神・龍王〈シードラゴン〉”の謎に挑
む本作は、2010年にアンディ・ラウ主演で話題を呼んだ『王朝の陰謀 判事ディーと人体発火怪奇事件』の前日譚〈エ
ピソード・ゼロ〉にあたる。
朝廷を揺るがす怪事件に果敢に挑む、若き主人公・ディーを演じるのは、「台湾4大若手俳優」にも選出されたマーク・
チャオ（『ハーバー・クライシス〈湾岸危機〉Black & White Episode 1』）。また、ドラマ
「花より男子〜Boys Over Flowers」でブレイクした韓流スター、キム・ボムが事件のカギを握る悲劇の男・ユエン
を演じるほか、中国からも人気上昇中のウィリアム・フォン（ドラマ「蘭陵王」）とケニー・リン（ドラマ
「宮廷女官 ジャクギ」）が参加するなど、次世代のアジア映画界を担う若手俳優が共演！また、日本でもカリス
マモデルとして知られるアンジェラベイビー（『TAICHI/太極』）が放つ妖艶な魅力や、前作に続き、中国三大悪女
・則天武后を怪演するカリーナ・ラウの圧倒的な存在感など、新旧女優対決にも注目だ。
毒蜂、呪いの虫・ 蠱(こ)、龍王(シードラゴン)、海中を自由に泳ぐ白馬、
そして鉄の爪を持つ恋する半魚人
登場するのは見たこともないクリーチャーたち！
前作に続き、監督・脚本を務めるのは『男たちの挽歌』『ダブルチーム』『ドラゴンゲート／空飛ぶ剣と幻の秘宝』
『セブンソード』のツイ・ハーク。“香港のスピルバーグ”の異名を持つヒットメーカーが今回、華麗なワイヤー・ア
クション演出はもちろん、最先端ＣＧ技術を駆使し、ダイオウイカも霞むダイナミックな龍王〈シードラゴン〉の
クリーチャーを制作。さらに登場する数々の奇怪な化物たち！正体不明の鉄の爪を持つ謎の怪物〈醜くも悲しい半魚人〉
、大群で襲う〈毒蜂〉、強い毒性を持ち体内に入ると皮膚が鱗と化す呪いの虫〈蠱－こ－〉など見たこともないクリー
チャーたちが続々と登場する世界観は圧巻。
音楽には日本から押井守監督作などで知られる川井憲次を招聘するなど、前作を超える驚天動地のスケール感を生み出した。
その結果、前作の2倍以上の興収を叩き出し興行収入はなんと96億円！

STORY

謎に包まれた龍王(シードラゴン)そして登場する数々の妖異(ようい)　
都の闇に襲いかかる怪事件の驚くべき真相とは―
西暦665年、唐朝末期。第3代皇帝・高宗と皇后・則天武后が敵国に送り出した10万に及ぶ水軍艦隊が、何者かの襲撃を受けて全滅。巷で「これは“海の神・龍王”の仕業であり、その怒りを鎮めるには若い女性を供物にしなければならない」という噂が流れ始める。花の都・洛陽に赴任した若き判事ディー・レンチェは、選ばれた美しき花魁・インをめぐる誘拐事件に巻き込まれたことを機に、医官・シャトーやディーを追う司法長官・ユーチとともに“龍王”をめぐる怪事件の捜査に乗り出す。そして、彼らはインを奪いに現れた鉄の爪を持つ醜い謎の怪物に遭遇。その正体を探るうちに異形の裏に隠された悲しくも切ない真実を知ることとなる――。

マーク・チャオ　ディー・レンチェ役

1984年9月25日生。 台湾・台北出身。父は台湾のマルチ・タレントのチャオ・シューハイ。カナダのビクトリア大学を在学中に、CMモデルなどを務める。その後、「流星花園～花より男子～」で知られるツァイ・ユエシュン監督の目にとまり、彼が演出するドラマ「ブラック＆ホワイト」に抜擢。ドラマ初出演にして、ヴィック・チョウとともにＷ主演を飾る。父とも共演した本作で09年度の台湾金鐘奨（台湾エミー賞）でドラマ部門の最優秀主演男優賞を受賞したほか、12年にはその前日譚となる『ハーバー・クライシス〈湾岸危機〉Black & White Episode1』が映画化された。また、映画デビュー作『モンガに散る』（10）、『愛／LOVE』（12）と続けてニウ・チェンザー監督作に出演するほか、女優ヴィッキー・チャオ初監督作『So Young』（13）でも主演を務めた。また、本作は『ハーバー・クライシス～』『メモリー-FirstTime-』（12年）に続く、3本目のアンジェラ・ベイビーとの共演作となる。

キム・ボム　ユエン役

1989年7月7日生。 韓国出身。06年、KBSの「サバイバル・スターオーディション」出場を機にデビュー。06年のドラマ「イブの反乱」に続いて出演した人気シチュエーション・コメディー「思いっきりハイキック！」で注目を浴びる。また、08年の「エデンの東」では主演のソン・スンホンの少年時代を好演し、百想芸術大賞TV部門で男性新人演技賞にノミネートされた。そして、09年に日本の人気コミックを韓国でドラマ化した「花より男子～Boys Over Flowers」のソ・イジョン（西門総二郎）役に抜擢。日本でも「はじめまして！キム・ボム ファーストDVD in JAPAN」などのDVDがリリースされるほか、「聖夜（イブ）の空／今、会いに行きます」でＣＤデビューするなど、絶大な人気を博す。また、08年『お熱いのが好き』で映画デビューしている彼は、その後も『ブラッディ・ミッション』（08）、『サイコメトリー～残留思念～』（13）などの話題作に出演。 ウィリアム・フォン　ユーチ役 1978年10月7日生。 中国・上海出身。01年に上海戯劇学院を卒業し、ＴＶドラマを中心に活躍。06年には香港のドラマ「争覇 越王に仕えた男」に出演。その後も、ドラマ「王の後宮」、「美人心計～一人の妃と二人の皇帝～」などで日本でも注目される。さらに、13年には南北朝時代・北斉の高長恭の活躍を描いたドラマ「蘭陵王」で主演に抜擢。蜷川実花がキーヴィジュアルディレクションを務めるほか、台湾からアリエル・リン、香港からダニエル・チャンが共演するなど、アジアの才能が結集した本作は各国で大きな話題を呼んだ。また、項羽役を演じた『項羽と劉邦/White Vengeance』（11）以降、本格的に映画界に進出。降魔師役を演じた『妖魔伝 -レザレクション-』（12）のほか、アンジェラ・ベイビーと共演した『TAICHI/太極 ゼロ』（12）、『TAICHI/太極 ヒーロー』（12）などに出演。 アンジェラ・ベイビー　イン役 1989年2月28日生。 中国・上海出身、その後、香港に移住。07 年から香港を中心に、ファッションモデルとして活動を始める。台湾版「VOGUE」「i-D」などで活動を展開するほか、日本でも「GLAMOROUS」「S Cawaii!」「Sweet」など多くのファッション誌やヴィダルサスーンのＣＭ、レミオロメンのＰＶなどで活躍。そのカリスマ性から10年にはムック本「I LOVE Baby, Angelababy! アンジェラベイビーのすべて」も出版された。女優としても07年、パン・ホーチョン監督作『些細なこと』で映画デビューし、『ホット・サマー・デイズ』（10）、『ハッピーイヤーズ・イブ』（11）、『TAICHI/太極 ゼロ』（12）『TAICHI/太極 ヒーロー』（12）などに出演。また、マーク・チャオとは本作が、『ハーバー・クライシス〈湾岸危機〉Black & White Episode』『メモリー-FirstTime-』（ともに12年）に続く、3本目との共演作となる。 ケニー・リン　シャトー役 1988年2月13日生。 中国・遼寧省出身。上海戯劇学院在学中から活動を開始し、11年に卒業。同年、大ヒットドラマ「宮廷女官 若曦（ジャクギ）」に第十四皇子役で出演し、注目を浴びる。また翌12年には台湾ドラマ「恋せよ姐GO！」で、女優で歌手のルビー・リンやジロー（人気グループ・フェイルンハイのメンバー）と共演するなど、若手俳優として今後の活躍が期待される。10年に映画デビューを果たしているが、本作が初の大作出演となり、13年度の香港電影金像奨（香港アカデミー賞）では最優秀新人賞候補になっている。 カリーナ・ラウ　皇后・則天武后役 1965年12月8日生。 中国・江蘇省出身。83年、TVB俳優養成所を経て、現在のパートナーであるトニー・レオン主演ドラマ「新紮師兄（原題）」で注目。86年にジャッキー・チェン製作『クラッシュ・エンジェルズ 失われたダイヤモンド』で映画デビュー後、ナント国際映画祭主演女優賞を受賞の『欲望の翼』（90）、レスリー・チャン共演の『君さえいれば／金枝玉葉』（95）、シリーズ２作目『インファナル・アフェアⅡ／無間序曲』（03）などに出演。06年の『好奇心は猫を殺す』で中国金鶏百花奨の最優秀主演女優賞、本作と同じ武則天を演じた前作『王朝の陰謀 判事ディーと人体発火怪奇事件』（10）で、香港電影金像奨（香港アカデミー賞）最優秀主演女優賞を受賞した。 チェン・クン　宮廷侍医・ワン役 1976年2月4日生。 中国・重慶市出身。インド人の父と中国人の母を持つハーフで、95年東方歌舞団に入団し、歌手として活躍。その後、2000年に北京電影学院を入学・卒業し、ドラマ「雨のシンフォニー」（00）、「さよならバンクーバー」（03）に出演。日本でもジョウ・シュンと共演した『小さな中国のお針子』（01）で注目を浴びる。その後も、中国映画界を支える実力派若手俳優として、さまざまな作品に出演。近年もメガヒットを記録した『画皮 あやかしの恋』（08）と続編『妖魔伝 レザレクション』（12）のほか、チョウ・ユンファと共演した『さらば復讐の狼たちよ』（10）、一人二役を演じた『ドラゴンゲート 空飛ぶ剣と幻の秘宝』（11）などで、その独特な存在感をアピールしている。

ユーザーレビュー

炭酸の抜けた狄仁杰シリーズ第二弾 lamlam_pachanga さん 2014年5月11日 21時35分 閲覧数 878 役立ち度 11 総合評価 ★★★★★ 詳細評価 イメージワード かっこいい スペクタクル ファンタジー 不思議 勇敢 本作は13年製作の中国映画で、唐代の宰相・狄仁杰（ディー・レンジエ）を主人公に据えて大ヒットを記録した武侠ミステリー『狄仁杰之通天帝國（王朝の陰謀）』に続く、シリーズ第二弾です。 監督は前作に引き続き徐克（ツイ・ハーク）が担当し、全編、最近の彼がハマっているIMAX3Dで製作されています。前作でもCGをはじめとするVFXを最大活用し、スクリーンに唐代の洛陽を甦らせた徐克ですが、本作では前作以上のフル活用ぶりで、80年代から続く相変わらずの特殊効果好きを猛烈アピール（笑）もちろん、映画における3DやCGの多用には賛否あるとは思いますが、この辺のハッタリぶりが徐克映画の魅力であるのは事実ですし、（前作を観た方ならお分かりの通り）そこがこのシリーズの売りでもあります。 一方、キャストは一新され、主演には台湾の若手・趙又廷（マーク・チャオ）を抜擢。この周りにも同世代の若手や新人が配され、馮紹峰（フォン・シャオフォン）、林更新（リン・ガンシン）、Angela Baby（楊穎）などが起用されていますが、結局前作から続投したのは武則天を演じた劉嘉玲（カリーナ・ラウ）だけと、製作費2億元（約32億円）の大作映画にしてはかなり大胆なことをしています。もちろん、これは映画が前作の前史を描くための若返り策なのですが、この若手起用は絶対に徐克の趣味ではないので（除くAngela Baby）、恐らく製作の陳国富（チェン・クォフー）あたりの目利きでしょうね（笑） これは人によって感想が違うのでしょうが、正直、前作の劉徳華（アンディ・ラウ）と鄧超（ダン・チャオ）のコンビが完璧と言って良かっただけに、私は、キャスト一新を聞いた時は少なからず興醒めしました。まあ、鄧超は再演出来ないのでともかく、劉徳華の狄仁杰は完璧でしたからね。趙又廷には悪いけど、どっちが観たいかと言われれば、そりゃあ劉徳華の狄仁杰なワケで…と、これが映画を観る前の素直な気持ち。 では、映画を観た後はどうかと言えば…。 大唐麟徳二年（665年）、洛陽。唐の高宗・李治（盛鉴）と、その妃・武則天（劉嘉玲）の治世にあって唐は隆盛を極め、国境を侵した隣国・百済の討伐に水軍10万を差し向ける。しかし、その途上、討伐軍は海中から現れた怪物の襲撃を受けて全滅。武則天は大理寺の尉迟真金（馮紹峰）に十日以内の真相究明を厳命する。その頃、狄仁杰（趙又廷）は大理寺への士官に現れるが、遊郭の女郎・銀睿姫（Angela Baby）を襲う謎の一団と戦いになる。その最中、またも得体の知れぬ怪物が現れ…。 続編ということで、どうしても前作との比較になるのですが、娯楽映画として、私は、前作の『通天帝國』が大好きです。徐克得意の大袈裟で大味な演出の爆発も、（ネタはともかく）ミステリーとしてのストーリー展開も、映画としてのスケールも、そして主要キャストの演技合戦に至るまで、“面白い徐克映画”の典型。理屈ではなく、観ていて面白い、楽しいと思わせる、そんな映画でした。 今回はというと…やはり、ちょっと小粒な感じが拭えません。 いや、最初に書いた通り、壮大なCGなどで魅せるVFXは素晴らしいものがあります（質って意味じゃないですよ）。最近、徐克の演出はかつて（80年代）のキレを取り戻し、活劇の本道へ立ち返った感を窺わせています。どの作品も例外なく大味で、観る人の嗜好次第では一気に白ける可能性もあるのですが、中華圏には珍しいくらいの自由な発想を描ける人です。 今回、お粗末に感じたのは脚本。 ストーリー全般というよりも謎解きのパートが全然盛り上がらないので、派手なだけの娯楽武侠映画にしか映らない。 そして、物語が“前史（前作より前の時代）”を描いているため、主人公の若き狄仁杰が、どうしても前作ほど魅力的に映らないという問題を解決出来ていません。どうやら、前作では、明晰な頭脳、豊富な知識、超絶に武功を併せ持った完全無欠のキャラクターだった彼を、今回は、狄仁杰（頭脳）、沙陀忠（知識）、尉迟真金（武功）と、三人のキャラへ分割したようですが、そのせいで主人公としてのインパクトに欠けるのです。 また、私が不安だった若手キャストにしても、狄仁杰の趙又廷、沙陀忠の林更新、尉迟真金の馮紹峰、そしてヒロインのAngela Babyは悪くはなかったですが、それぞれ比べる相手が、劉徳華、梁家輝（レオン・カーフェイ）、鄧超、李冰冰（リー・ビンビン）ときては、如何にも分が悪い。 こうしたマイナスが響いて、この映画、最終的にドラマとしてもちっとも盛り上がらない。 『狄仁杰之神都龍王（ライズ・オブ・シードラゴン）』は、面白いことは面白いのですが、何と表現すれば良いのか…何だか炭酸の抜けたコーラみたいな映画でしたね（苦笑）

12/5 京博 京都歴史資料館

京都国立博物館 常設
京都市歴史資料館
テーマ展　新・京のかたち６—都市計画の20世紀—
1　開催日時
　平成26年11月22日（土曜）～ 平成27年3月25日（水曜）　　午前9時～午後5時
　　　※　休館日：月曜日，祝日，年末年始（12月28日～1月4日）
　　　※　展示替のため，11月20日（木曜）・21日（金曜）は臨時休館となります。
2　会場
　京都市歴史資料館1階展示室（上京区寺町通丸太町上る）
3　内容
　20世紀に入り，古くからの京都の町並みは大きく変化します。明治後期からの三大事業，大正期に始まる都市計画事業，戦時中に行われた建物強制疎開跡地の整備，そして高度経済成長期以降の開発と保全をめぐる動きなどを通じて，現在の京都という都市の姿がかたちづくられていきます。
　今回の展示では，20世紀の京都における都市計画の推移を概観するとともに，三大事業や戦前の都市計画事業の写真をパネルで展示します。
4　展示品
　約60点（写真パネルを含む）
　（主な展示品）
　　(1)都市計画関連地図　　約25点
　　(2)パンフレット類　　約10点
　　(3)京都市の行政文書　　約5点
　　(4)土地区画整理関係の資料　　約5点
　　(5)写真パネル　　15点

11/29 大和文華館　県立美術館　茶湯の人と造形

抹茶の喫茶法は栄西が宋時代の中国からもたらしたと伝えられます。元来、抹茶は禅林での修行を助ける薬として用い
られ、喫茶法は禅林の生活規範として位置付けられました。やがて、中国から多くの文物、いわゆる唐物がもたらされ
ると、会所に唐物を豪華に飾り立て、同じ舶来の飲物である抹茶が楽しまれます。また、一方では、抹茶は寺社の門前
で売られるほど普及しました。
　室町時代後期に、このような喫茶のあり方に変化が訪れます。喫茶における精神性を重んじる佗茶が提唱され、茶人
たちは修養のために参禅し、連歌や和歌の教養を身に付けました。茶道においては、目利き、すなわち、美を見抜く力
が重視されます。
茶湯を志す茶人は、自らの茶風にふさわしい美術品を茶席に取り入れ、さらには新たに自ら考案しました。その伝統は
近代まで引き継がれ、美術作品の評価やコレクションの形成にも大きな影響を与えました。作品の鑑賞価値を重視して
収集された大和文華館の所蔵品においても、茶人に愛玩され、茶席に用いられた作品は少なくありません。
この展観では、茶人たちの書状をはじめ、茶湯と関わりの深い作品を、絵画、書蹟、陶磁、漆工にわたって展示し
ます。なお、所蔵品に加えて、藤村庸軒が所蔵していた茶道具を拝借して特集展示します。藤村庸軒は千家を再興した
宗旦の高弟であった町衆の文人茶人です。
国宝　雪中帰牧図（右幅） 重文　小大君像
13:00～「妹背山婦女庭訓（いもせやまおんなていきん）」人形浄瑠璃及び歌舞伎の演目のひとつ。
「されば恋する身ぞつらや、出ずるも入るも、忍ぶ草、露踏み分けて橘姫」の床の浄瑠璃で、橘姫が帰ってくる。
振袖に赤糸がついているのを腰元がたぐると「たぐりたぐればくるくると、糸に寄る身はささがにの、雲井の庭に引か
れ来る、ぬしは床しの」の浄瑠璃で赤い糸の苧環をしるべに求女が追ってくる。橘姫は求女の正体を知っていて、愛し
い求女に討たれるのが本望と打ち明ける。感心した求女の願いを受けた姫は妻になるため、命にかけて入鹿が所持する
十握の宝剣を奪うことを誓う（姫戻り）。

11/28 家入レオ　CD/DVD silly

家入レオ　Ｓｉｌｌｙ

歌：家入レオ 作詞：家入レオ 作曲：西尾芳彦
難しいことが多すぎる愛
今日も変わらず降り続いている 雨が
吐息の隙間で名前を呼ばれ
逢えない日の孤独 掻き消されるんだ
Rainy day oh Rainy day
軋む波動にのまれて
Oh It's so silly
何かを求め 確かめたくて 今日を生きてる
Oh It's so silly
騙せるのなら 現実なんて 必要じゃない
逃れられない哀しみに Oh It's so silly
強がり隠した涙の痕に
気づかないそぶり 肌を重ねる 夜は
浅い眠り繰り返しながらも
隣の存在(おもみ)を確かめているんだ
Rainy day oh Rainy day
大人になりきれなくて
Oh It's so silly
救いを求め 満たされたくて 今日を生きてる
Oh It's so silly
許されるなら この愛だけを 抱きしめたい
逃れられない痛みでも Oh It's so silly
意味の無い 何も無い明日は
見てない 解らない振りで
逃げ出してる So Silly
震える 罪のないそれを 失えばいい
歪む 気持ちは あなたが欲しい
Oh It's so silly
何かを求め 確かめたくて 今日を生きてる
Oh It's so silly
騙せるのなら 現実なんて 必要じゃない
逃れられない哀しみに
傷も今では 愛しくて
Oh It's so silly


11/28 ボストン美術館　華麗なるジャポニスム展











11/26 三英傑と名古屋

年代順だから、よくわかる。 　愛知県出身の織田信長、豊臣秀吉、徳川家康、いわゆる三英傑は、戦国の戦乱から天下統一へと日本を導きました。三英傑は天下統一の過程で故郷を離れますが、信頼できる人物に尾張の支配を任せ、家康は清須から名古屋へ城下を移転させました。 　本展覧会では、文書・絵画・武具など、名古屋市博物館が40年にわたって収集してきた資料を中心に、三英傑にとって重要な地であった尾張名古屋との関わりを年表風にわかりやすく紹介します。 会期：2014年10月25日（土）～11月30日（日）
展示構成

１．戦乱を治める

　尾張における戦国時代のはじまりから、織田信長による天下布武の道のりまでを紹介します。
　織田氏は、室町幕府の重職であった斯波氏の家臣で、斯波氏が尾張国守護を兼任したために、守護代として
尾張国に移住してきた一族です。尾張の戦国時代は、この織田氏の内紛から始まりました。織田信長は、ふた
つに分かれた守護代のうち、清須方守護代の三奉行の一つ弾正忠家に生まれました。弾正忠家は父信秀の代か
ら主家をしのぐほどの勢力を持ち、信長の代で尾張統一を成し遂げます。やがて尾張を離れ岐阜へ、安土へと
本拠地を移し、天下布武への道を突き進んでいきます。
　このコーナーは、尾張国内での信長の活動を示す資料を中心に構成します。信長への協力を依頼する斎藤道
三の手紙、織田氏の人質となった幼い徳川家康をなぐさめたひな人形、桶狭間の戦いゆかりの杯なども展示されます。
のぶながいらすと

イラスト　雷門獅篭
ながしのかっせん

長篠合戦図屏風　館蔵

２．天下統一への道

　豊臣秀吉が天下人になる過程と、秀吉が出身地の尾張をどう統治したかを紹介します。
　明智光秀を山崎の戦いで降した豊臣秀吉は次第に信長後継の地位を築いていきます。尾張は信長の次男
信雄が領有しましたが、秀吉による東海五国への国替えを拒み、追放されてしまいます。尾張は秀吉のおい、
豊臣秀次の領国となりますが、秀次もやがて切腹を命ぜられることとなります。秀次の代わりに、秀吉子飼い
の武将福島正則が清須城主となりますが、尾張の半分は秀吉の直轄地であり、正則直轄地の寺社に領地を保証
するなど、尾張全土の支配に強く関与し続けました。
　秀吉と家康が激突した小牧長久手の戦いを描いた屏風、秀吉の権力の象徴である天正大判、近年注目されて
いる伏見城を描いた洛中洛外図屏風などを展示します。
ひでよしいらすと

イラスト　雷門獅篭
てんしょうおおばん

天正大判　館蔵

３．城下町名古屋の誕生

　徳川家康による名古屋城築城と、堀川掘削など城下町の形成について紹介します。
　関ヶ原の戦いに勝利し、徳川家康が政権を握ることとなりました。あらたに清須城主となったのは、家康四男
の松平忠吉です。忠吉は家康に代わり、朝廷のある京都や豊臣秀頼のいる大坂を抑える役割を果たしていて、尾
張の政務については、清須三奉行が遂行していました。残念ながら忠吉は若くして病死し、尾張は家康九男であ
る義直が領することになります。家康は清須からの遷府を決め、巨大な名古屋城と城下町名古屋を生み出しました。
いえやすいらすと

イラスト　雷門獅篭
なごやじょうふかんず

名古屋城俯瞰図　館蔵

４．武を伝える

　後世の人たちに受け継がれてきた、刀剣や甲冑など信長・秀吉・家康ゆかりの合戦の装いや、３人がどのように
顕彰されてきたかを紹介します。
　徳川の世となり、織田信長や豊臣秀吉の事跡は忘れられようとしていました。信長の子孫である大和国戒重
（かいじゅう）藩主、織田長清（ながずみ）は信長ゆかりの寺社や信長旧臣の子孫から信頼できる史料や情報を集め、
「織田一族による信長の一代記」である『織田真紀』を編纂しました。また、幕府の儒官で朱子学者の林羅山は
『豊臣秀吉譜』、その子の松平忠冬は『豊臣通紀』を著し、徳川家の視点で秀吉の事跡を検証しました。
とくがわいえやすのかっちゅう

家康所用　色々糸威二枚胴具足
（いろいろおどしにまいどうぐそく）
名古屋市秀吉清正記念館蔵

11/25 西遊記　はじまりのはじまり







解説
「少林サッカー」「カンフーハッスル」で人気のチャウ・シンチーが、「ミラクル7号」以来6年ぶりに手がけた監督作。
日本でも映画やドラマなどさまざまなメディアで描かれ、誰もが知る中国の伝奇小説「西遊記」を題材に、
三蔵法師と孫悟空、猪八戒、沙悟浄が出会い、天竺を目指す前の物語を独自に描いたアクションエンターテインメント。
三蔵法師は、得意の「わらべ唄」で妖怪の善の心を呼び覚まそうするが失敗ばかりの若き妖怪ハンター・玄奘として描かれ、
孫悟空、沙悟浄、猪八戒もそれぞれ独特な姿で登場。映画オリジナルのキャラクターとして、人気女優スー・チーが扮する
女性妖怪ハンターも活躍する。
ストーリー
妖怪が人間の言葉を奪い、跋扈する世界。若き妖怪ハンター・三蔵法師（ウェン・ジャン）は、大いなるものに己を
差し出すと固く心に誓い、妖怪退治に乗り出す。しかしそれは、苦難の連続だった。それでも水の妖怪や豚の妖怪、
さらには妖怪の大王・孫悟空に立ち向かっていく。敵だった彼らを弟子として迎え入れることで、三蔵法師は本当の
愛に気付き大きく成長する。そして4人は罪を償い人々を助けるために、天竺に向け旅に出る――。

11/17 サボタージュ

解説
ハリウッドが誇るスター、アーノルド・シュワルツェネッガー主演によるアクションミステリー。
彼が演じる麻薬取締局特殊部隊のリーダーが、メンバーの命を次々と奪っていく犯人を追いながら
事件の思わぬ真相にたどり着く姿を活写する。
メガホンを取るのは、『エンド・オブ・ウォッチ』などのデヴィッド・エアー。
『タイタン』シリーズなどのサム・ワーシントン、『ハッスル＆フロウ』などのテレンス・ハワードら
実力派が共演する。いくつもの謎とスリルが交錯するストーリーに加え、壮絶なガンファイトの数々も見どころ。
あらすじ
麻薬取締局DEAの中でも最も強いとされる特殊部隊のリーダーを務め、ブリーチャー（破壊屋）の異名
を持つジョン・ウォートン（アーノルド・シュワルツェネッガー）。
彼とそのチームは麻薬カルテルのアジトを急襲し、巧みなチームワークと見事な戦術でミッションを
成功させる。だが、組織が隠し持っていた1,000万ドルもの大金が突如として消え、それと同時に隊員
たちが何者かによって一人、また一人と殺害されていく。
報復や隊員の犯行などが疑われる中、ジョンは女性刑事と一緒に事件の真相を追い掛けていく。







11/16 版元






















11/13 奈良公園







11/5 ドラキュラ　ZERO







11/5 ドラキュラ ZERO 『ワイルド・スピード EURO MISSION』などのルーク・エヴァンスが主演を務め、オスマン帝国の侵略から自国を死守するため悪に変じた君主の戦いを描くアクション。ブラム・ストーカーの小説「ドラキュラ」のモデルとなった15世紀の実在の君主をモチーフに、愛ゆえに強大な悪と化す男の数奇な運命に迫る。主人公の妻を、『アンチヴァイラル』などのサラ・ガドンが好演。悲しくも美しいヒーロー伝説に圧倒される。 トランシルバニア君主ヴラド・ドラキュラ（ルーク・エヴァンス）が統治する国は栄え、人々は平和に暮らしていた。だがある日、ヨーロッパ攻略を狙うオスマン帝国が、彼の息子を含む1,000人の少年の徴兵を要求してくる。愛する妻（サラ・ガドン）や息子と国を守るため、ヴラドは大国相手に反旗を翻し、古代より伝わる絶対的な闇の力と契約を交わす。

11/4 エクスペンダブルズ３









2010年、米アカデミー賞Rノミネート経験を持つ脚本家であり、現代アクション映画のパイオニアでもあるシルベスター･スタローンは、現代映画界で成功を収めたタフガイたちをこの上なく素晴らしいアドベンチャーに連れ出した。『エクスペンダブルズ』とその続編『エクスペンダブルズ2』は、比類なき肉体表現と強烈なスターパワーを融合させ、世界中で5億ドル以上の興行収益をたたき出した。そして、シリーズ3作目となる『エクスペンダブルズ3 ワールドミッション』では、前2作をも凌駕するまさに“スクリーンレジェンド"と言える最強キャストたちの揃い踏みが実現。トレードマークとも言うべきド派手なアクションスタイルはさらに極みへと昇華した。 シリーズ最高傑作！ 『エクスペンダブルズ2』で好評を博した冗談まじりの皮肉は、さらにグレードアップを果たした。脚本に名を連ねたスタローンは、3作目こそがシリーズ最高傑作だと断言する。「1作目を作った時は、監督の俺自身にも方向性がわかっていなかった。2作目はコメディ要素を入れ過ぎてしまった。今回はジョークというより人間味のあるユーモアを入れ、ドラマチックでもあり、ハラハラドキドキもある。3度目でやっと正しいトーンがわかったんだ。結婚と同じようなものだ(笑)」 見いだされた新鋭監督 ここに至るまで様々な試行錯誤があった。スタローンは企画当初、自らが監督に復帰することを考えていた。その後、メル･ギブソンにも監督を打診したが、ギブソンはスケジュールの都合で出演するだけに留まった。そんな時、スタローンは低予算映画『レッド･ヒル』に感銘を受け、パトリック･ヒューズを抜擢することになったのだ。スタローンはヒューズのことを「彼はこの作品に素晴らしいエネルギーをもたらした。この映画はコンセプトすべてを再起動させている。前2作から完全に抜きん出た作品に仕立てたんだ」と賞賛を惜しまない。 エクスペの原点を描く！ ヒューズ監督は言う「脚本段階から参加できたのは大きかった。スライの考えを聞きながら、自分のアイデアを実現させるチャンスを得たのさ」。ヒューズはスタローンのメッセージを敏感に嗅ぎ取っていた。「今回のテーマは“救済"と“教育"なんだ。バーニーと長年のクルーたちは自分たちの活躍の場が終わろうとしていることに気付いている。一方、若いチームは真にエクスペンダブルズを引き継ぐためには地獄を経験しなければならない。葛藤を通して全員が共に戦うことを学び、究極のエクスペンダブルズになっていくんだ。だからこれは原点を描いた物語でもあるんだ」 ストーリーが面白い！ 良質なアクション映画が完成したことに、アーノルド･シュワルツェネッガーも称賛する。「アクション映画には良いストーリーがなければいけない。これまでの3作すべてに関わることができて嬉しく思うよ。この後の3作にも関わりたいね(笑)」 スタローンと共にこのシリーズを生み出したアヴィ･ラーナーは、映画史上で最も多くのアクション映画を成功に導いてきたプロデューサーだ。その彼が人生をかけて築き上げてきた人脈をフル活用して超豪華キャストを集めた。「彼らのうちの7人は、少なくとも主演を務める大ヒットシリーズを持つ俳優だ。ハリソンやスタローンには2つ以上のシリーズがある。これは、1本の映画に集まった最高のキャストだと思う」とラーナーは興奮気味に語る。企画を手がけたスタローンでさえも「こんなキャストが得られるなんて前代未聞だ。全員を一堂に集めるのは超人的に難しかった。その努力は大きな形で報われたんだ。彼ら全員を1本の映画に集めるのは奇跡に他ならないよ」と興奮を抑えることができない。 夢のヒーロー大競演！ 元NFLのアメリカンフットボール選手だったシーザー役のテリー･クルーズは、憧れのヒーローが集まったことを強調する。「ロッキーがいて、ターミネーターがいて、インディ･ジョーンズがいて、トランスポーターがいて、マッドマックスがいて、デスペラードがいて、ブレイドがいるんだ。これはスタローン版『アベンジャーズ』なのさ」。一方で、ジェイソン･ステイサムはアメコミ映画との違いを力説する。「スライ(スタローン)は魂と心を持つリアルなキャラクターを創り出す。マントやマスクをつけたスーパーヒーローもいいが、スライはリアルなヒーローを書くんだ。彼はキャリアのすべてでヒーローを演じてきた。彼ほどうまくヒーローを描けるやつなんてどこにもいないのさ」 スターもこぞって出演熱望！ なぜこれほどまでのキャストが実現したのか。それはアントニオ･バンデラスの言葉に答えがある。「もし今回招待されなかったら、“俺だっていくつかアクション映画をやってきたのにどうしてメンバーに入ってないんだ?”とすねたかもしれない」。『エクスペンダブルズ』シリーズはアクションスターたちにとってそれほど大きな存在になっているのだ。 1&2作目から続投しているレギュラーメンバーだけでも他のアクション映画とは比べ物にならないほど豪華だが、本作にはさらなるサプライズがあった。メル･ギブソンとハリソン･フォードの参戦だ。 「メルは才能豊かな俳優で、天才的な監督でもある。そんな彼がこの作品に関わってくれたんだ。こんなにうれしいことはない。俺たちがキャリアを始めた頃、体重は74kgぐらいだったが、今は90kgぐらいある。お互いあらゆる意味で成長したんだ(笑)」とうれしそうに語るスタローン。メル･ギブソンも、本作の最終決戦で“ランボー対マッドマックス”が実現することに興奮を覚えた。「楽しい映画だ。男たちが集ってド派手にぶっ飛ばすチャンスがどれほどあると思う?」。そして、ギブソンは今回のために人生最高の肉体に改造したという。「スライが太った年寄りに叩きのめされるようには見せたくなかった。だから、ジムに通って筋肉を鍛え、炭水化物を控え、体力を強化した。他の仲間に遅れを取らないようにするのが、俺の責務だったんだ」 伝説のヒーロー現る！ ブルース･ウィリスに代わって、CIAの現場責任者として登場するハリソン･フォードの出演には、監督のパトリック･ヒューズも驚いた。「僕が8歳の時に初めて撮った映画は、23秒の短さで、ランボーとハン･ソロのフィギュアがマッチを持って戦うというものだった。20年後、僕はその二人の伝説の俳優を現場で実際に監督していたんだ。信じられないよ」。本作の紅一点、ルナ役のロンダ･ラウジーも「ハリソン･フォードに初めて会った時は、つい挙動不審になってしまったわ。だって、子供の頃から『スター･ウォーズ』を観て育ったんだもの!」と熱くなる。 そして、ハリソン･フォード自身も本作への出演を楽しんだようだ。「スライはかつて自分を真剣に受け取ってもらう戦いに勝った、才能豊かな俳優だ。そして彼は本物の映画製作者でもある。今回はスライと最高の時間を過ごしたよ」 「前2作よりも大規模なアクションになっている。観客がそう望んでいるからだ」と力強く語るプロデューサーのアヴィ･ラーナー。彼は、スタローンと話し合い、“新しいエクスペンダブルズ”を作ることにした。そのメンバーには、「スタローンの『ロッキー』を観てボクサーになろうと思った」というボクシングチャンピオンのヴィクター･オルティスを筆頭に、女子総合格闘技の現役チャンピオンのロンダ･ラウジー、『ザ･ヘラクレス』で筋骨隆々のヘラクレス役を演じているケラン･ラッツ、そして『ダークナイト ライジング』のグレン･パウエルと、フレッシュでバラエティに富んだメンツが集まった。彼らは旧メンバーに比べてはるかに若く、全員20代。ハイテク技術も駆使した新世代らしい戦い方で本作を盛り上げる。 アクション頂上決戦！ 「もちろん新旧メンバーには共通点もある。ドルフ･ラングレンは、全員が“本物”であることを強調する。「俺は空手のチャンピオンだった。スライは信じられないほどいろんな訓練を積んでいる。ジェイソンは飛び込みの選手、アーノルドはミスター･ユニバース、テリーはフットボール選手、ランディは総合格闘技のチャンピオン、新しい参加者だって言うまでもなく本物のスキルを持っている。そんな俺たちがアクションシーンをやることで、映画全体にリアリティが生まれるんだ」 “本物”が演じる、本物のアクション そして、“本物”である彼ら“本人”が危険なシーンを演じることに誇りを持っている、とスタローンは語る。 「ジェイソンは冗談抜きで死にかけた。とにかくいろんなことが起こるし、みんなケガをする。それは避けることができない。用心はするが、このシリーズのように俳優が実際にアクションをやる映画では、ケガは避けることができないんだ。『インディ･ジョーンズ』の時代にはCGがなかったから、ハリソンだって自分でやったはずだ。俺たちはそこに誇りを感じるんだ。この映画でも、俺たちは無茶なことをやってみせる。そして、その価値はあった」 本作の壮大なスケールのアクションと複雑なスタントの多くはブルガリアで撮影された。「造船所から、美しい村落、豪華な国際都市、忘れられた冷戦時代の軍用基地に至るまで、ブルガリアの撮影チームが、世界中を旅してきたという錯覚を生み出した」と製作のトンプソンは言う。 『エクスペンダブルズ3 ワールドミッション』には、1,000人を超えるスタッフが携わった。映画史に残るこの大人数を統率したのは、監督のパトリック･ヒューズだ。彼は豪華スター軍団と多くのスタッフを異郷の地でコントロールし切った。 スタッフ陣も最強無敵！ 脚本は、スタローンがクレイトン･ローゼンバーガー&カトリン･ベネディクトの夫婦脚本家と共に取り組んだ。『エンド･オブ･ホワイトハウス』で知られる夫婦は、撮影中も急速に進化していくプロジェクトに対応し、どんどん脚本をバージョンアップさせていった。 本作のキーパーソンと言われているのが、第二班監督のダン･ブラッドリー、アカデミー賞R受賞経験を持つ特殊効果の達人アレン･ホール、そして業界トップのスタントコーディネーターであるJ･J･ペリーの3人である。彼らはCGでしかできないと思われていることは間違いだと証明するかのごとく、息をのむほど素晴らしいアクションシーンを作り上げた。 シリーズ最大のアクションシーン 冒頭の列車からの救出ミッションのシーンは圧巻である。「あれは、ヘリコプターを動く列車の上に着陸させたり、国際空港の滑走路上で撮影したりした。ロサンゼルス国際空港では絶対ありないことだ」 そして、スタッフ全員が一致団結して撮影した渾身のシーンが、クライマックスに待ち受けている。ロケ場所は、スタローンが「スケールに圧倒される。まるで最終決戦の地ハルマゲドンみたいなんだ」と語るブルガリアの製鋼所跡地。歪んだ金属やコンクリートの瓦礫が散乱するその場所で、ヘリコプター、戦車、1,000人の軍隊との激しい銃撃戦が繰り広げられる。シリーズ最大のアクションシーンを生み出したのは、最強無敵なスタッフたちなのである。

10/28 古文書講座　第４回

10/28 京博　修理完成記念　国宝　鳥獣戯画と高山寺

10/27 イコライザー









10/27 大古事記展

10/27 正倉院展

本年の正倉院展には、北倉6件、中倉28件、南倉22件、聖語蔵(しょうごぞう)3件の、合わせて59件の宝物が出陳されます。そのうち初出陳の宝物は6件です。例年通り正倉院宝物の概要と来歴がわかるような内容・構成となっておりますが、天皇皇后両陛下の傘寿を慶祝するような、華やかな宝物が揃っているのが特色といえます。 　聖武天皇・光明皇后ゆかりの北倉からは、天皇の身近にあった家具・調度類がまとまって出陳されます。「天平美人」として高名な鳥毛立女屏風(とりげりつじょのびょうぶ)は奈良朝の華麗な宮廷生活を偲(しの)ばせるに十分です。また聖武天皇がお使いになったひじつきである紫檀木画挾軾(したんもくがのきょうしょく)や寝台である御床(ごしょう)、あるいは大仏開眼会(かいげんえ)で履かれたと思われる衲御礼履(のうのごらいり)のような宝物からは、聖武天皇の存在が確かに伝わって参ります。 　また、異国の気分を伝える白瑠璃瓶(はくるりのへい)や白石鎮子(はくせきのちんす)、仏・菩薩への豪華な捧げ物を納めたと考えられる密陀彩絵箱(みつださいえのはこ)や檳榔木画箱(びんろうもくがのはこ)といった献物箱(けんもつばこ)、あるいは仏寺を飾ったかと思われる雑玉幡(ざつぎょくのばん)残欠(ざんけつ)、壮麗な鳥獣花背円鏡(ちょうじゅうかはいのえんきょう)、鳥獣花背方鏡(ちょうじゅうかはいのほうきょう)などの宝物、琵琶に似た弦楽器である桑木阮咸(くわのきのげんかん)などは、天平文化の精髄を今に伝えてくれます。 　ところで、宝物の献納目録を代表する『国家珍宝帳(こっかちんぽうちょう)』には多数の武器・武具が記されております。それらの大半は藤原仲麻呂(ふじわらのなかまろ)（恵美押勝［えみのおしかつ］）の乱（天平宝字8年［764］）に際して出蔵され、ほとんどが宝庫には戻りませんでしたが、これらの武器・武具を彷彿(ほうふつ)させる、中倉伝来の品々がまとまって出陳されるのも話題の一つです。豪壮な黄金荘大刀(おうごんそうのたち)や類例のない武器である手鉾(てぼこ)、漆葛胡禄(うるしかずらのころく)とこれに附属する箭(や)など、天平の「武」の部分にもご注目下さい。 　このほか、昨今の保存修理技術の進展によって新たに修理が行われ、出陳可能となった伎楽面(ぎがくめん) 酔胡従(すいこじゅう)や、近年鑑真(がんじん)将来の可能性が指摘された四分律(しぶんりつ)などの宝物からは、現在進行形の宝物の置かれた状況が伝わって参ります。　

地下の正倉院展－木簡を科学する」

10/24 ヘラクレス









10/24 智証大師円珍生誕1200年記念企画展　三井寺　仏像の美

10/9 兵庫県立歴史博物館　播磨と本願寺　—親鸞・蓮如と念仏の世界—

■ 播磨と本願寺　- 親鸞・蓮如と念仏の世界 -
平成２６年９月２７日（土）～１１月３０日（日）
蓮如坐像　亀山本徳寺蔵
浄土真宗は、鎌倉時代に親鸞（１１７３～１２６２）によって開かれました。播磨地方への進出は室町時代後期、本願寺８世蓮如（１４１５～１４９９）のもとで基盤が形成されました。
英賀（姫路市飾磨区）には布教活動を推進する道場「英賀御堂」が建立され、念仏の拠点として発展していきます。
本展では、播磨における念仏信仰の底流と、播磨に展開した浄土真宗の多彩な歴史を紹介します。

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10/7 ブラジル横田家歓迎会　かんぽ

古文書講座　同志社新島館

10/7 細見美術館　仙厓と鍋島　—美と向き合う、美を愉しむ—

仙厓と鍋島　—美と向き合う、美を愉しむ—

臨済宗古月派の僧 仙厓義梵（1750～1837）は、博多・聖福寺の住持を20年勤め、洒脱で飄逸な禅画を多く遺しています。職業絵師とはちがった面白さ溢れる作品は、その魅力故に多くの人々に愛されています。
一方、鍋島は佐賀・鍋島藩の藩窯で、藩主の所用品や贈答用に製造されてきました。洗練・精巧をきわめた華麗な作風は、現代にも伝承されています。 本展では、神尾勇治氏が40年にわたり蒐集された仙厓と鍋島の名品をご紹介します。コレクターの目を鍛え続けてきた、美の緊張感と面白さ。個性豊かな作品の数々をお愉しみください。
　神尾勇治氏のコレクションは、40年以上前、伊万里・柿右衛門・鍋島といったやきものの蒐集に始まりました。その好みは次第に鍋島に傾き、特に「色鍋島」や「鍋島染付」などの優品を多く蒐集されています。
　仙厓の作品と出会って以降は、禅画蒐集にも力を入れられ、白隠、東嶺、遂翁、豪潮等の作品も含めて、禅画コレクションは100点以上。そのうちの8割は仙厓作品で、〈あくび布袋〉の画をはじめとするユニークで親しみやすい作風のものから、風景画まで多岐にわたります。現在では、仙厓と鍋島作品が神尾コレクションの二大柱となっています。

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仙厓は、なかなか味のある画（水墨）と詩（？）
　　　うまいのだか？だが　　禅の言葉もあり．．．　深いのかな
　　鍋島は、江戸時代の鍋魅力島藩所有の　お皿や茶碗
　　絵柄やデザイン　　最初はフラットみて何も感じることがなかったけれど
　　よく見ると　いいものが　　多数あった。
１４．青磁染付宝尽文大皿
『画面を六分割　青磁軸・透明軸・青海波文で充填し落ち着いた
文様に砂金袋、市女笠、蓑、巻物、ホラ貝、小槌、冊子の宝物を統一、宝尽の意匠』
１１．色絵唐花繋文五弁花皿
１．色絵鶺鴒水草文小皿
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鍋島焼　は、「色鍋島」といわれる程に、その華麗な色彩の世界は魅カ的である。
染付の藍に加えて赤・緑・黄の三色を使り華麗であり品格の漂う意匠である。

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10/4 松原北小学校同窓会

2014/10/04 昭和４１年度卒業
道頓堀ホテル　
からおけ
あと一軒

10/3 猿の惑星：新世紀（ライジング）

解説
名作SF『猿の惑星』の前日譚（たん）『猿の惑星:創世記(ジェネシス)』の続編。ウイルスによって滅亡状態に陥った人類と、遺伝子の進化を経て知能や言語を得た猿たちとの対峙（たいじ）が思わぬ事態を引き起こしていく。前作に引き続き、『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズのアンディ・サーキスがモーションキャプチャーを駆使し、猿のリーダーとなるシーザーを熱演。その脇を『ホワイトハウス・ダウン』などのジェイソン・クラークや『裏切りのサーカス』などのゲイリー・オールドマンが固める。人類が衰退した世界の衝撃的なビジュアルに言葉を失う。
シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ
自らが生み出したウイルスによって、人類の90パーセントが死滅した2020年代の地球。サンフランシスコでは、かろうじて生存している人類と驚異的な遺伝子進化を遂げた猿たちのコミュニティーがゴールデンゲートブリッジを挟んで存在していた。人類のコミュニティーでは、衰退を食い止めるためにも、猿たちと対話すべきだとする者、再び人類が地球を支配するべきだとする者たちが、それぞれの考えに従って動き出す。一方、猿たちを率いるシーザー（アンディ・サーキス）は、人類と接触しようとせずに文明を構築していた。






9/26 中山道広重美術館　「木曽海道六拾九次之内」

中山道広重美術館が誇る渓斎英泉・歌川広重≪木曽海道六拾九次之内≫(田中コレクション)を一堂に展観する
年に一度の機会です。
通称「雨の中津川」をはじめ、旧蔵者故・田中春雄氏が長い年月をかけて収集した作品の数々をお楽しみください。







9/17 京博

1階

彫刻

<> 京都の平安・鎌倉彫刻（「京へのいざない」全期間展示） 2014年9月13日 ～ 2014年12月23日<> 平安時代から鎌倉時代の京都周辺の仏像を展示します。大阪・天野山金剛寺の本尊、巨大な大日如来坐像と脇侍の不動明王坐像が圧巻です。大日如来像は平安貴族好みのみやびな作風。不動明王像は快慶の弟子行快の銘文が発見された鎌倉時代の貴重な作例です。法然上人の念持仏と伝わる知恩院の穏やかな阿弥陀如来立像、上人の一周忌に造られた精悍な阿弥陀如来立像も展示します。これらの像を含む20躯ほどで構成します。平安時代と鎌倉時代の像と対面してどのような印象を受けるでしょうか。比べてみてください。

絵巻

国宝絵巻の美（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 絵巻の絵は巻きながら鑑賞するための特別な構造をもっています。絵巻をひろげるにつれて、描かれた時空が連続して開けていくのです。国宝絵巻の傑出した表現の中に、壮麗な建築の人工美と景観の美とが調和する寺院と神社、そして、洛中らしい寺院の門前の賑わいを辿ってみましょう。山門、鳥居を潜って、本堂、本殿へと続く参道を進むにつれて、絵巻を見る現在の時間の流れに、絵巻の中の時の流れが重なってゆきます。

書跡

古筆と手鑑（「京へのいざない」第１期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 人がみずから書いたものは、読む記号であると同時に、見る造形でもあります。とくに、いにしえの名人たちの筆跡は「古筆」とよばれ、それらをアルバム状の台紙に貼りこんだ「手鑑」とともに、鑑賞の対象として尊重されました。両者から厳選した逸品をご覧いただき、視覚芸術としての「書」の世界を存分にお楽しみください。

染織

小袖の美―みやこのモード―（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月19日 日本といえば想起される衣服―きもの。その源流は、「十二単」とも称される公家女性の正装に、下着として着装された「小袖」に遡ります。小袖とは、袖口が大きく開き、手先を覆い隠すほどゆったりとした大袖に対応する言葉で、腕が通る程度の袖口を設けたきものをいいます。衣服の簡略化とともに、表着へと変貌を遂げ、さまざまな文様で彩られるようになった小袖。その流行の発信地であった京都から、小袖の美と変遷を紹介します。

金工

神秘の仏具（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 平安時代から続く京文化の一つに、仏教文化とそれに根ざす仏教美術があります。この展示では、平安時代から鎌倉時代にかけての密教法具や僧具を中心に、仏像や堂内を飾り、金色にきらめく仏の世界を再現させた金属工芸作品を紹介することで、仏の荘厳と仏教美術の神秘に迫ります。

漆工

古神宝と仏の荘厳（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月19日 神道では、祭神を人になぞらえ、その生活に必要な衣類や調度を奉納します。この宝物を神宝といいます。神宝を新調するときは、それまで社殿にあった古い神宝を撤下しますが、有力者が奉納した高級品などは後世まで大切に保存しました。それが古神宝です。仏教では、仏の智慧や福徳によりその身や浄土を飾ること、ひいては仏像や仏堂をおごそかに飾ることを荘厳といいます。いにしえの貴顕たちの真摯な祈りの形を、神宝や仏具の名品に見てみましょう。

2階

特別展示室

肖像画（「京へのいざない」第1期展示）

2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 千年にわたって日本の都であった京都とその近隣の古社寺には、歴史に名を残した人々の肖像画が数多く伝えられています。その中から選りすぐりの大幅の肖像画を中心に、室町時代の将軍像も合わせて展示いたします。肖像画の最高傑作ともいえる伝源頼朝像のほか、天皇像から高僧像まで、歴史上の偉大な人々に会えるこの絶好の機会、どうぞお見逃しなく。

仏画

浄土教信仰の名品（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 寛和元年（九八五）、比叡山横川の僧・源信は、極楽往生のためのガイドブック・『往生要集』を執筆しました。「厭離穢土、欣求浄土」、つまり地獄の恐ろしさに対比して極楽の甘美さを説き、その描写は美術にも影響を与え、浄土教信仰は社会に浸透しました。京都を中心に育まれた浄土教信仰の名品を紹介します。

中世絵画

幽玄の美―山水画の世界―（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 中国・宋元時代の山水画の影響を受け、わが国でも頻繁に制作された山水画。なかでも室町時代はその全盛期といってよく、花鳥画や人物画と並ぶ重要な画題として位置づけられることになりました。本展示は、その時代に描かれた山水画の名品を心ゆくまでご堪能いただこうとするものです。如拙や周文、雪舟や狩野派らが形づくる広大な、あるいは詩情豊かな山水景観は、観る者を引き込まずにはおきません。図中の人物になりきって、絵の中を散策してみるのも一興でしょう。

近世絵画

京のにぎわい（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 京都のにぎわいを最もよく伝えるものがあるとすれば、やはりそれはそこで暮らす人々の生活を描く風俗画でしょう。例えば都人にとって最大・最高の行事である祇園祭や京の名所に集う人々の姿は、いずれも楽しそうに生き生きと捉えられています。本展示では、近年発見され話題となった狩野永徳の「洛外名所遊楽図屏風」や出雲の阿国を主題とする「阿国歌舞伎図屏風」など、当館に所蔵される風俗画の名作が並びます。

中国絵画

宋元絵画と京都（「京へのいざない」第1期展示） 2014年9月13日 ～ 2014年10月13日 中国絵画のなかでも宋時代と元時代の絵画は、精緻でゆるぎない描写と深遠な精神世界の表現で、平安、鎌倉から室町時代以降の日本の絵画の「手本」となりました。京都には足利将軍家の「東山御物（ひがしやまごもつ）」に代表される名品が集まり、中国絵画を鑑賞するうえで重要な拠点となりました。この展示では、京都にゆかりのある宋元絵画の名品をご覧ください。

3階

陶磁

京焼（「京へのいざない」全期間展示） 2014年9月13日 ～ 2014年12月23日 かつて、茶の湯で珍重された〈やきもの〉は、古い時代から大事に伝えられてきたものでした。ところが、桃山時代に新作の〈やきもの〉が重宝されるようになり、茶人たちの間で自分の好みに合わせた〈やきもの〉を注文することが流行りだすと、都である京都へ陶工を呼び寄せて、身近なところで作らせるようになりました。注文主からのさまざまな要望に応えた、京都のやきもの「京焼」の、驚くほどの多様性をお楽しみください。

考古

金・銀・銅の考古遺宝（「京へのいざない」全期間展示） 2014年9月13日 ～ 2014年12月23日 日本の考古遺物のうち青銅（銅）・鍍銀（銀）・鍍金（金）を用いた名品を紹介します。平安時代の金銅藤原道長経筒（金峯神社）や金銀鍍双鳥宝相華文経箱（金峯山寺）などから、経塚出土の経筒や経箱に込められた平安貴族の祈りの姿を感じていただきます。

9/14 ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー

解説
犯罪歴のあるメンバーによって構成された、マーベルコミックス発の異色のヒーロー集団を映画化したSFアクション。無限の力を持つパワーストーンを盗んだ主人公が、刑務所で出会った凶悪犯らと共に宇宙滅亡を阻止するための戦いに挑む。メガホンを取るのは『スーパー!』などのジェームズ・ガン。主人公を『マネーボール』などのクリス・プラットが演じるほか、ゾーイ・サルダナやベニチオ・デル・トロが共演、ブラッドリー・クーパー、ヴィン・ディーゼルが声の出演を果たす。擬人化されたアライグマや樹木といった、個性的で凶暴なヒーロー軍団の活躍に注目。
あらすじ
自らスター・ロードと名乗るトレジャーハンターのピーター・クイル（クリス・プラット）。ピーターは無限の力を持つパワーストーンのオーブを入手するものの、その後逮捕され刑務所にぶち込まれてしまう。ピーターは天才メカニックのロケットら刑務所で出会った仲間と脱獄するも、オーブの力で宇宙を滅亡させようとする強大な悪と戦うこととなり……。









「蛤御門の変と「どんどん焼け」－あれから150年－」

3　内容 　京都中心部が戦場となり，そのため京都市街に大きな火災をもたらした蛤御門の変は元治元年（1864年）7月19日に起きました。今年平成26年はそれから150年を経ました。これを機に，京都に大きな影響を与えたこの事件と火災について，歴史資料や写真パネルで回顧する展示を開催いたします。 　今回の展示では，火災の状況や復興を示す資料，それから敗走した長州軍が残した遺跡の写真パネルという二本の柱により展示を構成します。 4　展示品 　約30点・写真パネル 　（主な展示品） 　（1）どんどん焼け火災図（かわら版）　　約25点 　（2）甲子兵燹図（かつしへいせんず）（蛤御門の変絵巻）　　2巻 　（3）長州人戦死者慰霊碑（写真パネル）　　2点 展示史料 　　　　　　　どんどん焼け火災図（かわら版）

9/9 IFrankenstein

アイ・フランケンシュタイン










解説 『サンキュー・スモーキング』などのアーロン・エッカートを主演に迎え、『アンダーワールド』のスタッフが手掛けたSFアクション。現代まで生き残った人造人間フランケンシュタインが、悪魔と天使の全面戦争に関わるさまを活写する。再生細胞の研究者であるヒロインを、テレビドラマ「CHUCK/チャック」シリーズなどのイヴォンヌ・ストラホフスキーが好演。これまでのフランケンシュタインのイメージを覆すスマートでクールなダークヒーローぶりや壮大な展開に熱狂する。 シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ 200年前、ヴィクター・フランケンシュタイン博士は、アダム（アーロン・エッカート）という人造人間の製造に成功する。そしてアダムは、現代まで孤独に生き長らえてきた。世界は、世界制服を目的とした悪魔とそのたくらみを打ち砕こうとする天使が戦いを繰り広げており、アダム自身もその戦いに深く関わることになっていくのだが……。

9/6 富岡鉄斎と近代日本の中国趣味

最後の文人画家として知られる富岡鉄斎は、８９歳で没するまで、京都を中心に精力的に活動し、大胆な構図、躍動する筆墨、鮮やかな色彩によって文人画に近代性をもたらしました。 さらに鉄斎は、明治以降の日本が中国文化にどのような眼差しを向けたのかを語る上で欠かせない人物でもあります。旺盛な知識欲を持ち、大陸からの文物のとりよせや書籍の購入に熱心だった鉄斎は、自身の中に巨大な知のデータベースを作り上げていました。これは伝統的な東洋文人の教養のあり方を継承するものであると同時に、京都における近代中国学の形成に貢献するものでもありました。鉄斎の周りには、子息・謙蔵の仲介を通じて、内藤湖南や長尾雨山など多くの学者たちが集まりました。また鉄斎は、文芸界の重鎮として、羅振玉や呉昌碩など中国の文人たちとの交流においても、存在感を示していました。 　本展覧会では、中国文化への知識に裏付けされた鉄斎作品を出陳し、富岡家旧蔵の書画・版本やその周辺の中国書画コレクションを紹介します。今年は鉄斎没後９０年にあたります。この機会に、近代日本と中国の文化交流における鉄斎の重要性を再認識し、その作品の新たな魅力を発見していただければ幸いです。 鉄斎の絵画】 朱描鍾馗図 大和文華館 出山釈迦図 大和文華館 惲南田墨帖 清荒神清澄寺 古木図屏風 大和文華館 摸石濤山水画冊 清荒神清澄寺 山荘風雨図 大和文華館 天池石壁図粉本 清荒神清澄寺 秋景山水図粉本 清荒神清澄寺 阿弥陀如来図粉本 清荒神清澄寺 【鉄斎周辺の中国書画と日中交流】 天池石壁図 黄公望筆 元 藤田美術館（8／22～9／7） 東坡時序詩意図冊 石濤筆 清 大阪市立美術館 東坡送硯図 黄慎筆 清 京都国立博物館（8／22～9／15） 渓山明微図 汪葑筆 清 京都市立芸術大学芸術資料館 菊図 任熊筆 清 京都国立博物館（9／17～10／5） 桃花図・聯 呉昌碩筆 民国 京都国立博物館（9／17～10／5） 山水図 呉昌碩筆 民国 大阪市立美術館 歴代名公画譜 顧炳編 明 清荒神清澄寺 離騒図 蕭雲従編 清 清荒神清澄寺 輞川図拓本 明 清荒神清澄寺　ほか


9/5 みゆう　けいろうのつどい








9/3 醍醐寺








9/2 ルパン三世











8/31 平城京　天平祭








8/29 ルーシー

8/29 ルーシー 布施ラインシネマ 映画解説・あらすじ 『レオン』や『ニキータ』などクールなヒロイン像を打ち出してきたリュック・ベッソン監督と、スカーレット・ヨハンソンが初めて組んだアクションスリラー。体内に埋め込まれた特殊な薬が漏れたことで脳機能が驚異的に覚醒し、人間離れした能力を発揮し始めるヒロインの暴走を描く。通常は10パーセント程度しか機能していない脳が、100パーセントへ向かって覚醒していくヒロインを見守る脳科学者役に、オスカー俳優モーガン・フリーマンがふんする。 マフィアの闇取引に巻き込まれたルーシー（スカーレット・ヨハンソン）は、特殊な薬が入った袋を体に埋め込まれ運び屋にされてしまう。しかし、体内で薬が漏れたことで彼女の脳機能は驚異的に覚醒。脳科学者ノーマン博士（モーガン・フリーマン）が見守る中さまざまな能力が超人的に目覚める一方、少しずつ人間性が喪失し、自らを制御できなくなっていく。









名古屋市立博物館　吉田初三郎

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NIPPONパノラマ大紀行　吉田初三郎の描いた大正・昭和

8/27 さあ、レトロな日本の空旅へ
　鳥になって空高く飛び立てば、目の前には見晴らす限りの爽快な景色が広がることでしょう。空を飛んでいる鳥が、地上を斜め下に見下ろしているように描かれたパノラマを「鳥瞰図（ちょうかんず）」といいます。日本では大正から昭和にかけて、こうした鳥瞰図が鉄道旅行の広まりとともに、携帯に便利なガイドとなりました。鳥瞰図を観光案内に用いたアイデアマンは吉田初三郎（よしだ はつさぶろう：1884～1955）という京都出身の画家で、最盛期には犬山の蘇江（そこう）画室を拠点にして、全国各地の鳥瞰図を描きました。そして彼の作品に魅せられ、その収集と研究に打ち込んだ人物が愛知県出身の小川文太郎氏（おがわ ぶんたろう： 1898～1985）です。戦災をこえて今に伝わる同氏のコレクションにより、大正・昭和の日本を空からじっくり眺めてみませんか。今年はちょうど吉田初三郎の生誕130年にもあたります。さあ、レトロな日本の空旅へ出かけましょう。 プロローグ　さあ、レトロな日本の空旅へ
　鳥になって空高く飛び立てば、おそらく目の前にはこのような景色が広がるのではないのでしょうか。歩く旅から鉄路の旅へ、イメージで描かれた空中からのまなざしが、近代の鉄道旅行に対応した携帯に便利なガイドとなりました。
名古屋市鳥瞰図 昭和12年(1937) 　名古屋汎太平洋平和博覧会事務局発行　内題同じ　吉田初三郎作　縦17.8×横76.5 　この年の3月に名古屋汎太平洋平和博覧会の開催にあわせて作成され、博覧会の来場者に配布された鳥瞰図。前年11月に発行された鳥瞰図をもとに臨港地帯の博覧会場を大きく詳しく描く。新しい名古屋駅、建築中の愛知県庁舎、開園間近の東山公園などが新しく加わり、戦前名古屋がもっとも繁栄した時代を記録している
ページの一番上へ戻る 第1章　伸びる鉄路とバーズアイ -Bird's Eye- の旅行案内
1）日本の鉄道 開業から５０年 　日本の鉄道は、明治5年（1872）旧暦9月12日（新暦では10月14日）に新橋 - 横浜（現・桜木町駅の位置）間で開業したのを皮切りに、明治22年(1889)東海道線が神戸まで全通し、明治39年(1906)には総延長が五千マイルを越えた記念式典が名古屋で開催されました。その後、大正10年(1921)に鉄道開業50年を迎え、これを記念して全国の鉄道を網羅した「鉄道旅行案内」が出版されました。挿絵を描いたのは京都出身の吉田初三郎であり、1年半で40刷以上を重ねる好評によって、観光鳥瞰図の第一人者となりました。まず最初に、この「鉄道旅行案内」に至るまでの鉄道50年の様子を概観します。 2）観光鳥瞰図のはじまり
　鉄道の路線図に周囲の景観や観光地を鳥瞰図で描く吉田初三郎の旅行案内は、京阪電車に依頼された大正2年(1913)「京阪電車御案内」に始まります。絵葉書ではまだカラー印刷が一般的ではない時代でありながら、携帯に便利な折本からパノラミックな多色刷景観が広がる初三郎の鳥瞰図は、この後、東京・関東周辺や近畿・瀬戸内海周辺の著名な観光地で相次いで発行されていきました。大正8年頃には本格的に活動拠点を東京へ移し、活躍の場は広がりましたが、大正12年(1923)9月の関東大震災で灰燼に帰しました。震災後、愛知県へ拠点を移すまでに制作された観光鳥瞰図の初期作品を紹介します。 京阪電車御案内
大正2年(1913) 　京阪電車発行　内題なし　吉田初三郎作　縦13.1×横76.0 　吉田初三郎が最初に手がけた電車路線の沿線案内図。淀川に沿って京都・五条と大阪・天満橋間を結ぶ京阪本線の駅名を表示するとともに、沿線の簡単な景観と見どころを描く。後の鳥瞰図の出発点となった。この後大正4年(1915)10月27日、京阪本線の五条―三条間が延伸開業した。 ページの一番上へ戻る 第2章 飛躍ー犬山・日本ラインを新たなる拠点として
１）観光社蘇江画室での鳥瞰図制作
　大正12年(1923)9月1日の関東大震災で東京での活動拠点を失った初三郎は、その年の春から名古屋鉄道の招待で犬山を訪れていた縁で、犬山にあった同社所有の建物「蘇江（そこう）倶楽部」を仮画室として利用することになりました。ここには新たに観光社出版部が設立され、大正13年以後「名古屋市外犬山町日本ライン蘇江」を同社の住所表記として昭和11年まで活動しました。昭和4年には近くの旅館へ画室を移転させましたが、初三郎の代表作とされる数多くの鳥瞰図がこの蘇江で制作されました。まずは、地元愛知県を描く鳥瞰図を紹介します。 日本ライン御案内　日本八景木曽川 昭和3年(1928)7月15日　犬山町役場発行　内題「日本第一の河川美日本ライン探勝交通案内図」吉田初三郎作　縦18.9×横75.1 　犬山町の依頼により作成。木曽川から濃尾平野・名古屋方面を望む構図で、日本ラインと犬山城の景観を強調して描く。昭和2年、毎日新聞社主催の日本八景選定イベントで、日本ラインは川の部第１位となった。日本ラインの名称は大正の初め頃、日本の山岳や渓谷を賛美した岡崎出身の地理学者、志賀重昴（しげたか）（矧川（しんせん）と号す）が、渓流を抜けた木曽川畔に犬山城が建つ景色をヨーロッパのライン川になぞらえたことによる。 2）初名会と鳥瞰図研究
　本展の中核をなす小川コレクションは、一宮市出身の故小川文太郎氏（1898～1985）の収集による鳥瞰図コレクションです。同氏は昭和の初期から戦後に至るまで名古屋や一宮の電話局に勤務するかたわら、昭和3年、養老へ旅行した折に初三郎の鳥瞰図を入手したことをきっかけに鳥瞰図に魅せられ、以後生涯をかけて鳥瞰図の収集・研究にあたった人です。 吉田初三郎が主宰する観光社の広報誌や全国各地の地方紙の細かな記事にも注意を向け、詳細な収集記録を残して鳥瞰図の全体像に迫ろうとしました。また昭和5年には初三郎の名古屋ファンクラブともいうべき「初名会」を結成し、コレクターの親睦と情報交換の場として活動しています。 戦時中当時居住していた名古屋市街地への空襲が激しくなると、収集品を出身地である一宮市内に疎開させ、戦後は昭和49年から60年まで５回にわたってコレクションの展覧会を自ら開催しました。この展覧会は今でも鳥瞰図研究の貴重な一里塚となっています。同氏のコレクションは観光鳥瞰図がもっとも盛んに制作された昭和前期において、その刊行と同時並行で網羅的に収集されたコレクションであり、また戦災を免れた研究資料としても貴重です。ここでは小川文太郎氏による鳥瞰図研究の様子を紹介します。 ページの一番上へ戻る 第3章 列島縦断・日本パノラマ大紀行
　小川文太郎コレクションより、吉田初三郎およびその弟子たちが大正から昭和前期にかけて制作した鳥瞰図の中から主だった作品を地域別に紹介し、今から100～75年前の日本各地の姿を空から見つめます。ご覧いただく皆さん一人一人にとっての「ふるさと日本」を再発見していただくきっかけとなれば幸いです。 1）行楽・探勝の足をのばして－東海
　愛知県に隣り合う岐阜・三重・静岡県域には、長良川鵜飼や伊勢神宮、富士山など、日本各地から人々が訪れる場所が数多くあります。鉄道の開通をきっかけとして、以前に増して観光客が訪れるようになり、回遊性が高まりました。 養老電鉄沿線名所図絵 昭和3年(1928)4月5日　養老鉄道発行　内題同じ　吉田初三郎作　縦19.5×横52.6 　デフォルメされた養老の滝が圧倒的な存在感を示し、見る者に強烈な印象を与える。養老山系には春の桜と秋の紅葉が同時に描かれ、桑名 - 大垣間を一直線に走るかのように見える鉄道が確実な交通手段として旅行者を導く。 2）鉄路は歴史と伝統の社寺へ－近畿
　京都・奈良など古くからの歴史が息づく近畿地方には多くの社寺や史蹟・名所があります。これらは歴史と伝統に触れる観光地として昔も今も人々が訪れる場所となっています。そうした背景から鳥瞰図も多種多様なものが制作されています。 奈良電気沿線名所図絵 昭和3年(1928)9月25日　奈良電気鉄道発行　内題「奈良電車沿線を中心とせる鳥瞰図絵」吉田初三郎作　縦18.9×横75.4 　京都 - 西大寺間の奈良電気鉄道（現・近鉄京都線）と橿原・天理方面へ伸びる鉄道（当時は大阪電気軌道が経営）沿線を描く。社寺の多い奈良盆地でも橿原神宮や春日大社、東大寺などはとりわけ大きく描かれ、その存在感を示す。毎年山焼きをおこなう三笠山（若草山）も緑が鮮やかである。大阪電気軌道は昭和19年(1944)近畿日本鉄道となり、奈良電気鉄道は昭和38年(1963)近鉄に合併した。 3）日本の多島海を結ぶ－中国・四国
　中国地方と四国の間に広がる瀬戸内海は古くから海運が発達し、鉄道網が整備されるまで長く船が人や物の輸送に活躍していました。京阪神から九州方面への航路も発達し、観光の隆盛に大きな役割を果たしました。 瀬戸内海遊覧図絵 大正9年(1920)　大阪商船発行　内題「瀬戸内海航路絵図」吉田初三郎作　縦25.6×横107.7 　瀬戸内海各地を結ぶ大阪商船の航路を路線別に色分けしてわかりやすく示す。左上隅には、紀州航路の先に富士山を描く。大正年間は四国や東九州ではまだ鉄道が未整備で船舶が重要な交通手段であった。大阪商船は大阪・神戸を拠点に瀬戸内海沿岸各地や紀州・高知まで広く航路を営業し、貨客輸送に大きな役割を果たしていた。 4）火山のけむりと湯のけむり－九州
　九州には活火山がいくつかあり、今でも時折噴火することがあります。それと同時に火山の恵みでもある温泉が発達し、観光名所として長い歴史を保っています。 別府温泉遊覧案内 大正15年(1926)10月　別府市役所発行　内題「泉都別府市を中心とせる名勝交通図」吉田初三郎作　縦18.4×横75.5 　別府温泉の景観を海側から描く。市内あちこちの温泉や地獄では白い湯けむりが上がる。市内で亀の井ホテルを経営する油屋熊八は遠来の客へのサービスとして地獄めぐりや耶馬溪観光のための遊覧バス事業や自動車観光事業もおこなった。別府には神戸・大阪をはじめ、瀬戸内海沿岸各所と大阪商船などの船便で結ばれていた。はるか遠くの阿蘇山でも噴煙があがる。 5）行楽は郊外電車に乗って－関東
　首都圏の東京・横浜近郊では住宅地の拡がりとともに、郊外電車が発達しました。平日には通勤・通学に、休日には郊外への行楽や都心への買い物にと、電車を活かした都市文化が次第に広まっていきました。 小田原急行鉄道沿線名所案内 昭和2年(1927) 　小田原急行鉄道発行　内題「小田原急行鉄道沿線名所図絵」吉田初三郎作　縦19.3×横76.0 　同年4月1日開通の現・小田急電鉄小田原線の沿線を描く。同社は新宿 - 小田原間を部分開業させることなく、全線を一気に開業させた。第二期予定線として藤沢まで分岐する地点は大野信号所（現・相模大野）。ここから片瀬江ノ島までの江ノ島線は2年後の昭和4年(1929)4月1日に開業し、さらに昭和16年(1941)社名を現在の小田急電鉄とした。富士山を背景に、首都圏近郊の鉄道沿線風景を描く。 6）日本の屋根から水の恵み－甲信越・北陸
　日本の中央に位置する甲信越・北陸地方には多くの高山があり、冬にはたくさんの降雪があります。この豊かな水の恵みを活かして水力発電が発達しました。 木曽川と大同電力 昭和12年(1937)12月20日　大同電力発行　内題「木曽川と大同電力鳥瞰図」吉田初三郎作　縦18.7×横75.2 　木曽川水系の貯水池および水力発電ダムを描く。大同電力は木曽川水系で発電した電力を関西・中部地区に供給していた戦前の会社。設立には元名古屋電灯社長の福澤桃介がかかわった。昭和14年(1939)、電力を国家管理するための電力管理法によって日本発送電に統合された。戦後は木曽川の水利権とともに、関西電力の施設となっている。 7）北の大地はフロンティア－北海道・東北
　北海道は近代になってから、開拓が進められました。また東北地方では、豊かな自然に恵まれて人々を引き付けています。 小樽　Bird's Eye View OF OTARU 昭和6年(1931) 　小樽市商工会議所発行　内題「小樽市鳥瞰図」吉田初三郎作　縦19.1×横75.2 　小樽港上空から市街地方面を描く。内港設備として大正末に整備された運河と倉庫群は現在も一部が保存され、観光スポットとなっている。港の右手、かつて貨物駅のあった手宮には石炭積み出し用の高架桟橋も描かれ、北海道の玄関として小樽港の活気あふれる様子が伝わってくる。 8）沿線案内図いろいろ
　吉田初三郎の弟子だった人やそれ以外の人々が制作した鳥瞰図による鉄道の沿線案内図をいくつか紹介します。 ページの一番上へ戻る 終章　国際観光へのかけはし 最後に、吉田初三郎が昭和前期に日本観光の国際化へも取り組んでいた様子を紹介してしめくくります。 Beautiful Japan（美の国日本）ポスター 昭和5年(1930) 　ジャパンツーリストビューロー発行　吉田初三郎作　縦92.3×横59.6 　鉄道省が海外での宣伝用に2万枚を制作配布。富士山を背景に桜下で駕籠に乗る女性を描いた。 コラム　旅行の楽しみ 　館蔵資料より汽車茶瓶、トランクとステッカー、切符、時刻表、絵葉書など、鉄道や観光旅行に関連する資料をいくつか紹介します。 ページの一番上へ戻る 前のページに戻る

8/21 奈良国立博物館　夏季講座　3日目

9:00～ 受付 9:20～10:40（80分）「中世における醍醐寺」
藤井　雅子氏（総本山醍醐寺霊宝館学芸員）
10:50～12:10（80分） 「醍醐寺のすべて―展覧会紹介―」
斎木　涼子（奈良国立博物館学芸部研究員）
～18：00 奈良国立博物館にて特別展・名品展を自由見学

8/20 奈良国立博物館　夏季講座２日目

9:00～ 受付
9:20～10:40（80分）「国宝醍醐寺文書聖教の史料的価値について」
永村　眞氏（日本女子大学文学部教授）
10:50～12:10（80分） 「醍醐寺の仏像―国宝薬師三尊像と弥勒堂弥勒菩薩像を中心に―」
副島　弘道氏（大正大学文学部歴史学科教授）　　
13:30～14:50　（80分） 「中世の醍醐寺と修験道」
関口　真規子氏（埼玉県立文書館学芸員古文書担当）
15:00～16:20（80分）「醍醐寺の舎利信仰と南都」
内藤　栄（奈良国立博物館学芸部長）

8/19 奈良国立博物館　夏季講座１日目

10:50～12:10（80分） 「聖宝理源大師の祈り－南都への思い」
　仲田　順和師（総本山醍醐寺座主）
13:30～14:50（80分） 「醍醐寺・南都の仏教建築と両界曼荼羅」
冨島　義幸氏（京都大学大学院工学研究科准教授）
15:00～16:20（80分）「醍醐寺の仏画」　
有賀　祥隆氏（東京藝術大学客員教授）

8/19 キラリと輝く！特別支援学校アート展2014　県文

8/11 大阪歴史博物館

大阪遺産　難波宮　—遺跡を読み解くキーワード—
難波宮跡の第1次発掘調査は、前年に見つかった鴟尾（しび）の破片を大きなきっかけとして、山根徳太郎博士の主導のもと、昭和29年（1954）2月20日から開始されました。初期の調査では、瓦は見つかるものの、建物跡が見つからず、「難破した宮」、「山根の宮」とも揶揄されました。しかし、関係者の努力のもと、宮殿に関わる掘立柱の発見をきっかけに建物配置が徐々に判明し、昭和36年（1961）に行われた第13次調査では、ついに奈良時代の後期難波宮大極殿跡を発見しました。その結果、長らく幻とされた難波宮跡が、その存在を世に知られることになりました。現在では、飛鳥時代と奈良時代の前・後二時期の宮殿跡が明らかとなっています。
今年は、難波宮の第1次発掘調査が開始されてから60周年となる記念すべき年です。60年にわたる調査は、私たちに知られざる難波宮の姿を示すとともに、日本古代史をも書き換えるような画期的な知見をもたらしました。
本展では、このような長年にわたる調査成果とその発掘史を、この間の出土遺物や当時の記録類、当館所蔵の山根徳太郎博士旧所蔵資料などを用いて、瓦や土器、文字といった簡明なキーワードから読み解きます。展示では難波宮発掘調査の過去と現在を示すとともに、それが未来に向けた、私たち共有の大切な遺産であることを紹介したいと思います。
総出品件数 約450点
展示構成
プロローグ
第1章　難波宮のすがた
第2章　難波宮の瓦
第3章　難波宮の土器
第4章　難波宮の建築部材
第5章　難波宮の文字
第6章　難波宮の先駆者
第7章　難波宮の1950年代
第8章　難波宮の復元図
第9章　難波宮の前夜
第10章　難波宮の遷都事業
第11章　難波宮の京（まち）
第12章　難波宮のまつりごと
第13章　難波宮の周辺
第14章　難波宮のあと
第15章　難波宮のいま

8/8 滋賀県　坂本

日吉東照宮
日吉神社





















8/6 GODZILLA　ゴジラ

解説 怪獣映画の傑作として映画史に名を残す『ゴジラ』を、ハリウッドが再リメイクした超大作。突如として出現した怪獣ゴジラが引き起こすパニックと、ゴジラの討伐に挑む人類の姿を壮大なスケールで活写する。メガホンを取るのは、『モンスターズ/地球外生命体』のギャレス・エドワーズ。キャストには『キック・アス』シリーズなどのアーロン・テイラー=ジョンソン、『ラスト サムライ』などの渡辺謙ら実力派が結集。ゴジラの暴れぶりもさることながら、凶悪度の増したデザインに息をのむ。
シネマトゥデイ （外部リンク） あらすじ
1999年、日本。原子力発電所で働くジョー（ブライアン・クランストン）は、突如として発生した異様な振動に危険を感じて運転停止を決意。だが、振動は激しさを増して発電所は崩壊し、一緒に働いていた妻サンドラ（ジュリエット・ビノシュ）を亡くしてしまう。それから15年後、アメリカ軍爆発物処理班の隊員である、ジョーの息子フォード（アーロン・テイラー=ジョンソン）は、日本で暮らす父を訪ねる。原発崩壊事故の原因を調べようと侵入禁止区域に足を踏み入れた二人は、そこで思いも寄らぬ光景を目にする。

8/6 神隠し

諸事情があって　新刊がなかなか出版されなかったようです

設定が、若干変更があったようだが、内容（ストーリーなど）は　やっぱり佐伯さんですね！
新シリーズということで　これからが楽しみ！！
うず　が結婚していてもうすぐ子どもが生まれる
浩介　も結婚して子どももいる（正一郎）
駿太郎　10歳になった
三河屋蔦屋　十二代目染左衛門の三回忌法要から物語は、はじまる
近習　池端恭之助

8/4 るろうに剣心　京都大火編

るろうに剣心　京都大火編



解説
和月伸宏原作の人気コミックを基にした2012年の前作に続き、原作のクライマックスともいうべき「京都編」を前後編で実写映画化したアクション大作の前編。日本制圧をたくらむ強敵を倒すべく京都へと向かう、人斬り抜刀斎こと緋村剣心の活躍を描く。主演の佐藤健やヒロインの武井咲らが引き続き出演するほか、剣心の宿敵役の藤原竜也や伊勢谷友介らが新たに登場する。監督は、前作と同じくテレビドラマ「龍馬伝」や『ハゲタカ』などの大友啓史。迫力満点のスケールと驚異的なアクションに目を奪われる。
あらすじ
かつて人斬り抜刀斎と呼ばれた伝説の人斬り、緋村剣心（佐藤健）。刀を置き、平穏な生活を送る剣心は、ある日、剣心から影の人斬り役を引き継いだ志々雄真実（藤原竜也）が京都でその名をとどろかせていることを知る。政府が派遣した討伐隊は志々雄を前に成すすべがなく、最後の望みとして剣心に白羽の矢が立つ。志々雄の野心を阻止すべく、剣心は京都へ向かう。

京都国立博物館　夏期講座

8月1日(金)
第1講 10:30〜12:00 イスラーム宗教建築とその周辺 東京大学東洋文化研究所教授 桝屋友子 氏
第2講 13:00〜14:30 文化財とコーパス─土蔵でみつける漆器のものさし─ 京都国立博物館 主任研究員 永島　明子
第3講 14:45〜16:15 寺院における文書の整理─「かたまり」からみえること─ 京都国立博物館 主任研究員 羽田　聡

京都国立博物館　夏期講座

第1講 10:00〜11:30 禅宗寺院の建築にみる日中交流 奈良文化財研究所都城発掘調査部遺構研究室研究員 鈴木智大 氏
13:30〜15:30 見学：東福寺 京都市東山区本町15丁目778

京都国立博物館　夏期講座

10:00〜10:20 受　付
10:20〜10:30 開会のあいさつ 京都国立博物館館長
佐々木丞平
第1講　10:30〜12:00 威信財としての袈裟─東福寺伝法衣─ 京都国立博物館 教育室長　山川　曉
第2講　13:00〜14:30 仏画と寺院─仏画をとりまく環境─ 京都国立博物館 主任研究員　大原嘉豊
第3講　14:45〜16:15 中近世イタリアの祭壇画―儀礼の場とその演出― 西南学院大学国際文化学部教授　松原知生 氏
講座　メモ

7/25 佐川美術館　北斎とリヴィエール　—二つの三十六景と北斎漫画—

7/24 『奈良博』国宝　醍醐寺のすべて　―密教のほとけと聖教―

特別展
醍醐寺文書聖教7万点　国宝指定記念特別展
国宝　醍醐寺のすべて　―密教のほとけと聖教―
平成26年7月19日(土)～平成26年9月15日(月・祝)
京都中心街の東南に位置する密教寺院、醍醐寺。その歴史を伝える古文書・聖教69378点が国宝に指定されたことを記念し、平安時代から近世に至る醍醐寺の歴史と美術をたどる特別展を開催致します。
醍醐寺の歴史は、貞観16年（874）理源大師聖宝(りげんだいししょうぼう)が京都山科の笠取山山上に准胝(じゅんてい)・如意輪(にょいりん)の両観音像を安置したことに始まります。以来、山上の上醍醐からふもとの下醍醐に寺域を広げ、真言宗小野流(おのりゅう)の中心寺院として発展してきました。 　醍醐寺は、奈良とも深い関わりを持っています。聖宝は若き日に東大寺で修学を重ねました。また鎌倉時代初めに東大寺再興の指揮をとったことで有名な重源(ちょうげん)上人は、醍醐寺の出身でした。さらに、吉野を拠点として活動した修験道(しゅげんどう)当山派(とうざんは)は、大峰(おおみね)修行を再興したとされる聖宝を祖と仰ぎ、醍醐寺三宝院門跡(さんぼういんもんぜき)が当山派の棟梁となります。 　こうした長きにわたる醍醐寺の歴史は、修法(しゅほう)の記録や研究の成果である聖教(しょうぎょう)、権力者との遣り取りを記す古文書によって、詳細に知ることが出来ます。膨大な文書・聖教群が、数百年の時を超えて維持されてきた背景には、僧侶による並々ならぬ努力がありました。このたび、平成25年に69378点に及ぶ醍醐寺文書聖教が国宝に指定されたことを記念し、醍醐寺の歴史と美術をたどる特別展を開催いたします。
◆主な出陳品
※画像をクリックすると、より大きな画像が表示されます。 重要文化財　理源大師坐像 ［りげんだいしざぞう］
重要文化財　理源大師坐像 ［りげんだいしざぞう］1躯　京都・醍醐寺
木造　彩色 像高83.0cm 鎌倉時代（13世紀） 上醍醐(かみだいご)開山堂の本尊とされる、理源大師聖宝(しょうぼう)（832～909）の等身大の肖像。左手で袈裟の端を、右手で五鈷杵(ごこしょ)を握り、正面を向いて坐す。写実的な面相や、たっぷりとした大柄な体躯が特徴的。理源大師の生前に造られた肖像をもとに鎌倉時代中期に造り直したものとされる（根本像は焼失）。 国宝　薬師如来及び両脇侍像のうち月光菩薩立像 国宝　薬師如来及び両脇侍像のうち薬師如来坐像 国宝　薬師如来及び両脇侍像のうち日光菩薩立像 国宝　薬師如来及び両脇侍像　［やくしにょらい（及び）りょうきょうじぞう］　3躯　京都・醍醐寺 木造　漆箔 像高　薬師如来177.0㎝ 　　　　日光菩薩120.0㎝ 　　　　月光菩薩121.0㎝ 平安時代（10世紀） 上醍醐薬師堂の本尊。半丈六(じょうろく)の大きさの薬師如来坐像に、等身よりひとまわり小ぶりの日光・月光菩薩立像が随侍する。薬師堂は醍醐天皇の勅願によって延喜7年（907）に理源大師聖宝が建立したと伝える。中尊像の光背には化仏(けぶつ)6体が付属し、本体とあわせて、護国経典たる『薬師瑠璃光七仏本願功徳経(やくしるりこうしちぶつほんがんくどくきょう)』に基づく七仏薬師を表現したものとみられる。10世紀彫刻の代表的な基準作例としてきわめて高い価値を有する作品。 国宝　醍醐寺縁起（醍醐寺文書聖教のうち） ［だいごじえんぎ］ 国宝　醍醐寺縁起（醍醐寺文書聖教のうち） ［だいごじえんぎ］1巻　京都・醍醐寺 紙本（彩牋）墨書 縦35.5cm　長936.9cm 江戸時代（17世紀） ※巻き替えあり 醍醐寺創建の由来や伽藍諸堂の構成、寺名「醍醐」の由来、准胝(じゅんてい)観音の霊験、開山聖宝(しょうぼう)の伝記などを収載した書物。本書によると、聖宝は山城国宇治郡笠取山で出会った老翁の言葉に導かれてここを寺地と定め、貞観16年（874）に起工して2年後には准胝堂などを完成させ、その後、歴代天皇の庇護を受けて伽藍を整えていった。本書は醍醐寺の根本縁起であるとともに、創建期の寺史を知るうえで貴重な資料となっている。 国宝　五重塔初重壁画両界曼荼羅図　旧連子窓羽目板断片　その1（部分　火天后） 国宝　五重塔初重壁画両界曼荼羅図　旧連子窓羽目板断片　その2（部分　日天） 国宝　五重塔初重壁画両界曼荼羅図　旧連子窓羽目板断片　［ごじゅうのとうしょじゅうへきがりょうかいまんだら　きゅうれんじまどはめいただんぺん］　2面　京都・醍醐寺 木製　彩色 その1　縦80.5cm　横22.5cm その2　縦80.2cm　横24.5cm 平安時代　天暦5年（951） 下醍醐(しもだいご)の東方にある五重塔の内部に描かれた絵。初重内部には両界曼荼羅の諸尊や真言八祖像が描かれていた。 写真は塔の連子窓羽目板(れんじまどはめいた)の一部で、胎蔵界曼荼羅の火天后と日天をあらわしている。宮廷発願(ほつがん)に相応しい品のある表現をそなえ、絵画作例の少ない平安時代半ばに遡る貴重な板絵の基準作である。 重要文化財 五大明王像（五大堂安置）のうち大威徳明王像 重要文化財 五大明王像（五大堂安置）のうち軍荼利明王像 重要文化財 五大明王像（五大堂安置）のうち不動明王像 重要文化財 五大明王像（五大堂安置）のうち降三世明王像 重要文化財 五大明王像（五大堂安置）のうち金剛夜叉明王像 重要文化財 五大明王像（五大堂安置）　［ごだいみょうおうぞう］　5躯　京都・醍醐寺 木造　彩色 不動明王像　　　像高135.9cm　江戸時代　慶長13年（1608） 降三世明王像　　像高174.6cm　江戸時代　慶長13年（1608） 軍荼利明王像　　像高176.3cm　江戸時代　慶長13年（1608） 金剛夜叉明王像　像高179.3cm ［頭部］鎌倉時代（14世紀） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　［体部］江戸時代　慶長10年（1605） 大威徳明王像　　像高　181.9cm　平安時代（10世紀） 上醍醐五大堂の明王像は、醍醐天皇御願(ごがん)により、延喜7年（907）に理源大師聖宝(しょうぼう)が制作を始め、聖宝の没後、弟子の観賢(かんげん)が延喜13年（913）までに完成したと伝える。五大堂は幾度かの火災によって焼失したが、大威徳明王騎牛像(だいいとくみょうおうきぎゅうぞう)は創建当初の姿を残しており、極めて重要な遺品である。大きく目を見開いた迫力ある顔立ちが特徴。他の4躯は、いずれも豊臣秀頼を施主として、仏師康正(こうしょう)とその一門が、制作・修理を手がけた。中興の祖、義演(ぎえん)による醍醐寺復興期の遺例で、江戸時代の仏教彫刻の代表作でもある。 五尊がそろって寺外で公開されるのは、本展が初めてとなる。 重要文化財　金銅九鈷杵 ［こんどうくこしょ］ 重要文化財　金銅九鈷杵 ［こんどうくこしょ］1口　京都・醍醐寺 銅製　鍍金 長 18.0cm 中国・宋～元（12～13世紀） 両側に9本の鈷を有する金剛杵(こんごうしょ)で、この形式は九鈷杵と呼ばれる。8本の脇鈷(わきこ)は龍口から弧状に伸び、中鈷は脇鈷より長く突出している。把(つか)は中央に球形を作り、その両側にそれぞれ8枚の蓮弁を表している。九鈷杵はチベット密教、及びその影響を受けた中国・宋代から清代にかけて用いられたが、わが国ではほとんど使われず大変貴重な例である。 重要文化財　弥勒菩薩坐像　［みろくぼさつざぞう］快慶作 重要文化財　弥勒菩薩坐像 ［みろくぼさつざぞう］快慶作　1躯　京都・醍醐寺 木造　金泥塗・截金 像高 112.0㎝ 鎌倉時代　建久3年（1192） 醍醐寺三宝院(さんぼういん)の本尊。もと上醍醐覚洞院(かくとういん)伝来で、後白河法皇(ごしらかわほうおう)追善(ついぜん)のための像である可能性が高い。像内銘記により、建久3年(1192)に座主(ざす)勝賢(しょうけん)が発願し、「巧匠アン(梵字)阿弥陀仏」すなわち仏師快慶(かいけい)が造立したとわかる。 両目を見開いた明快な顔立ちと左右相称に整然と配された衣文(えもん)には快慶の特色が顕著で、着衣を通した体躯(たいく)のみずみずしい肉付けにも洗練された造形感覚が発揮される。しかるべき由緒をそなえた快慶最初期にして随一の傑作である。 重要文化財　太元帥明王像 ［たいげんみょうおうぞう］ 重要文化財　太元帥明王像 ［たいげんみょうおうぞう］　1幅　京都・醍醐寺 絹本著色 縦 342.4cm　横 331.2cm 鎌倉～南北朝時代（14世紀） ※展示期間：7/19～8/17 おもに護国や外敵調伏(ちょうぶく)を祈願して修せられる秘法・太元帥法(たいげんほう)の本尊となる６幅の画像のうちの1幅。太元帥法は醍醐寺にほど近い法琳寺に伝えられたが、中世以降は醍醐寺の塔頭理性院(りしょういん)が法琳寺を継承したため、これらの画像は理性院に伝来した。記録から、正和2年（1313）に法琳寺の本尊画像が焼失したため、画師賢信(けんしん)が新たに描いたものに比定されている。 '国宝　天長印信 ［てんちょういんじん］後醍醐天皇筆 国宝　天長印信 ［てんちょういんじん］後醍醐天皇筆　1巻　京都・醍醐寺 紙本墨書 縦 33.3cm　長 172.0cm（文観筆奥書と原本影写を含む） 南北朝時代　延元4年（1339） ※展示期間：7/19～8/17 後醍醐天皇が、延元4年（1339）に自ら筆を執って書いた天長印信の写本で、天皇に近侍していた醍醐寺座主(ざす)の文観(もんかん)に賜ったもの。密教において師から弟子へ秘法を伝授した際に与えられる証明書を印信(いんじん)といい、本書は文面に天長3年（826）の年紀があるため天長印信と呼ばれる。法流の象徴として醍醐寺の歴代座主に相承された。本品の料紙は、周囲に金泥(きんでい)による連珠(れんじゅ)文で枠をめぐらし、中央に飛翔する仙人の図様を型とロウを使って刷り出した、装飾性に富むものである。 重文　舞楽図　俵屋宗達筆（左隻） 重文　舞楽図　俵屋宗達筆（右隻） 重要文化財　舞楽図　［ぶがくず］俵屋宗達筆　2曲1双　京都・醍醐寺 紙本金地著色 各縦 157.0cm　横 168.0cm 江戸時代（17世紀） ※展示期間：7/19～8/17 舞楽のさまを描く屏風。三宝院に伝来。合計5種の舞を描くが、実際にこれらが同時に演じられることはなく、既存の舞楽図からモチーフを取り出し配置することによって仕立てられた、絵画上の架空の情景である。金箔地に少ないモチーフを有機的に配置し、鑑賞性の高い独特の空間が創出される。「法橋宗達(ほっきょうそうたつ)」との署名があり、江戸時代初頭に活躍し琳派(りんぱ)の祖としても名高い、俵屋宗達の作と知られる。 　　 　　

7/21 レンタル　王朝の陰謀


おまけ　リー・ビンビン　画像


原題『狄仁傑之通天帝國』 王朝の陰謀／判事ディーと人体発火怪奇事件
DETECTIVE DEE AND THE MYSTERY OF THE PHANTOM FLAME　☆
　ツイ・ハークには彼なりの世界観と確立した方程式があり、ファンが望むものも十分に理解しているようだ。2000年代に入ってからは大ヒットというほどの作品は残していないものの、「天上の剣」にしても「セブン・ソード」にしても、ツイ・ハークらしさは存分に発揮され、満腹とまではいかなくても腹八分目にファンを楽しませてくれた。 　そして、ひさびさにファンに満腹感を与えてくれたのがこの作品。中国版シャーロック・ホームズとも言われる、実在の狄仁傑（ディー・レンチェ）を主人公にした探偵小説の映画化である。原作はドラマ化やアニメ化もされている有名な作品らしいが、この映画を見ると、中国映画がロバート・ダウニー・Ｊｒの「シャーロック・ホームズ」シリーズに匹敵する中国独特の世界観を作り上げたことに感動を禁じ得ない。もっとも、ロバート・ダウニー・Ｊｒの「シャーロック・ホームズ」が大げさに言うほどの傑作かどうかは別にして、「王朝の陰謀」ではタワー・ブリッジでの格闘シーン以上に迫力のある通天仏での格闘シーンや、アクション監督サモ・ハン・キンポーの手腕が光る美しいワイヤーアクションなどが、則天武后の時代にありえないファンタジックな世界で繰り広げられる。 　そしてまた俳優陣もかなりシブい。アンディ・ラウはすっかり貫禄がつき、若い頃は嘘っぽかったアクションも堂に入ってきた。さらに事件の鍵を握る重要人物のレオン・カーフェイや則天武后役のカリーナ・ラウも抜群の存在感。アンディの部下を演じるダン・チャオは掘り出し物だったし、作品中のヒロインともいうべき則天武后の側近チンアルを演じたリー・ビンビンも、往年のブリジット・リンを彷彿とさせる凛々しい美しさがあった。 　まっとうな推理劇でないことは映画「シャーロック・ホームズ」にも共通するが、ともにスピード感があり、想像を超える展開である点においても両者には相通じるところがあるような気がする。 　香港映画ファンのみならず、十二分に楽しめること請け合いの佳作である。 作品データ 監督：ツイ・ハーク　出演：アンディ・ラウ、リー・ビンビン、ダン・チャオ他
製作年：2009年　製作国：中国、香港
原題『狄仁傑之通天帝國』
狄仁傑 ：ディー・レンチェ
則天武后　：そくてんぶこう（日本）中国では武則天
唐の高宗の皇后となり後に唐に代わり武周朝を建てた
中国三大悪女？？？

7/15 マレフィセント


W杯

W 杯　決勝　AM4:00～　　
ドイツ優勝　　アルゼンチンは惜しくも準優勝　
とてもいい試合でした
メッシ


マリオ・ゲッツェ

7/12 大和文華館 連続・反復の美　—文様に込められた想い—

フルート　コンサート
連続・反復の美　—文様に込められた想い—
元や明時代の青花磁器に描かれた花唐草文は、深みのある鮮やかな色彩と優美な曲線で人々を魅了します。 遡って、敦煌第四三一窟（北魏時代）内の壁面には小さな仏が無数に並置される千体仏が描かれ、整然と並べられた仏像に無限の広がりと畏敬の念が感じられます。 このように、渦巻文や唐草文様のように連続して展開される文様や、千体仏・印仏・摺仏のように同じ図像が繰り返し反復されてあらわされた文様は、心地良いリズミカルな曲線と整然とした配置に美の一端があります。 そして視覚的な美しさにはそれを成り立たせる様々な意味が背景に潜んでいます。 植物などが終始なく連続する唐草文様は、古来、生命力や再生の意味を持ち、印仏や摺仏、千体仏などの、繰り返して仏像をあらわす行為には、数多く造像する「作善」の意図などの篤い信仰心が込められています。 今回の展覧会では特に文様の連続性と図像の反復に注目し、「連続する文様」として東アジアを中心とした工芸作品を、「反復する図像」として千体仏や仏教版画などを展示します。 連続文様や反復された図像が本来持つ意味に思いを馳せながら、連続・反復によるデザイン性と装飾的な美しさを楽しんでいただけましたら幸いです。


フルート　コンサート pdf

大阪府立図書館

『浮世絵とパトロン』内藤正人　慶応義塾大学出版　2014年
『江戸絵画の非常識　近世絵画の常識をくつがえす』安村敏信　敬文舎　2013年
『謎解き浮世絵叢書　東京名所図　小林清親』　町田市立国際版画美術館　平成24年
『すぐわかる画家別　近代日本版画の見方』　平成16年
『昭和のレコードデザイン集』2011年　山口佳宏／鈴木啓之　P-VineBooks

オール・ユー・ニード・イズ・キル


奈良県立美術館　美の最前線・現代アートなら　～素材と知の魔術～　

当美術館では、本年４月から７月まで、現代アートをテーマに、美とのふれあいや感動を身近に体感していただき、奈良らしい文化芸術の創造と発展を推進するため、「国際現代アート展なら２０１４」（前期・後期）を開催いたし ます。 　後期特別展は、「美の最前線・現代アートなら～素材と知の魔術（マジック）～」です。 　日本人の原風景ともいえる奈良で、育まれ受け継がれてきた美意識は、今も新しい創造の大きな原動力となってい ます。現存する歴史的建造物や古代・古典美術はもとより、記紀万葉集が編纂された時代の匠の形象は、新しい表現 への無限の可能性を示唆する豊饒さに満ち溢れています。 　本展は、菊池孝(立体）、絹谷幸太(石）、下谷千尋(立体・版画）、竹股桂(立体）、ふじい忠一(木）、森口ゆたか(映像）、三瀬夏之介(絵画）ら、国際的に活躍する奈良ゆかりのアーテｲストたちによる最先端の表現を紹介するものです。 　作品に通底する古代へのオマージュとともに、奈良の地で時代を超えて脈々と受け継がれていく美の環流を再認識 いただく絶好の機会になれば幸いです。 　また、美術と音楽のコラボレーションにより人々の感動を呼び起こすことを目的として「ムジークフェストなら ２０１４」（６／１４～６／２９）とイベント連携を行い、美術館内でコンサートを実施します。

7/4 京都文化博物館　没後90年　近代日本洋画の巨匠　黒田清輝展

本年は、明治から大正期の日本洋画界に大きな影響を与えた黒田清輝（1866～1924）の没後90年にあたります。フランスで絵画を学んだ黒田は、帰国後、京都を訪れて着想を得た《昔語り》の関連作品群、芦ノ湖のほとりで涼む女性を描いた《湖畔》（重要文化財）や裸体画をめぐる論争の渦中に発表された《智・感・情》（重要文化財）といった名作・話題作を次々と発表し、洋画界をリードします。本展では、東京国立博物館および東京文化財研究所の全面的な協力を得て、黒田清輝作品の中から代表作約160点をご覧いただきます。黒田清輝の明るい外光に満ちた自然な世界、そして多様な試みを、存分にお楽しみください。

7/1 トランセンデンス

6/27 ラストミッション

原題　『3 Days to Kill』

300　帝国の進撃

超高速参勤交代

佐々木蔵之介が、江戸幕府から無理難題を突き付けられた弱小藩の藩主に扮する時代劇コメディ。
第8代将軍・徳川吉宗が天下を治める時代。
磐城国のわずか1万5000石の弱小藩である湯長谷（ゆながや）藩は、湯長谷の金山を狙う幕府の老中・松平信祝から、通常なら8日間を要するところを、わずか4日間で参勤交代せよと命じられる。
湯長谷藩主の内藤政醇は、知恵者の家老・相馬兼嗣とともに4日間での参勤交代を可能にする奇想天外な作戦を練り、実行に移すが、松平もそれを阻止せんと刺客を放っていた。
「ゲゲゲの鬼太郎」「鴨川ホルモー」の本木克英監督がメガホンをとった。

大阪図書館

『こころにしみるなつかしい日本の風景 近代の浮世絵師・高橋松亭の世界』

清水久男編 国書刊行会 20006年 高橋松亭

ポンペイ

解説
「バイオハザード」シリーズ、「三銃士　王妃の首飾りとダ・ヴィンチの飛行船」のポール・W・S・アンダーソン監督が、西暦79年のベスビオ火山の噴火によって灰となったローマ帝国の街ポンペイを舞台に描いたアクション大作。
ローマ人に一族を滅ぼされたケルト人騎馬族の生き残りで、奴隷となりグラディエーターとして成長したマイロは、ポンペイの有力者の娘カッシアと出会い、身分の差を乗り越え恋に落ちる。
しかし、カッシアは、かつてマイロの家族を殺したローマの上院議員コルヴスに婚約を迫られていた。
やがて自由の身になったマイロが街を離れようとした時、ベスビオ山が噴火。マイロは愛するカッシアを救うため、溶岩が迫りくる街へと舞い戻る。主演は、テレビシリーズ「ゲーム・オブ・スローンズ」で注目を集める新進俳優キット・ハリントン。

6/13 ポリス・ストーリー　レジェンド

あらすじ：
古参刑事ジョン（ジャッキー・チェン）は、一人娘ミャオ（ジン・ティエン）に呼び出され、クリスマス時期の北京の繁華街へとやって来る。彼は指定のウー・バーに到着するが、そこは怪しげな雰囲気のナイトクラブだった。父娘は半年ぶりに対面し、ミャオはクラブの経営者で彼女よりかなり年長のウー（リウ・イエ）を恋人だと紹介する。
「ポリス・ストーリー　レジェンド」ジャッキー・チェンが中国でたどり着いた新境地
アジアが生んだスーパースター、ジャッキー・チェンの挑戦は続いている。
還暦を迎えた今、日本に向け送り出すのは人気シリーズ「ポリス・ストーリー」6作目。
中国・北京のバーで大量人質事件が起き、ジャッキー演じる刑事が孤軍奮闘の末に解決する。
　舞台は冬の北京。冒頭でジャッキーが涙をにじませ、銃口をこめかみにあてる。現場は閉ざされたバーの中。
立てこもりの目的は何なのか。犯人はなぜジャッキーを狙ったのか。二人の過去に何があったのか。
真相につながる事実を小出しで見せつつ、息詰まる交渉で観客を引っ張っていく。
娯楽アクションというより、重厚な心理劇の色彩が濃い作品となった。
　香港で生まれた「ポリス・ストーリー」だが、今回は正真正銘の中国映画だ。
監督もスタッフも共演者も大陸出身。劇中使われる言葉も北京語。
敵役に中国の人気俳優リウ・イエ、監督に北京電影学院出身の新進監督ディン・シェンを迎え、
中国の観客のため、中国で撮った作品といえよう。 　香港からハリウッドへ、さらに中国へ。
巨大市場に足場を移したジャッキーは現在、政府の諮問機関「全国政治協商会議」の委員も務め、
香港や台湾では“中国寄り”のイメージが強まっている。インターネット上でも、今回の新作に
「香港生まれの『ポリス・ストーリー』ではなく、中国の『公安物語』だろう」、
「ジャッキーは香港の観客を捨てたのか」などと厳しい意見が並ぶ。
"俳優ジャッキー・チェン”の存在が、本人も御しがたく巨大化したのは事実だ。
さらに加齢が重くのしかかる。すでに本格的なアクションからの引退を宣言したが、
客が見に来るのは「動けるジャッキー」だ。出るからには動かざるを得ない。
今回も監督の求めでアクションが増え、「だまされたよ」と嘆いたという。
アクションスターから演技派へ。事あるごとに“脱皮願望”を口にしてきたジャッキー。
常に自分を高め、トップを走り続けながら、たどり着いた新境地だ。（遠海安）

吉原裏同心　２１　遺文

吉原会所の頭取・四郎兵衛の傷がようやく癒えた折り、またも吉原が「脅威」にさらされた。
吉原裏同心の神守幹次郎は、いまだ復調ならぬ四郎兵衛に伴って、吉原の秘された過去の「遺文」
があるとされる鎌倉へ。そこで彼らを待ち受けていたのは過去最強の刺客たちと衝撃の「秘密」だった。
シリーズ史上最高傑作！　吉原、鎌倉を舞台に壮大なドラマが繰り広げられる第二十一弾。

6/11 細見美術館 「光琳を慕う―中村芳中」

中村芳中（？～1819）は、江戸時代後期に大坂を中心に活躍した画家です。
最初は文人画風の山水画などを描いていましたが、やがて尾形光琳を慕い、墨や絵具の滲みやぼかしを利用する
「たらし込み」を駆使した絵を描くようになります。
また江戸では『光琳画譜』を刊行し、光琳風の画家として人気を集めました。
　琳派展の第16弾となる本展では、これまでにない規模で芳中の多様な作品をご紹介いたします。
ほのぼのとした芳中作品の魅力に触れてください。

6/8 柳沢文庫

前期企画展「郡山城・郡山藩の歴史」
平成２６年３月２７日（木）～９月２１日（日）
　前期企画展では、郡山城及び城下町の絵図を初公開のものも含めて展示します。
また戦国時代から安土桃山時代にいたる郡山城主筒井順慶や豊臣秀長、初代郡山藩主水野勝成と
郡山にかかわる史料、禁門の変関係の史料(初公開となる郡山藩士板垣家関係文書)などがあります。
※一部複製を展示しております。
　戦国時代から明治初期に至る郡山城・郡山藩の歴史に触れていただければ幸いです。

安南から刺客/佐伯泰英

総兵衛を監視する謎の目。政変余波。妖剣迎撃。
七カ月振りに総兵衛一行が江戸へ帰ってきた。古着大市の準備に忙しい大黒屋の面々だったが、
主人の無事の戻りを歓喜の声を以て迎えた。帰着後すぐ総兵衛は入堀向かいの破産寸前の炭問屋の家屋敷の購入を決め、
また大市での大勢の客の食事や手洗いの用意に知恵を絞る……。そんな大黒屋を遠くから執拗に監視する目があった。
新たな強敵がやってきた。総兵衛は愛刀葵典太を静かに抜いた。

X-MEN: フューチャー&パスト

6/1 X-MEN: フューチャー&パスト

5/31　大和文華館/社寺の風景—宮曼荼羅から祭礼図へ—

神社の社頭景観を描いた「宮曼荼羅」は、その場に鎮座する神々を視覚化したもので、
礼拝対象として数多くの作例が描かれました。中でも、春日大社、日吉山王社、石清水八幡宮社
を描いた宮曼荼羅は現存作例も多く、厚い信仰を集めたことが窺えます。宮曼荼羅に描かれた景観には
実景が反映され、当時の人々の景観認識、空間把握の精度の高さには驚かされます。
中世末から近世にかけては、熊野や伊勢、富士、清水寺といった信仰の場へ参詣する人々が増え、
参詣の賑わいを描く「参詣曼荼羅」が数多く描かれました。一方、神社で行われる特定の行事を描いた
「祭礼図」も制作されました。日吉山王祭礼図、祇園祭礼図、豊国祭礼図など、土佐派や狩野派による
近世初期の優品が数多く伝わります。
本展覧会では、このような社寺の景観を描いた作例に注目します。
信仰の裾野の広がりと共に、描かれる景観や表現も様々に展開しました。
宮曼荼羅から祭礼図への流れをたどると、そこに通底するのは、観者を絵画空間へ誘う聖と俗の
あわいの世界です。展覧会へは12件の作品が特別に出陳されます。中世から近世初期にかけて表現された
様々な景観を通じて、画中の人々の息吹や賑わいを感じ、絵画世界に入り込んで頂ければ幸いです。
出陳品 約69件
（会期中展示替を行います。前期：5月23日〈金〉～6月15日〈日〉後期：6月17日〈火〉～29日〈日〉）
宮曼荼羅の風景
春日宮曼荼羅 鎌倉時代 奈良国立博物館（前期）
春日宮曼荼羅 鎌倉時代 石山寺
春日宮曼荼羅 鎌倉時代 徳川美術館（前期）
重要文化財 男山八幡宮曼荼羅 鎌倉時代 京都国立博物館（前期）
重要文化財 石清水八幡遷座縁起絵 鎌倉時代 徳川美術館（後期）
重要文化財 山崎架橋図 鎌倉時代 和泉市久保惣記念美術館（後期）
重要文化財 生駒宮曼荼羅図 鎌倉時代 奈良国立博物館（後期）
重要文化財 笠置曼荼羅図 鎌倉時代 大和文華館
重要文化財 柿本宮曼荼羅図 鎌倉時代 大和文華館
重要文化財 日吉曼荼羅図 鎌倉時代 大和文華館
参詣曼荼羅の風景
温泉寺縁起絵 室町時代 京都国立博物館
熱田社参詣曼荼羅図 室町時代 徳川美術館（後期）
祭礼図の風景
竹生島祭礼図 江戸時代 大和文華館
誓願寺門前図屏風 江戸時代 京都文化博物館（前期）
祇園祭礼図屏風 江戸時代 大阪歴史博物館
豊国祭礼・祇園観桜図屏風 江戸時代 名古屋市博物館（豊国祭礼図・前期、祇園観桜図・後期）など

5/27　大津歴史博物館／ミニ企画展

平成２５年度新収蔵品展
平成26年　4月22日(火)～6月1日(日)
大津絵　藤娘
　江戸時代　本館蔵
　当館では、購入、受贈、受託によって収蔵品の充実を行い、常設展示・企画展示に活用しています。
　本展は、平成25年度に新たに収集した資料をお披露目するものです。いずれも大津の歴史を語る貴重な資料です。
大津絵　藤娘　１面　江戸時代　（購入）
　大津絵を代表する画題の藤娘。良縁を結ぶ験担ぎとして人気があった。本作は、藤娘の作例の中でも初期にさかのぼる作品で、約３２０年前に描かれたものである。肉筆浮世絵風の作品で、大津絵ではあるものの美人画としての完成度も高く、優れた作品。 大津絵　松に鷹　１幅　江戸時代　（購入）
　大津絵においては非常に珍しく、また、古い作例。衰えぬ繁栄の象徴である松に、武威を天下に示す象徴の鷹がとまることで武門の誉れとお家繁栄を願う。 俳画「風一過」　山元春挙筆　大正時代　１幅　（購入） 　竹内栖鳳と並ぶ近代京都画壇の双璧で、膳所出身の山元春挙は、句集・狂歌集『蘆花浅水』を自費出版するほどの俳句・狂歌好きであった。本作も屈託のない俳味で軽妙に季節感を表現している。 黒田粱洲・麹廬父子関係資料 坂本旅宿絵図 黒田粱洲・麹廬父子関係資料 坂本旅宿絵図 黒田粱洲・麹廬父子関係資料　一括（31件・37冊）　江戸・明治時代　（購入） 　膳所藩校・遵義堂の師範頭取であった黒田粱洲および子で蘭学師範の麹廬に関係する写本類。粱洲の詩文集をはじめ、麹廬の履歴書や孫の梁太郎の日記も含まれる。 大津町図　１鋪　江戸時代（弘化2年）　（購入） 　江戸時代の大津町を俯瞰的に描いた絵図。山・水・町家・御屋敷・寺社に色分けし、大津町内の町名、関（港）名、寺社、また逢坂山の谷の名称・境界を詳細に記している。枠外に「平安奥田珍蔵、弘化二巳八（月脱ヵ）田内写置」とあることから、弘化2年(1845)に原本から写したものであると考えられる。 坂本旅宿絵図　１鋪　江戸時代　（購入） 　大津市坂本の里坊を示した略図。各里坊に朱筆で「中井」「棟梁」「御取調役」「御勘定方」「山上行普請役二人」などの文字が記されている。このことから、延暦寺三塔のいずれかの普請にかかる宿所配置を描いたものだと考えられる。 彦根藩大津蔵屋敷之図 彦根藩大津蔵屋敷之図 彦根藩大津蔵屋敷之図　１鋪　江戸時代後期　（購入） 　江戸時代、大津百町の湖岸には、近江国内にあった諸藩の領地から集めた年貢米を収める蔵屋敷が建ち並んでいた。今回の資料は、旧橋本町（現浜大津一丁目）にあった彦根藩大津蔵屋敷の絵図。屋敷内部の敷地割や米蔵、稲荷社などの配置が詳しく記されている。 大将人形・雑兵人形 大将人形・旗持人形 大将人形・旗持人形　２躯　文化６年（1809）（寄贈） 　京都の四条柳馬場西入の人形工師、玉屋久治郎によって、文化６年５月に完成した大ぶりの大将人形と旗持人形。当時の最高級のあつらえ人形であるとともに、依頼者・制作者・制作年月・支払金額等が箱書きからわかる、貴重な人形である。 百人一首歌かるた 百人一首歌かるた 百人一首歌かるた　２組　江戸時代　（寄贈） 　木版手彩色による、いわゆる版彩色かるた。２組のうち通常サイズのかるたは、各々の歌仙ごとに版木を制作している点から、ややコストをかけた版彩色かるたである。もう一方のひなかるたは、墨版が完全に摩耗しており、大量に摺られて販売された人気かるたであったことがわかる。 矢立 江州堅田物語 矢立 江州堅田物語 矢立　一括（100挺）　江戸－明治時代　（寄贈） 　携帯筆記具として旅人の必需品であった矢立のコレクション。非常にコンパクトで実用本位のものから、意匠に凝った工芸品的なものまであり、中には方位磁針内蔵型や極小硯附属のものも含まれる。 江州堅田物語　１冊　天和３年（1683） （寄贈） 　天和３年（1683）11月に発刊された版本（全18丁）。著者は堅田住の中村重吉。内容は、旅人が堅田で出あった老人に、この地の由緒を聞くという設定で、老人の言葉を借りて、堅田の由緒が紹介される。現代まで受け継がれた堅田の由緒の基礎となる記録で、地域の歴史をひもとく貴重な資料と言える。 大津陸軍少年飛行兵学校装備品 入江家資料 大津陸軍少年飛行兵学校装備品 入江家資料（引札） 大津陸軍少年飛行兵学校装備品　７点　昭和　（寄贈） 　陸軍少年飛行兵学校が当時使用していた鉄カブトや陸軍軍帽、水筒、革製カバンなど。戦時中、現県立大津商業高校付近一帯には陸軍少年飛行兵学校があった。 入江家資料　一括（199点）　明治－昭和 （寄贈） 　大津・京都・大阪の商店引札や県立大津高等女学校の卒業写真、教科書など。特に引札は各商店が正月に配った宣伝用チラシで、七福神といった縁起物が多く、図柄の凝ったものが多い。 北﨑家近現代資料 飛田家戦時資料 映画館資料および戦時資料（防空訓練） 飛田家戦時資料 映画館資料および戦時資料　一括（14点）　大正－昭和　（寄贈） 　浜通りの旧甚七町にあった映画館・稲荷座（後の帝国館、現松本二丁目）で上映された映画の題名が列記された手帳や、寺町通り付近の戦時中の防空訓練風景写真など、大正から昭和にかけての大津の歴史や風景が分かる諸種の資料が含まれている。 飛田家戦時資料　一括（23点）　大正－昭和 （寄贈） 　寄贈者のお父様である飛田源吾氏が、満州に従軍されたときの戦争関係資料。勲章や勲記、記章や軍靴などからなる。 東海道線踏切改良工事写真アルバム 昭和御大典記念写真帳 東海道線踏切改良工事写真アルバム 昭和御大典記念写真帳 東海道線踏切改良工事写真アルバム　２冊（全160枚）　昭和40年代　（寄贈） 　国鉄東海道線の踏切改良工事を記録した写真アルバム。東海道線は昭和31年の電化により走行本数が増え、従来の踏切が交通渋滞を引き起こした。そのため昭和40年頃に橋梁化工事が順次実施されるが、アルバムには着工前後の写真が貼られ、鉄道沿線の風景の変遷がよく分かる。 昭和御大典記念写真帳　１冊　昭和３年 （寄贈） 　昭和３年の御大典記念を祝して編集された写真帳で、県内各小学校教職員の整列写真が一冊に綴じこまれている。学校の旧校舎の一部や、教職員の戦前らしい服装も写っており、興味深い。 西村榮次郎氏撮影写真 中野家資料 西村榮次郎氏撮影写真(はり丸） 中野家資料（湖岸を走る蒸気機関車） 西村榮次郎氏撮影写真　一括（139枚）　昭和30年代　（寄贈） 　故西村榮次郎氏が昭和３０年代に大津市中心市街地の町並みや市内の社寺等の観光地の写真を中心に撮影したカラースライド。カラー写真が日本において普及しはじめた頃の大変貴重な写真である。また、スライドのほとんどに、撮影年月が記されている。 中野家資料　一括　明治－昭和 （寄贈） 　京町通りにあった米商に伝わる資料。特に明治17年起筆の「記録簿」には、同24年に勃発した大津事件の生々しい記録が見える。また、絵葉書の中には、大津市街地の風景の変遷が伺えるものが含まれている。 龍吐水 龍吐水 龍吐水　１基　天保13年（1842）　（寄贈） 　龍吐水は江戸時代における消防機材として利用されたもの。補助具が収められている木箱の蓋裏には「天保十三壬寅初冬新調／後在家町／唯泉寺」の墨書が見られる。唯泉寺の本堂は天保１４年に竣工しており、本堂の竣工にあわせて万が一の火災に備え、購入したものと考えられる。

5/18　龍谷ミュージアム

チベットの仏教世界　もうひとつの大谷探検隊 20世紀初頭、まだ日本人がチベットのことをほとんど知らなかった頃、西本願寺の第22世宗主、大谷光瑞師（1876～1948年）は生きた仏教の伝統を求め、二人の若き学僧、青木文教（あおき ぶんきょう）＜滋賀県出身＞と多田等観（ただ とうかん）＜秋田県出身＞をチベットへ送り出しました。 今回の特別展では、ダライラマ13世から多田等観に贈られた「釈尊絵伝」（25幅）を関西で初公開するほか、青木文教がもたらした「ラサ鳥瞰図」や彼が撮影した当時の現地の写真など二人のゆかりの作品資料を紹介します。 あわせて、典雅な姿をみせる仏・菩薩像が並ぶ空間をしつらえ、チベットの仏教世界に迫ります。 序章：目指せチベット 第1章：チベット仏教の歴史 第2章：チベットのさまざまな尊像 第3章：ダライラマ13世からの贈り物～釈尊絵伝～ 第4章：若き二人の学僧がみたチベット

5/16 京都歴史資料館

叢書京都の史料刊行記念「桂川西岸の村社会」 内容 　平成25年度末に『叢書京都の史料13　京郊農村の近代　葛野郡岡区事務日誌』を刊行するのを記念して，特別展を開催します。同書には，京都市西京区にある樫原公会堂が所蔵する，旧葛野郡川岡村岡区（大字岡）の事務日誌，全8冊を収めました。これは1900年代を中心とする地域運営の記録です。 　今回の展示では，「事務日誌」について理解を深めるため，その歴史的・地域的な背景を探ることにしました。樫原公会堂の所蔵文書を中心に，その周辺地域に伝わる古文書や絵図を手がかりに，近世から近代にかけての桂川西岸地域の村社会の諸相や，桂川用水をめぐる村々の関係などを見ていきます。 4　展示品 　約50点・写真パネル 　（主な展示品） 　（1）樫原公会堂所蔵文書（かたぎはらこうかいどうしょぞうもんじょ）（約25点） 　　　　・葛野郡岡区事務日誌（かどのぐんおかくじむにっし）　明治33年（1900）～昭和5年（1930） 　　　　・葛野郡岡村略図（かどのぐんおかむらりゃくず）　明治15年（1882） 　　　　・新村名につき願書（しんそんめいにつきがんしょ）　明治21年（1888） 　（2）下桂村今堂共有文書（しもかつらむらこんどうきょうゆうもんじょ）（7点） 　（3）津田家文書（つだけもんじょ）（6点） 　（4）山口家文書（やまぐちけもんじょ）（5点） 　（5）上桂御霊神社文書（かみかつらごりょうじんじゃもんじょ）（7点）

5/13 神戸市博/北斎

5/9 テルマエロマエⅡ

解説 ヤマザキマリの人気コミックを阿部寛主演で実写化し、大ヒットを記録したコメディ「テルマエ・ロマエ」（2012）の続編。斬新なテルマエ（浴場）を作ったことで一躍人気者になった古代ローマの浴場設計士ルシウスは、コロッセオにグラディエーターたちを癒す浴場を作ってほしいと頼まれ頭を悩ませる。そんな時、またしても現代日本へタイムスリップしたルシウスは、平たい顔族（＝日本人）の山越真実と再会。そこで見た日本の国技・相撲にヒントを得て、グラディエーター用の新たなテルマエを作るばかりか、血なまぐさいコロッセオに平和的な雰囲気を持ち込むことにも成功する。しかし、和平路線を進める皇帝ハドリアヌスに反発し、グラディエーターたちの戦いを通して市民の好戦意欲を高めようと企んでいた強硬派の元老院は、ルシウスの存在が邪魔になり、さらなる陰謀をめぐらせる。阿部を筆頭に、北村一輝、宍戸開、市村正親ら古代ローマ人を演じる濃い顔の俳優たちが再結集。現代日本人を演じるヒロインの上戸彩らも続投。

5/8 山の神仏－吉野・熊野・高野

概要

紀伊半島－それは本州最南端、三重・奈良・和歌山の三県にまたがる日本最大の半島。中央には標高1,000mをこえる山々が縦横に連なって紀伊山地を形成し、太平洋から吹きつける激しい風と日本有数の降水量という厳しい環境のなかで豊かな自然がはぐくまれました。そこでは、古代より「聖なる山」への様々な信仰が生まれ、今に息づいています。 その核となるのが、役行者を祖とする修験道の一大拠点「吉野・大峯」、全国に広がる熊野信仰の中心「熊野三山」、真言密教の根本道場「高野山」です。三つの霊場とこれらを巡る「参詣道」は、2004年に「紀伊山地の霊場と参詣道」としてユネスコ世界文化遺産に登録されました。 吉野・大峯、熊野三山、高野山の三霊場は、参詣道を通じて有機的な繋がりを保ちつつ、それぞれ独自の文化圏を形成してきました。一方で、日本固有の宗教である神道と中国・朝鮮半島から伝わった仏教が、併存あるいは融合して現在にいたるという大きな共通点を持っています。 世界文化遺産登録10周年を記念して開催する本展では、三霊場を中心として、篤い信仰をあつめる「神と仏」のすがたを一堂に展観します。

主な展示

熊野速玉大神坐像 くまのはやたまのおおかみざぞう 国宝 平安時代　9～10世紀　 和歌山・熊野速玉大社 熊野速玉大社の主祭神として祀られる神像です。 夫須美大神・家津御子大神とともに熊野三所権現と呼ばれ、本地仏は薬師如来とされます。平安時代を代表する神像彫刻のひとつです。 蔵王権現立像 ざおうごんげんりゅうぞう 重要文化財 鎌倉時代・嘉禄2年（1226年） 奈良・如意輪寺　　 ※展示期間(5/8～5/18） 　　　　　　　　　　 蔵王権現は役行者が感得したと伝え、修験道の中心的尊格として吉野・大峯山をはじめ、広く信仰されました。鎌倉時代に仏師・源慶が制作したことが銘文からわかる貴重な作例です。 女神坐像 めがみざぞう 鎌倉時代　13世紀 和歌山・三谷薬師堂 高野山のふもとに位置する、丹生酒殿神社より伝来した女神坐像です。狩場明神とともに、高野山の開創に関わる鎮守神・丹生明神と考えられます。 国宝　藤原道長経筒 平安時代　寛弘4年（1007年） 奈良・金峯神社 重要文化財　役行者倚坐像 鎌倉時代 奈良・櫻本坊 重要文化財　如来・菩薩坐像　（大峯山出土） 平安時代 奈良・大峯山寺 重要文化財　熊野本地仏曼荼羅図 鎌倉時代 京都・聖護院 ※前期展示（4/8～5/6） 阿弥陀如来坐像 平安時代 和歌山・藤白神社 那智参詣曼荼羅図 室町～江戸時代 和歌山・熊野速玉大社 重要文化財　弥勒菩薩像 平安時代 和歌山・慈尊院 ※前期展示（4/8～5/6） 高野山参詣曼荼羅図 室町時代 東京藝術大学大学美術館　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　※前期展示（4/8～5/6）

5/7 相棒Ⅲ　劇場版

5/7 相棒Ⅲ　劇場版

4/28 The Amazing Spider-Man 2

4/27 泉屋博古館「百花のさきがけ　梅の美術」

4/23 京博 南山城の古寺巡礼展

古都奈良と京都の間、京都府南部の「南山城（みなみやましろ）」の地には、奈良時代から平安時代以来の伝統を守り伝える古い寺院が点在しています。 　─ みかの原　わきてながるる泉河　いつ見きとてか　恋しかるらむ ─ 　百人一首の中納言兼輔（かねすけ）の和歌に詠まれたように、上代には〈みかの原〉に恭仁京（くにきょう）が置かれ、木津川〈泉河（いづみがわ）〉が流れる風光明媚な南山城は古来、貴族たちの憧れの聖地でした。静かな山間に寺院を建て、この世に極楽浄土の夢を開花させようとしたのです。 本展では、この地域に伝来する優れた十一面観音像を含む仏像のほか、仏画や金工品、陶磁器、染織などの文化財や考古遺物を展示します。また京都国立博物館による文化財調査を通して明らかになった作品も公開し、南山城の歴史と風土、仏教文化を紹介します。 　ご出陳いただく主な寺院は、相楽郡笠置町の笠置寺（かさぎでら）、木津川市加茂町の海住山寺（かいじゅうせんじ）・浄瑠璃寺（じょうるりじ）・岩船寺（がんせんじ）・現光寺（げんこうじ）、木津川市山城町の蟹満寺（かにまんじ）・神童寺（じんどうじ）、京田辺市の観音寺（かんのんじ）・寿宝寺（じゅほうじ）・酬恩庵（しゅうおんあん）（一休寺（いっきゅうじ））、綴喜郡宇治田原町の禅定寺（ぜんじょうじ）ほかあわせて十数箇寺にのぼり、国宝2件、重要文化財26件を含む約140件を展覧いたします。 1:あなたの知らない京都 南山城 —いま、明らかに！ 　かつての山城国（いまの京都府）の南、木津川流域に位置する｢南山城｣。聖武天皇が一時｢恭仁京｣を置いたことでも知られ、現在も風光明媚な山里には、奈良時代・平安時代に創建された由緒ある古刹が点在します。今回、京都国立博物館による文化財調査が実施されたのにあわせ、この地で長く守り伝えられてきた優れた仏像や、仏画、金工品、陶磁器、染織品など文化財や考古遺物を展示し、南山城の歴史と風土、仏教文化の全貌を大規模にご紹介する初めての展覧会です。 国宝　浄瑠璃寺本堂 2:京都国立博物館であこがれの十一面観音に出会う 　南山城には、古く、姿も美しい十一面観音が多く残っています。古来より隣接する奈良の影響を色濃く受けたため、本尊を十一面観音とする東大寺二月堂の信仰が影響し、広がったのではないかとする説があり、現在の南山城地域には国宝もしくは重要文化財の指定を受けている十一面観音が８件あります。本展にはそのうち、海住山寺、現光寺、寿宝寺、禅定寺ほかの５件をご出陳いただきます。十一面観音のほかにも、平安・鎌倉時代の貴重な仏像を多く紹介し、京都国立博物館では久しぶりの仏像にスポットをあてた展覧会となります。 【十一面観音とは…】　世を救済し、救いを求める心に応じて姿を変える観音菩薩の変化身のひとつ。頭上に十一の顔を持つ。日本では奈良時代に信仰が高まった。　寺院の秘仏とされ拝観の機会が限られることが多いためか、各地の十一面観音を訪ね歩く｢巡礼｣は、仏像愛好家たちのあいだでブームに。白洲正子の著書『十一面観音巡礼』もある。 3:南山城の仏教美術の優品が一堂にそろう貴重な機会 　南山城に点在するお寺の仏像は、秘仏として拝観日が限られていたり、事前に予約が必要であったりするお像も少なくありません。アクセスも容易ではないため、南山城の古寺めぐりは実際、難易度が高いものです。今回は京都国立博物館の展示室に集まった仏様やご宝物を心ゆくまでご覧いただける貴重な機会です。（一部会期中に展示替えがあります）。なお本展は京都会場のみでの開催です。 京都府南部、木津川流域は旧国名から南山城と呼ばれる。木津川は古代から水運に利用された交通の動脈でもあった。この地域には縄文時代以来の考古学的な遺跡が豊富で、特に古墳時代前期の椿井大塚山（つばいおおつかやま）古墳が著名である。飛鳥時代には木津川の北岸に高麗寺（こまでら）が創建された。奈良時代には瓶原（みかのはら）の地に「恭仁宮（くにきょう）」が設置され、そののち山城国分寺が置かれた。いまも塔跡に巨大な礎石が残りその壮大さを示している。また近年、神雄寺という奈良時代の寺院跡も発見され注目を浴びた。 トヅカ古墳出土　神人車馬画像鏡　古墳時代　京都国立博物館蔵 Ⅱ 瓶原と海住山寺 　恭仁宮・山城国分寺が置かれた瓶原（みかのはら）の北側の山中に海住山寺は在る。天平年間の創建と伝える古寺である。鎌倉時代初めに解脱上人貞慶（げだつしょうにんじょうけい）によって「海住山寺」と命名され、寺観が整備された。平安時代の十一面観音立像をご本尊とし、鎌倉時代の五重塔（国宝）が今に残る。仏像をはじめ絵画や工芸作品を多く伝える文化財の宝庫である。 　またこの木津川市加茂町現光寺の十一面観音坐像は鎌倉時代の瀟洒な作風を見せている。 重要文化財　十一面観音立像　平安時代　海住山寺蔵／海住山寺／重要文化財　十一面観音坐像　鎌倉時代　現光寺蔵／現光寺 Ⅲ 笠置山と笠置寺 　笠置山が開かれたのは寺伝によると白鳳時代とされる。山頂北面の岩肌に刻まれた巨大な弥勒石像が信仰を集め、平安時代には藤原道長ら貴族たちの参詣が盛んであった。鎌倉時代に解脱上人によって整備され、上人の墓も営まれた。展示では鎌倉時代の毘沙門天立像、笠置寺縁起絵巻、経塚に埋納された経筒などを紹介する。 毘沙門天立像　鎌倉時代　笠置寺蔵／笠置寺 Ⅳ 浄瑠璃寺と岩船寺 　浄瑠璃寺と岩船寺は奈良県との境に近い木津川市加茂町の当尾（とうの）の里に立地する。この地域は中世の石仏や石塔が数多く残る石造文化財の里でもある。 　浄瑠璃寺は平安時代後期、浄土信仰のもとに造営された寺院で、九体阿弥陀堂は12世紀のままにのこる貴重な遺構である。 　岩船寺は奈良時代の創建と伝える古寺で、丈六の阿弥陀如来坐像（天慶九年銘、946年）が平安時代の隆盛を伝えている。 重要文化財　十一面観音立像　平安時代　海住山寺蔵／海住山寺／重要文化財　十一面観音坐像　鎌倉時代　現光寺蔵／現光寺 Ⅴ 南山城の古寺 　木津川流域に古寺が点在しており、貴重な御尊像を現代まで伝えてきた。 　寿宝寺には平安時代の千手観音立像や鎌倉時代の聖徳太子像が伝わる。観音寺は天平時代の十一面観音立像（国宝）で知られている。蟹満寺は奈良時代前期の巨大な銅造釈迦如来坐像（国宝）が有名である。神童寺は山中にある修験道の霊地、多数の尊像を保管してきた古仏の宝庫といえる。禅定寺は宇治田原の古刹で、平安時代半ばに造立された巨大な十一面観音立像が圧巻である。 重要文化財　十一面観音立像　平安時代　禅定寺蔵／重要文化財　千手観音立像　平安時代　寿宝寺蔵 阿弥陀如来坐像　平安時代　蟹満寺蔵／重要文化財　愛染明王坐像　平安時代　神童寺蔵／不動明王二童子像　室町時代　観音寺蔵 禅定寺／寿宝寺／蟹満寺／神童寺／観音寺 Ⅵ 酬恩庵と一休禅師 　一休宗純（1394～1481）が晩年を過ごし、その墓所があるのが京田辺市薪（たきぎ）の酬恩庵であり、一休寺の名でも知られている。一休禅師はその独特な性格と行動で後の世に知られ、様々な逸話を残した。酬恩庵には一休の肖像画をはじめ彼の袈裟や笛などの遺品が伝承されてきた。また中世の頂相（ちんそう）や江戸時代の絵画作品、方丈の襖絵など多くの文化財が残されている。 酬恩庵（一休寺） 重要文化財　一休宗純像　自賛　室町時代　酬恩庵（一休寺）蔵／五条袈裟（大掛絡）伝一休宗純料　室町時代　酬恩庵（一休寺）蔵

4/21 キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー

最強ヒーローが活躍する“アベンジャーズ”プロジェクトの最新作。第二次世界大戦中に生み出された超人で、米国民から「キャプテン・アメリカ」と呼ばれ尊敬されるスティーブ・ロジャース（クリス・エバンス）は、国際平和維持組織シールドの一員。シールドの長官ニック（サミュエル・Ｌ．ジャクソン）から、巨大ヘリコプターを使った平和維持作戦の計画を知らされる。その直後、ニックは襲撃を受ける。命を狙ったのは、金属の腕を持つ暗殺者、ウィンター・ソルジャー（セバスチャン・スタン）だった。 　米国の良心であるキャプテン・アメリカが、悪の組織に乗っ取られてしまったシールド、さらに手ごわい暗殺者を敵に回して戦う。超人同士が派手で壮絶なバトルを繰り広げ、空中でのスピード感あふれる格闘シーンはスリル満点だ。裏切りあり、友情ありのドラマもしっかり描かれている。ただ、悪役側がやや平板で、どす黒い怨念や敵意、もしくは誇大な妄想や狂気のようなものが感じられないのが物足りない。１９日、全国公開。２時間１６分。（櫛）

4/19 大和文華館/「桃山・江戸の絵画名品展」

桃山時代には、室町時代には見られない覇者の美意識が強く反映された豪華な美術作品が制作されます。江戸時代になると、公家や武家だけでなく、富裕な町人や農民による生活文化が花開きます。この展観では、国宝「松浦屏風」を始め、多彩な美意識が込められた桃山・江戸時代の絵画の優品を展示します。 桃山時代には長い戦乱がようやく終わりを告げます。時代の覇者が織田信長から豊臣秀吉、徳川家康へと移り、家康が慶長8年（1603）に江戸幕府を開くと、慶応3年（1867）の大政奉還に至るまで、約260年間に及ぶ江戸時代の太平の世が続きます。美術作品の享受層も桃山時代以降、飛躍的に広がります。江戸時代になると、公家や武家だけではなく、富裕な町人や農民による生活文化が花開きます。絵画では、伝統のある狩野派や土佐派の絵師たちだけではなく、琳派、写生画派、文人画派など、在野の新興画派が次々と登場して活躍します。次第に絵画は宗教的な儀式を離れ、華やかな慶事や趣味教養を同じくする人々の宴を飾るようになります。絵師たちは都市の魅力的な光景に積極的に目を向けて巷間や遊里に生動する風俗を盛んに描き、雅な王朝世界や清澄な中国の文人世界、すなわち、人々の憧れを集めた理想世界を絵画に表現しました。この展観では、国宝「婦女遊楽図屏風（松浦屏風）」をはじめ、多彩な美意識が込められた桃山、江戸時代の絵画作品を展示します。なお、新収品の「伝東山天皇像」、「三十六歌仙色紙貼屏風」を初公開します。 【桃山時代】 重要文化財 婦人像 重要美術品 阿国歌舞伎草紙 婦女弾琴図 【江戸時代】 国宝 婦女遊楽図屏風（松浦屏風） 輪舞図屏風 伊勢物語図色紙　六段　芥川 伝俵屋宗達筆 重要文化財 扇面貼交手筥 尾形光琳筆 重要文化財 中村内蔵助像 尾形光琳筆 重要文化財 武蔵野隅田川図乱箱 尾形乾山筆 僧正遍照落馬図 英一蝶筆 金地山水図屏風 渡辺始興筆 ライオン図 宋紫石筆 釣瓶に鶏図 伊藤若冲筆 春林書屋図 呉春筆 四季山水図屏風（春・夏） 円山応挙筆 鱈図 円山応挙筆 蘭石図屏風 与謝蕪村筆 七老戯楽図 池大雅筆 澗泉松声図 浦上玉堂筆

4/17 奈良県立美術館/「アメリカ現代美術の巨匠達」

当美術館では、本年４月から７月まで、現代アートをテーマに、美とのふれあいや感動を身近に体感していただき、奈良らしい文化芸術の創造と発展を推進するため、「国際現代アート展なら２０１４」（前期・後期）を開催いたし ます。 　前期特別展は、「アメリカ現代美術の巨匠達～CCGA現代グラフィックアートセンター所蔵版画名品展～」です。 　革新的なアメリカ現代版画への誘いとして、タイラーグラフィックス制作のローゼンクイスト（約１１メートル）や ステラ（約８メートル）の超巨大作を含む名品約１００点を展観し、世界を変えた傑作の圧倒的なパワーを体感してい ただこうとするものです。

4/15 名古屋市立博物館／大浮世絵展

世界から傑作、大集合！ 浮世絵は世界中で愛される日本の文化です。本展は「国際浮世絵学会」の創立５０周年を記念して、浮世絵の名品を日本国内および世界各地４５か所から一堂に集める、かつてない規模の展覧会です。誰もが一度は目にしたことのある代表的な作品３４０点により、浮世絵の全史を紹介します。まさに浮世絵の“教科書”、“国際選抜”となる展覧会です！

Book

佐伯泰英

髪結　吉原裏同心二十

開港　交代寄合衆異聞二十

4/11 奈良博／鎌倉の仏像　迫真とエキゾチシズム

平成26年4月5日(土)～平成26年6月1日(日)
鎌倉時代の初頭に仏師運慶・快慶らが創始した新しい仏像様式は、やがて武士の都というべき鎌倉や東国の地に根づいてゆきます。本展では、鎌倉国宝館に保管される作品を中心に、鎌倉周辺に伝来した仏像彫刻を一挙公開します。
治承4年（1180）、平家の軍勢によって奈良の地は焼き討ちされました。このとき、東大寺の再建に心血を注いだのは大勧進俊乗房（しゅんじょうぼう）重源（ちょうげん）であり、檀越（だんおつ）として復興事業に多大な貢献をなしたのが、新たな覇者として登場し、鎌倉に幕府を開いた源頼朝でした。
　奈良の寺々において仏像の再興造立に活躍したのは、重源が重用した康慶・運慶・快慶ら慶派の仏師たちですが、彼らの活躍の場は奈良にとどまらず、鎌倉や東国にも広がったのです。それは頼朝やその配下の御家人たちが、自らが建立した寺院の造仏に、競って彼ら慶派仏師を起用したことによるものです。
　重源は、中国・宋の仏教美術を移入することに積極的でした。このため慶派の作品にも宋の影響が認められます。しかし新たに政権を握った武家の都として重きをなした鎌倉には、蒙古軍の侵攻を逃れて日本に亡命した中国僧たちによって、より直接的に宋風文化が伝えられたため、仏教造像の場においても中国風の作品が相ついで生み出されたのです。
　昭和3年（1928）に開館した鎌倉国宝館には、この地域の貴重な作品の数々が寄託・所蔵され、鎌倉や東国の仏教美術、わけても仏像の全貌を把握することのできる優れた作品が常時展観されています。
　本展は、鎌倉国宝館に寄託・所蔵される仏教彫刻と仏画の優品に加え、近隣の寺院からも尊像の出陳を賜り、それらを一堂に会することによって、奈良から生まれ、鎌倉で結実した仏像の諸相の展観を目指すものです。関東の外においてまとまって展示される初の試みであり、とりわけ鎌倉時代彫刻発祥の地ともいうべき奈良で公開されることの意義は大きいと考えます。この機会にぜひご観覧下さい。 　
神奈川県指定文化財 十二神将立像のうち 戌神 ［じゅつしん］　鎌倉国宝館 神奈川県指定文化財 十二神将立像のうち 巳神 ［ししん］　鎌倉国宝館 木造　古色　玉眼 像高 116.8～159.3cm 鎌倉時代（13世紀）　卯・未・申・亥の4躯は江戸時代（17世紀） 十二神将は、一般に薬師如来の周囲に配され、十二の方角や時間を守る武神で、十二支に割り当てられることが多い。12躯のうち、8躯（子・丑・寅・辰・巳・午・酉・戌）は鎌倉時代、のこる4躯（卯・未・申・亥）は江戸時代の制作とされる。前者8躯は、変化に富んだ表情や軽快な身振りに、鎌倉前期の慶派仏師の特色が認められる。このうち、巻き毛が特徴的な「戌神」の作域がもっともすぐれ、本群像の制作にあたった指導的仏師の手になると思われる。 重要文化財　初江王坐像 ［しょこうおうざぞう］ 重要文化財　初江王坐像 ［しょこうおうざぞう］神奈川・円応寺 木造 古色　玉眼 像高 102.1㎝ 鎌倉時代 建長3年（1251）　幸有作 初江王(しょこうおう)は、人間が死後に赴く冥界(めいかい)で、生前の罪を裁く十人の王のうちのひとり。もとは左手に木札、右手に筆を握った（ともに欠失）。顔の表情は怒りを内に秘めた忿怒の相をしめす。中国風の着衣は複雑かつ流麗な表現で、両手や脚の動きにも生彩がある。像内の銘文に「建長三年（1251）八月五日」の年紀と、「幸有（こうゆう）」という仏師（慶派とも関係ありか）の名が認められる。東国に伝わる鎌倉彫刻の白眉とされる作品。 神奈川県指定文化財　阿弥陀如来立像 ［あみだにょらいりゅうぞう］ 神奈川県指定文化財　阿弥陀如来立像 ［あみだにょらいりゅうぞう］神奈川・浄妙寺 木造　漆箔・金泥塗・截金　玉眼 像高　87.3㎝ 鎌倉時代（13世紀） 低い肉髻(にっけい)、髪際(はっさい)を正面で大きく湾曲させた髪形、眉とやや離れた切れ長の目、袈裟(けさ)の端を左肩から肘に大きくかける表現などが特徴的。本像は1260年前後の制作と推定され、西大寺流の真言律(しんごんりつ)寺院を中心に活躍したいわゆる善派(ぜんぱ)の系統に属する仏師によって制作されたと考えられている。13世紀後半の阿弥陀如来像の中でも際立った優品のひとつ。 重要文化財　観音菩薩坐像 ［かんのんぼさつざぞう］ 重要文化財　観音菩薩坐像 ［かんのんぼさつざぞう］神奈川・浄光明寺 木造　金泥塗・截金　玉眼 像高　106.9cm 鎌倉時代（13世紀） 浄光明寺(じょうこうみょうじ)は、建長3年（1251）、鎌倉幕府六代執権(しっけん)北条長時(ほうじょうながとき)（1230～64）によって建立された。本尊は阿弥陀如来像(あみだにょらいぞう)。本像はその左脇侍で、蓮華の柄を執り、中尊のほうへ頭部を少しかしげて安坐(あんざ)する。ヒノキ材の寄木造(よせぎづくり)で、玉眼(ぎょくがん)を嵌入(かんにゅう)する。表面に金泥(きんでい)を塗り、着衣部には截金(きりかね)文様を施す。 なまめいた表情、高く装飾的に結い上げられた髻(もとどり)、なで肩でしなやかな体躯(たいく)など、随所に現実感を強調する傾向がうかがえる。こうした点は、1230年代の鎌倉で事績を残した仏師肥後定慶(ひごじょうけい)（1184～？）の作風を継承し、発展させたものといえるが、同時に善派系仏師の作である可能性も考えられる。 重要文化財　伽藍神像 ［がらんじんぞう］ 重要文化財　伽藍神像 ［がらんじんぞう］神奈川・建長寺 木造　彩色　玉眼・彫眼 像高　その１：97.5cm　その２：98.6cm　その３：94.7cm　その４：132.2cm 　　　　その５：129.5cm 鎌倉時代（13世紀） かつて建長寺の土地堂(つちどう)と称される堂にまつられ、いま仏殿奥の一角に安置される伽藍神像である。伽藍神は元来土地神と称される道教(どうきょう)神であり、集落の守護神もしくは福徳神としての性格を有していた。この土地神が仏教に取り入れられ、日本では京都・泉涌寺(せんにゅうじ)を中心とした北京律(ほっきょうりつ)系の寺院や禅宗で特に信仰されるようになる。 本像は現存する伽藍神中の最古例であり、その造立は建長5年（1253）に落慶した建長寺の創建期まで遡ると考えられる。写真の像は、建長寺開山の中国僧・蘭渓(らんけい)道隆(どうりゅう)に日本への渡航を勧めたとされる張大帝（ちょうだいてい）と考えられている。極端にえらが張り、髭(ひげ)を植毛（亡失）であらわす怪異な容貌(ようぼう)はきわめて異国風が強い。日本独自の技法とされる玉眼(ぎょくがん)を用いていることから国内での造像と考えられるが、作風からは中国僧である蘭渓道隆の直接的な指導が想定される。 神奈川県指定文化財　水月観音菩薩遊戯坐像 ［すいげつかんのんぼさつゆげざぞう］ 神奈川県指定文化財　水月観音菩薩遊戯坐像 ［すいげつかんのんぼさつゆげざぞう］神奈川・東慶寺 木造　金泥塗・彩色・截金　玉眼 像高　41.7cm 鎌倉時代（13世紀） 水月観音(すいげつかんのん)は三十三観音のひとつ。岩上にゆったりと坐し、水面(みなも)に映る月を観ずる姿は、諸法に実体がないと悟ることの象徴であるという。端麗な容貌(ようぼう)としなやかな姿態による優美な雰囲気がとくに印象的で、類品中屈指の美作として名高い。 片腕を岩上につき、片足を踏下(ふみさ)げてくつろぐ坐法は、「遊戯坐(ゆげざ)」と称され、禅宗の浸透にともない鎌倉時代後期から南北朝時代にかけて鎌倉周辺地域で制作された。髻(もとどり)を頭巾(ときん)で包み、腹部に裙(くん)の上縁と帯の結び目をあらわす本像の形式には宋・元風が濃厚で、将来仏画や水墨画などに深く依拠しながら制作されたことが推測される。 ヒノキ材の寄木造(よせぎづくり)で、玉眼(ぎょくがん)を嵌入(かんにゅう)する。着衣部には金泥塗(きんでいぬり)のうえに、截金(きりかね)と盛上(もりあげ)彩色をまじえた文様が確認できる。 東京都指定文化財 釈迦如来坐像 ［しゃかにょらいざぞう］ 東京都指定文化財 釈迦如来坐像 ［しゃかにょらいざぞう］東京・光厳寺 木造　金泥塗・古色　玉眼 像高　51.2㎝ 南北朝時代　康安2年（1362）　運朝(うんちょう)作 両袖が膝を覆って長く垂下し、裙(くん)も脚前に短く垂れる法衣垂下像(ほうえすいかぞう)の代表的作品である。肉髻(にっけい)が低平で、螺髪(らほつ)を大粒にあらわし、髪際(はっさい)が波打つ頭部の形状や、やや猫背で厚みのある体型には、13世紀半ば以降の鎌倉で流行した、いわゆる宋・元風が顕著にあらわれている。ヒノキ材の寄木造(よせぎづくり)で、頭・体部を別材より彫成し、玉眼(ぎょくがん)を嵌入(かんにゅう)する。 像内胸部に墨書銘があり、康安2年（1362）の法印(ほういん)運朝(うんちょう)の作と知られるほか、明極楚俊(みんきそしゅん)（1262～1336）のものと伝えられる遺骨を納めている。運朝は、南北朝時代に鎌倉を拠点に活躍した仏師で、「運慶五代」を名乗った。本像の引き締まった顔つきや動きのある衣文には、運慶末流を称するにふさわしい、力強い作風がうかがえる。 重要文化財　弁才天坐像 ［べんざいてんざぞう］ 重要文化財　弁才天坐像 ［べんざいてんざぞう］神奈川・鶴岡八幡宮 木造　彩色　玉眼 像高　95.8cm 鎌倉時代　文永3年（1266） 鶴岡八幡宮に伝来した、琵琶(びわ)を抱え、両脚を左方にくずして坐る女神形の像。上半身は裸形(らぎょう)で、下半身に腰布を巻くところまでは木彫(もくちょう)で造られ、その上に布製の衣を着せる。いわゆる裸形着装像(らぎょうちゃくそうぞう)の一例で、鎌倉周辺には本像のほかにも、青蓮寺(しょうれんじ)の弘法大師坐像（鶴岡八幡宮旧蔵）や江ノ島神社の弁才天坐像等がある。右脚底部に刻まれた銘文により、本像が文永3年（1266）に造立され、造立願主は鶴岡八幡宮楽所(がくそ)の中原光氏(なかはらみつうじ)（1218～90）であったこと等が判明し、音楽を司る尊像として信仰されたことがうかがえる。寄木造(よせぎづくり)で、玉眼(ぎょくがん)を嵌入(かんにゅう)する。実人的な面貌には鎌倉時代後期の作風が顕著に表れている。 重要文化財　天神坐像 ［てんじんざぞう］ 重要文化財　天神坐像 ［てんじんざぞう］神奈川・荏柄天神社 木造　彩色　玉眼 像高　83.5cm 鎌倉時代　弘長元年（1261） 荏柄(えがら)天神社は縁起によれば長治元年（1104）に天神画像がこの地に降臨したことに始まるといい、のちに源頼朝が自らの館の鬼門の守護神として尊崇したと伝える。 本像は冠をかぶり、袍(ほう)と表袴(うえのはかま)を着して坐す男神坐像。眉尻を吊り上げて眼を見ひらき、口は少し開いて上歯を見せている。やや小ぶりの等身大の像だが、いわゆる「怒り天神」の部類に属するいかめしい像容である。像内の内刳(うちぐり)部には背骨や肋骨などが朱で描かれ、その上に墨書で銘文が記される。これによれば本像は、荏柄社神主の平政泰(たいらのまさやす)を施主として弘長元年（1261）に造立されたものとわかる。 重要文化財　上杉重房坐像 ［うえすぎしげふさざぞう］ 重要文化財　上杉重房坐像 ［うえすぎしげふさざぞう］神奈川・明月院 木造　彩色　玉眼 像高　68.2㎝ 鎌倉時代（13世紀） 上杉重房（生没年不詳）は、鎌倉幕府６代将軍となった宗尊親王(むねたかしんのう)に随行して京都から鎌倉に下り、将軍側近の近習として活躍した武将である。その孫清子(せいし)は足利尊氏(たかうじ)・直義(ただよし)の生母であることから、足利氏の外戚(がいせき)として重用され、後の上杉氏興隆の礎を築いた。 像は、立烏帽子(たてえぼし)を被り、狩衣(かりぎぬ)、指貫(さしぬき)を着けて、手に笏(しゃく)を執って安坐する姿にあらわされる。面部は個性的で、下がった目尻、やや厚めの口唇、短めの山羊鬚(やぎひげ)に像主の特徴が顕著で、公家出身らしい温和な雰囲気を感じさせる。 本像のように強装束(こわしょうぞく)による体部の簡略かつ大胆な構成は、建長寺北条時頼像や東京国立博物館所蔵の伝源頼朝像とも共通する。制作年代はこれらの像に近い13世紀後半と考えられる。

4/9　三井寺　大津歴博




3/28京都文化博物館

光の賛歌 印象派展　パリ、セーヌ、ノルマンディの水辺をたどる旅 印象派の画家たちが活躍した19世紀後半は、水辺が生活に潤いをもたらす余暇を過ごす場所として クローズアップされた時代でもありました。 都市部の近代化にともない、市民のあいだに休日のレジャーが普及すると、アルジャントゥイユやブージ ヴァルといったパリ近郊のセーヌ川沿いの町や村が、身近な行楽地として人々を惹き付けました。さらに 鉄道網の発達も相まって、余暇を楽しむ人々の足は、美しい海水浴場や切り立った断崖、賑わいを見せる 港など数多くの魅力的な場所に恵まれたノルマンディ海岸にも向けられました。 都会の喧騒を離れた豊かな自然とともに、レジャー客でにぎわう行楽地の様子は、同時代の市民生活を 描き出した印象派の画家たちの創作意欲を掻き立てる格好のテーマとなりました。 本展では、セーヌやノルマンディの「水辺」を舞台に描かれた73点の作品で、彼らが追い求めた 「光の中の風景」に迫ります。 第1章 セーヌ河畔の憩い パリ近郊の川辺を描く画家たち 　印象派の画家が活躍を始める1860年代。パリのブルジョワたちは、週末になるとサン=ラザール駅から汽車に乗って郊外へと出かけ、自然に恵まれた行楽地で余暇を楽しむようになりました。1830年代に開通した鉄道がセーヌ川に沿って路線を拡げ、人々をセーヌ河畔に点在する水辺に誘ったのです。 　こうしたライフスタイルの変化に呼応して、印象派の絵画はレジャーを主題とし、都会のリゾート地を描くようになります。印象派は当時の社会現象と密接に結びついて、パリの近郊にある川辺を訪ね、描くという新しい風景画の世界を開拓してゆきました。 　印象派の画家が愛した場所は、パリ中心部のセーヌ河岸、支流ロワン川が流れるセーヌ川の上流域、パリの北西から西の郊外に大きく蛇行するセーヌ川の下流域の3つのエリアです。パリから半径20キロ圏内の行楽地―アルジャントゥイユ、シャトゥー、ブージヴァルや、シスレーが過ごしたサン=マメス、モネが睡蓮を描いたジヴェルニーは、印象派の聖地としてその名をとどめています。 ▲ギュスターヴ・カイユボット 《トルーヴィルのレガッタ》 1884年 油彩／カンヴァス トリード美術館 Photography Incorporated, Toledo © Toledo Museum of Art,Gift of The Wildenstein Foundation 第2章 ノルマンディ海岸の陽光 海辺を描く画家たち 　フランスの首都圏イル=ド=フランスの田園地帯を縫って蛇行するセーヌの流れは、ノルマンディ地方の玄関口となる大都市ルーアンに至り、川幅を広げながら大西洋に注ぎ込みます。巨大な河口の左岸にはオンフルール、右岸にはル・アーヴルといった古くから栄えた港町があります。 　オンフルールから南西に向かう海岸線にはトルーヴィル、ドーヴィルなど、ル・アーヴルから北東に向かう海岸線にはサン=タドレス、エトルタ、フェカン、プールヴィル、ディエップなどの保養地が散在しています。こうした風光明媚な海辺の景観は、光に敏感な印象派の画家たちの注目を集めました。 　これらの場所は、以前は都会から離れた漁村にすぎませんで したが、1863年にパリからトルーヴィルまで鉄道が開通し、都会から富裕な市民層が余暇を過ごすために訪れるようになり、観光地化していったのです。印象派の画家は、明るい光の効果を求めて、陽光が燦々と降り注ぐ浜辺の情景や、夏のバカンスのひとときを過ごす人々の姿を描きとどめました。

3/26 兵庫県立歴史博物館

軍師官兵衛

平成２６年のＮＨＫ大河ドラマ「軍師官兵衛」と連動した展覧会です。黒田官兵衛は播磨・姫路城主の長男として生まれました。豊臣秀吉に重用されますが、その才能ゆえに警戒され、恐れられた男です。そして、乱世を見事に生き抜き、福岡藩５２万石の礎を築きました。 この展覧会では、稀代の軍師・黒田官兵衛ゆかりの資料、同時代の歴史資料などを紹介し、官兵衛の人間像と彼が生きた時代を浮き彫りにします。 展示内容 　■プロローグ～戦場のよそおい～ 　■第１章　播磨に生まれ 　　　　　　生誕から姫路城主、主君小寺家家老へ、信長謁見まで 　■第２章　有岡城幽閉 　　　　　　織田・豊臣の家臣として 　　　　　　秀吉との兄弟の契り　（姫路城提供・播磨攻略・中国攻め） 　　　　　　有岡城での幽閉生活 　■第３章　秀吉を天下人に 　　　　　　本能寺の変、中国大返し、山崎の戦いでの勝利 　　　　　　賤ヶ岳の戦い 　　　　　　秀吉天下統一の総仕上げ・小田原攻めでの功績、小田原城無血開城 　■第４章　如水となりて 　　　　　　朝鮮出兵、秀吉の怒りを買い出家 　　　　　　秀吉の死、関ケ原・天下分け目の戦い、九州平定 　■第５章　文雅のたしなみ 　　　　　　和歌・茶の湯のたしなみ 　　　　　　クリスチャンとしての側面 　■エピローグ～思いおく言の葉なし～ 主要な出品資料 　 ◆国宝　刀　名物「圧切（へしきり）長谷部」 　　　・・・・官兵衛が織田信長から拝領した刀 　 ◆白檀塗合子形兜（びゃくだんぬりごうすなりかぶと）（もりおか歴史文化館） 　　　・・・・官兵衛がかぶった合子方の兜 　 ◆黒田如水像(胡座)（福岡市博物館） 　　　・・・・晩年の官兵衛の肖像画 　 ◆播磨三木合戦図(当館蔵) 　　　・・・・三木の別所長治との戦いを描いた図 　 ◆照福院像（報土寺） 　　　・・・・官兵衛の妻・光(てる)の肖像画 　 ◆黒田二十四騎図（福岡市博物館） 　　　・・・・官兵衛を支えた部下の武将たちの肖像画 　 ◆黒田如水辞世和歌短冊（福岡市博物館） 　　　・・・・官兵衛の辞世の句


3/26 大河ドラマ館

3/25 みゆう　保育園

保育園説明会

3/24 東寺　漫画家による仏の世界展







3/18 大阪図書館

狩野一信

『別冊　太陽　日本のこころ　131号　狩野派決定版』山下裕二　監修
平凡社　2040年 P153　驚愕の仏画　狩野一信筆 五百羅漢図

172.3X85.3cm　一信は江戸本所林町の骨董屋の家に生まれる、通称を豊次郎という

森　琴石

3/16 偉大なる、しゅららぼん

3/16 大和文華館　竹の美

特別展　竹の美 松竹梅の一つとして親しまれている竹は、東アジア地域の気候に適しており、加工が便利で材質も優れているため、古代から中国や日本の生活に欠かせない植物でした。その利用は、建築材や家具、農具、楽器、服飾品、文房具から食用まで広範囲に及んでいます。 人々に愛された竹には、様々な文化史的意味が与えられていきます。例えば、蓬莱山にあって仙人や霊鳥がそこに集ったという伝承、あるいは黄帝の時代に鳳凰がやってきてその実を食べたという故事に見られるように、竹は理想境と結びついた神聖なイメージを持っています。また、寒中でも緑を保ってまっすぐに伸び、節を持つことから、高潔な精神の象徴として、庭園や書斎など士大夫の傍らに置かれて鑑賞されました。さらに、その旺盛な生命力や、「竹」が「祝」と同音同声であることから、吉祥モチーフとして一般に広く普及しています。 では、美術品上に竹はどのように表現されてきたのでしょうか。この展観では、黒川古文化研究所・泉屋博古館との三館連携「松・竹・梅」展の一環として、聖なる空間に配された竹、花鳥図の中に登場する竹、文人の隠居地として表された竹林図や彼らの描いた墨竹図、さらに竹の意匠が施された陶磁・漆工作品や、竹素材を用いた工芸品など、東洋美術史における竹の美を多角的に紹介します。意味においても造形においても豊穣な、竹の世界をお楽しみください。 出陳品 約69件 【聖なる竹】 　楊柳観音像 朝鮮・高麗 泉屋博古館蔵 　伯牙弾琴鏡 中国・唐 重要美術品、黒川古文化研究所蔵 　蒔絵蓬莱文鏡巣 日本・室町 【花鳥と竹】 　竹燕図　馬遠款 中国・南宋～元 　花鳥図 朝鮮・朝鮮時代 　檀鴨・竹狸図　森徹山筆 日本・江戸 泉屋博古館蔵 【竹の意匠】 　図案集　原羊遊斎筆 日本・江戸 　白磁青花彩陽刻十長生文六角瓶 朝鮮・朝鮮時代 　染付花鳥山水文水指　中川利三郎作 日本・江戸 【文人と竹】 　竹岸蘆浦図巻　漸江筆 中国・清 泉屋博古館蔵 　花卉雑画巻　徐渭筆 中国・明 泉屋博古館蔵 　蘭竹図巻　銭載筆 中国・清 黒川古文化研究所蔵 【素材としての竹】 　竹彫竹林七賢図筆筒 中国・清 泉屋博古館蔵 　岩下高士図臂閣　周芷岩作 中国・清 黒川古文化研究所蔵 　茶杓　銘玉峰　杉本普斎作 日本・江戸時代

3/15 ひな・とお・みゆ　フォトン

3/14　RoboCop

RoboCop

3/09 健康ランド

3/11 名古屋ボストン美術館　北斎

名古屋ボストン美術館　北斎
日本のみならず、世界中で広く愛されている浮世絵師・葛飾北斎（1760～1849）。江戸後期に浮世絵師として画界に登場してから90歳で没するまでの約70年間、伝統や流派にとらわれることなく役者絵、美人画、花鳥画、風景画など常にあらたなテーマに挑み続け、生涯を通してまさに“画狂の人“を貫きました。
抜群の保存状態を誇り、その色鮮やかさに驚かされた「ボストン美術館 浮世絵名品展」。シリーズ最終回となる本展では、世界屈指の浮世絵コレクションで知られる作品群から、代表作品はもちろん、私たちの色彩感覚を揺さぶる作品、他では見ることができない貴重な作品など、選りすぐりの約140点で北斎の魅力に迫ります。想像をはるかに超える圧巻の「北斎」をご堪能ください。
ロボコップ 「難波六郎常任」
安永末年（1781）頃 William Sturgis Bigelow Collection 勝川春朗として数え20歳で画界にデビューし、師春章や鳥居 清長、北尾重政らの影響を受けつつ独自の画風完成を目指 した時期の作品。初期に描かれた武者絵で、他に遺存例のない貴重な作品。
「新版浮絵　浦島竜宮入之図」 「新版浮絵　浦島龍宮入之図」 天明年間（1781-89） William Sturgis Bigelow Collection 春朗時代に描かれた浮絵（西欧の透視画法を取り入れた浮世絵）12種のうち、本展では8点もが一堂に出品。いずれも摺られた当時の鮮やかな色が残る。本作品は、浮絵の技法で奥行きを強調することで異国的に龍宮城が描かれている。
「ぎやうとくしほはまよりのぼとのひかたをのぞむ 」 「ぎやうとくしほはまよりのぼとのひかたをのぞむ 」 文化初期（1804-07）頃 Nellie Parney Carter Collection—Bequest of Nellie Parney Carter 遺存例が少ない洋風版画のうち、本展では3種が出品。ひらがなを横書きにして、まるでアルファベットのような表題を持つ本作品は、板ぼかしを効果的に用いて立体感と明暗を強調している。 「菖蒲に鯉 」 「菖蒲に鯉」 文化中期（1808-13） William Sturgis Bigelow Collection 遺存の少ない団扇絵の中でも、本作品は現在のところボストン美術館での所蔵のみが知られる貴重な作品。後の為一時代の作品を彷彿とさせる鮮やかな色が印象的。 「吉原扇屋の新年」 「吉原扇屋の新年」 「吉原扇屋の新年」 「吉原扇屋の新年」 「吉原扇屋の新年」 「吉原遊廓の景」 文化8年（1811）カ William Sturgis Bigelow Collection 北斎の作品中で最大の大判五枚続。遊廓の風俗を題材にしためずらしい作品として注目される。
「しんはんくみあけとふろふゑ　天の岩戸神かぐらの図」 「しんはんくみあけとふろふゑ　天の岩戸神かぐらの図」 「しんはんくみあけとふろふゑ　天の岩戸神かぐらの図　上（左）、下（右）」 文化中期（1808-13） William Sturgis Bigelow Collection 切り抜いて組み立てる組上絵は、実際に制作されたので遺存例が少なく、しかも揃いで残っているのは大変貴重。本作品はその中でも特に珍しく、上下揃いでの所蔵が知られるのは、現在確認されるところでボストン美術館のみである。　※会場で組上げを再現予定。
冨嶽三十六景 「神奈川沖浪裏」 「凱風快晴」 「本所立川」 「神奈川沖浪裏」 William Sturgis Bigelow Collection 「凱風快晴」 Nellie Parney Carter Collection—Bequest of Nellie Parney Carter 「本所立川」 Anonymous gift 天保2年（1831）前後 為一を号した61歳から74歳までの13年間に、生涯のうち最も著名な浮世絵版画を発表。特に有名な「冨嶽三十六景」は、出版当初から相当な評判を博し、表題が示すように当初予定されていた36図から増え、全46図が制作された。本展では選りすぐられた21図が出品。
諸国瀧廻り 「木曽路ノ奥阿弥陀ヶ瀧」 「和州吉野義経馬洗滝」 「下野黒髪山きりふりの滝」 「木曽路ノ奥阿弥陀ヶ瀧」 William Sturgis Bigelow Collection 「和州吉野義経馬洗滝」 William Sturgis Bigelow Collection 「下野黒髪山きりふりの滝」 William Sturgis Bigelow Collection 天保4年（1833）頃 諸国の名瀑を題材とし、流れ落ちる水の変化を捉えることを意図し て描かれた。各々の滝がすべて異なった描法で描かれている点が興味深い。全8図が出品。
百物語 「お岩さん」 「こはだ小平二」 「お岩さん」 William Sturgis Bigelow Collection 「こはだ小平二」 William Sturgis Bigelow Collection 天保2-3年（1831-32）頃 江戸時代に流行した、怪談話を語る遊びを表題にした作品。全5図が出品。
西村屋版大判花鳥シリーズ「芥子」 「芥子」 天保4-5年（1833-34）頃 William Sturgis Bigelow Collection 最も著名な風景画が描かれた時期に出版された横大判の花鳥画シリーズ。全10図のうち9図 が出品。「芥子」は、涼風にあたかも芥子全体がゆらいでいるかのように格調高く、揃中最も傑出した作品であるうえ、抜群の保存状態による鮮やかな色彩が注目される。同時期の竪中判の花鳥画全10図のうち7図も出品される。北斎花鳥画を鑑賞するまたとない機会となる。

3/7 大津歴博湖都　大津のこもんじょ学

国宝７点、重要文化財３６点を含む古文書が大集合!!
第63回企画展 湖都大津のこもんじょ学 平成2６年　３月１日（土）～４月１３日（日） 国宝　伝教大師筆尺牘（久隔帖）平安時代・奈良国立博物館蔵 前期展示（3月1日から3月23日まで） 概要 　　古文書（こもんじょ）は、広い意味では「古くなった文書」のことを指します。そこに書かれているのは、過去の事件や出来事だけではありません。各時代の社会の様子や人々の暮らしも、そこから読み解くことができます。ところが、実際に書かれてある文字は、グネグネしていて、内容も断片的で難解です。読めない、わからない、難しいだらけの古文書たち。展覧会でも地味な存在で、スルーされてしまいがちな古文書たち。
　でもでも、よく考えてみてください。みなさんが小学校や中学校、高等学校で学んできた日本の歴史の多くは、こうした古文書や歴史資料に基づいて明らかにされてきたものばかりです。しかも、雄大な山々と琵琶湖に抱かれた湖都大津は、しばしば歴史上の舞台となり、それらに関わる古文書がたくさん伝わっています。特に、延暦寺や園城寺、西教寺、石山寺などの諸寺院、坂本・堅田・瀬田・大津百町などの大津市内の各地域に伝わる古文書は、大津の歴史を明らかにするだけでなく、日本の歴史をひも解くために重要な資料が数多く残っています。まさに大津の古文書は、後世に引き継いでゆくべき文化財なのです。
　地味だからこそ、味わい深い。一度、古文書ファンになると、二度と抜け出せない？！今回の展覧会では、そうした大津の歴史を明らかにする魅力ある古文書たちを一堂に展示し、大津の歴史を古文書から感じていただきます。また、文字や内容だけでなく、様々な角度から古文書を紹介し、見方や鑑賞ポイントもお伝えします。初めて古文書を観るという方も安心してください。歴史上著名な人物も、古文書上で大集合します。最澄や円珍といった大津の仏教文化を語る上で欠かせない高僧たち、源義経や足利歴代将軍、織田信長や明智光秀、豊臣秀吉や徳川家康など戦乱で活躍した武士たち、ずっと後の明治時代では大津事件の津田三蔵などなど。彼らが大津に残した足跡を、古文書の文字や形、印章（サイン）から感じ取っていただきます。
　この春は、大津市歴史博物館で「こもんじょ」を！お見逃しなく！
おもな展示作品 国宝　智証大師関係文書典籍のうち受戒公験　平安時代・園城寺蔵
源義経書状　平安時代・大和文華館蔵
足利尊氏寄進状　南北朝時代・園城寺
重要文化財　室町幕府奉行人禁制　戦国時代・葛川明王院蔵
市指定文化財　明智光秀書状　戦国時代・個人蔵
重要文化財　徳川家康書状　安土桃山時代・延暦寺蔵
市指定文化財　豊臣秀次朱印状　安土桃山時代・個人蔵
市指定文化財　今堅田船大工仲間文書　安土桃山時代・今堅田船大工仲間蔵
浦役米請取状　江戸時代・尾花川親友会蔵
市指定文化財　大津百艘船留帳　江戸時代・個人蔵
滋賀県指定文化財　県名改称の達　明治時代・滋賀県蔵

3/5 川瀬巴水

大阪高島屋　フランドホール 大正から昭和にかけて活躍し、生誕130年を迎える版画家・川瀬巴水（1883−1957）の回顧展を開催いたします。
巴水は幼いころから絵を好み、画家の道を志しますが本格的な修業の開始は遅くすでに27歳になっていました。 転機が訪れたのは大正7年（1918）。
同門の伊東深水が手がけた作品を見て、木版画の魅力に打たれます。 以後、旅にでてはスケッチをし、東京に戻っては版画を作る暮らしを続けました。 巴水の旅は日本全国におよびました。 巴水が選んだのは、かつて日本のどこにでもあった風景です。 生涯に残した木版画は600点を超え、「昭和の広重」とも称えられています。本展では、木版作品のほか写生帖や原画などもあわせ展示し、旅先での足取りや版画制作の過程にも焦点をあてていきます。
今やどこにも存在しない、しかし懐かしい風景−「日本再発見」の旅を、どうぞお楽しみください。

川瀬巴水

3/2 竜に奪われた王国

解説： 『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズの60年前を舞台にしたJ・R・R・トールキンの冒険小説を実写映画化した『ホビット』3部作の第2章。邪悪な竜に奪われたドワーフの王国を取り戻す旅に出たホビット族の青年ビルボ・バギンズら一行を待ち受ける過酷な運命を、壮大なスケールで描く。マーティン・フリーマン、イアン・マッケランら前作からの続投組に加え、『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズなどのオーランド・ブルームもレゴラス役で再登場。伝説の邪竜スマウグの声を、ベネディクト・カンバーバッチが担当する。シネマトゥデイ（外部リンク） ホビット 竜に奪われた王国 ［ 写真拡大 ］ あらすじ： ホビット族の青年ビルボ・バギンズ（マーティン・フリーマン）は、魔法使いのガンダルフ（イアン・マッケラン）や屈強なドワーフの一行と共に、たった一頭で一国を滅亡に導くと伝えられる邪悪な竜スマウグに奪われたドワーフの王国を奪取すべく旅に出る。竜の潜む山を目指す道中、巨大なクモの大群や凶暴なオークたちが一行の行く手を阻むように次々と立ちはだかり……。

2/25 キック・アス２ ジャスティス・フォーエバー

Kick-Ass 2 neta bare 「プロローグ　トレーニング」 　ミンディ(クロエ・グレース・モレッツ)は、デイヴ(アーロン・テイラー＝ジョンソン)に拳銃を向けていました。ミンディは撃ちます、デイヴの胸に弾丸が直撃し、はね飛ばします。ですが、胸には防弾用のプロテクターが取り付けられていました。嫌がるデイヴに、もう一弾発射します、今度は背中からでした・・・・。

「第１章　ミンディとデイヴのハイスクール生活」

　ビッグ・ダディの死により、同僚であった黒人刑事がミンディの保護者になりました。ミンディがヒット・ガールであることを知っている刑事は、その活動を禁じます。 　一方、デイヴの父親は、彼がキック・アスであることは知りません。父親の心配は、デイヴがドラッグに手を出しているるのではないかということでした。そんなデイヴはミンディと接触し、トレーニングを開始します。訓練のひとつが冒頭の銃撃シーンです。 　訓練は実にハードでした。しかし、片腕で懸垂できるレベルまでに達します。あとは実地訓練でした。ぼこぼこにされます。そこに現れたのが、ヒット・ガールでした。ヒット・ガールは４人のならずものを叩きのめしただけでなく、ナイフで反撃しようとした男の片手を切断します。 　しかし、ミンディの活躍は保護者に見つかりました。以降の活動を一切禁じられます。一方、デイヴは、ドクター・グラビティと見回りをすることにします。グラビティに紹介されたのが、大佐でした。

「第２章　ジャスティス・フォーエバー」

　スターズ・アンド・ストライプス大佐(ジム・キャリー)のアジトは地下にありました。大佐、グラビティを含めメンバーは７人いました。いずれも"なりきりヒーロー"です。大佐は、元マフィアの運転手兼ボディガードでした。今では、正義に目覚めています。 　デイヴは躊躇(ちゅうちょ)なく参加することにします。こうして生まれたのが、タイトルにも使われている「ジャスティス・フォーエバー」でした。大佐を中心に、先ずはコリアン・マフィアを壊滅させます。この活動を通じて、デイヴが最接近したのが、ナイト・ビッチでした。恋人になります・・・・。

「第３章　マザー・ファッカー軍団、誕生す」

　前作のラスト、キック・アスとヒット・ガールによって殺されたのが、マフィアのダミコでした。彼には、ひとり息子クリス(クリストファー・ミンツ＝プラッセ)がいました。前作では、ずっこけヒーロー"レッド・ミスト"として活動していました。クリスは母親を殺人同然に死なせてしまいます。 　クリスが変貌する最大の契機となったのは、彼の補佐役だった男が、叔父の命令で殺された時でした。かねてから画策していた"マザー・ファッカー"としての活動を開始します。先ず彼が実行したのが、殺し屋４人を集めたことでした。 　"チンギス・半殺し"とか"マザー・ロシア"とかギャグ的なキャラクターですが、マザー・ロシアの強さは圧倒的です。彼らの最初の仕事は、キック・アスの恋人ナイト・ピッチを締め上げることでした。駆け付けた警官たちを、マザー・ロシアただひとりで、次々と殺していきます。 　彼らの手は、大佐にも伸びていました。マザー・ロシアによって殺されます・・・・。

「第４章　デイヴの父親殺される」

　治安の悪化に対処するため、警察は仮面をかぶった人物を善悪を問わず全員拘束することにしました。ジャスティス・フォーエバーのメンバーも・・・・。さらにデイヴの家にも家宅捜索が入ります。キック・アスのコステュームを発見され、父親は自分がキック・アスだと名乗り拘束されます。 　しかし、マザー・ファッカーには分かっていました。そんな老人がキック・アスではないと・・・・。彼は、獄中に殺し屋を送り込みます。その惨殺死体の映像は、メールで送られてきました。デイヴの父親の葬儀にあたっては、警察官多数が警備にあたったのですが、悪の軍団はひるまず襲撃してきます。 　墓地で銃撃戦が始まります。そして、デイヴが拉致されます・・・・。それを追撃し、デイヴを奪還したのはミンディでした。ここに、ヒット・ガールが復活します。

「最終章　ジャスティス・フォーエバーVSマザー・ファッカー悪の軍団」

　どれだけ集まるか分かりませんが、デイヴはヒーローたちにネットで呼びかけます。そして、キック・アスとヒット・ガールは、マザー・ファッカーのアジトに乗り込みます。マザー・ファッカーは多数のならず者を従えていました。「ふたりだけで、我々に立ち向かえると思うのか？」 　ドアの後ろには、多数のヒーローが控えていたのです。乱闘になります。そして、ヒット・ガールVSマザー・ロシア、キック・アスVSマザー・ファッカーの対決になります。マザー・ロシアの強さは圧倒的でした。 　ヒット・ガールは、父親が遺した"最後の手段"を自らに注射しようとしますが、マザー・ロシアに取り上げられました。毒物だと思ったマザー・ロシアはヒット・ガールに注射します。注射器の中身はアドレナリンでした。活性化したヒット・ガールは、次々とガラスの破片をマザー・ロシアに突きたてていきます・・・・。 　一方、キック・アスはマザー・ファッカーを屋上にに追いつめていました。マザー・ファッカーは明り取りのガラスを踏み抜きます。キック・アスが手を差し伸べましたが、落下しました。落ちたのは幸い水槽の中だったのですが、中にはワニがいました・・・・。 　こうして悪の軍団を壊滅したジャスティス・フォーエバーは、解散を誓い合います。

「エピローグ　別れ」

　「保護者の拳銃を使ったから、この街にはいられないわ」、ミンディはデイヴにそう言い、キスします。そして、単車で立ち去ります・・・・。







クロエ・グレース・モレッツ 英語表記： Chloe Grace Moretz 別名： クロエ・モレッツ 生年月日： 1997年2月10日 出身： アメリカ／アトランタ 子役モデルとして活動を始め、04年にTVドラマ「堕ちた弁護士」で演技に初挑戦、翌05年、リメイク版「悪魔の棲む家」で本格的なスクリーンデビューを果たす。以降、映画とTVドラマに多数出演し、映画「（500）日のサマー」（09）を経て、「キック・アス」（10）のヒットガール役で大ブレイク。スウェーデン発のホラーをハリウッドリメイクした「モールス」（10）や、マーティン・スコセッシ監督初の3D映画「ヒューゴの不思議な発明」（11）、ティム・バートン監督＆ジョニー・デップ主演の「ダーク・シャドウ」（12）といった話題作に次々と出演する。その後も、スティーブン・キング原作の「キャリー」や「キック・アス」の続編「ジャスティス・フォーエバー」（ともに13）で活躍し、メジャー、インディペンデント問わず引く手あまたの人気若手女優に成長した。人気TVシリーズ「30 Rock」（11～13）にもゲスト出演している。

2/23 県立美術館

2/23 開館40周年記念名品展　上村松園、富本憲吉、田中一光・・・美の世界～近現代美術の100年～」

このたび奈良県立美術館では、「開館40周年記念名品展　上村松園、富本憲吉、田中一光・・・美の世界～近現代美術の100年～」を開催いたします。開館以来40年にわたり収集されてきた館蔵品約4,150件の中から、近現代の日本画、洋画、彫刻、工芸・デザインなど各分野の名品約130点を展示し、近現代美術100年の歩みを振り返ります。 　展覧会は５章からなり、第Ⅰ章では日本の伝統美を象徴するものとして近代以降模索と創造が繰り返されてきた日本画の変遷をたどり、第Ⅱ章では日本人の美意識に大きな影響を及ぼしてきた西洋との出会いを洋画の受容と展開を通して概観します。第Ⅲ章とⅣ章では、戦後の社会変化の中で、美のあり方を問い直し、既存の価値観や枠組みにとらわれない活動を展開した画家たちの作品や、多様化する今日の美の様相を奈良ゆかりの作家たちの作品によってご紹介いたします。そして最終章では、日本古来の技と美を受け継ぐ日本美術の精華ともいうべき工芸・デザインの名品をご覧頂きます。 　本展を通じて、多種多彩な美の世界をご覧頂くとともに、「美とは何か」、その本質に改めて触れる機会となれば幸いです。 　 展示構成と主な出品作品： Ⅰ　伝統の美～日本画の誕生～　 上村松園《春宵》 平山郁夫《長安の残輝》 徳岡神泉《鯉図》 Ⅱ　西洋の美～洋画の受容～　　　 久米桂一郎《清水秋景図（山径晩暉）》 普門暁《鹿・青春・光り・交叉》 桂ゆき《大きな木》 Ⅲ　美の変貌～絵画の展開～　　 白髪一雄《十界の内、天・人間界》 　 Ⅳ　多様化する美～現代美術の諸相～ 田中敦子《作品》 絹谷幸二《チェスキーニ氏の肖像》 柳原義達《風の中の鴉》 Ⅴ　美の真髄～工芸・デザインの精華～ 富本憲吉《磁器　赤地金銀彩羊歯模様　蓋付飾壺》 北村昭斎《玳瑁螺鈿花形盤》 田中一光《蒸発のピラミッド》 　 展示構成と主な出品作品】 　　　Ⅰ　伝統の美～日本画の誕生～ 上村松園《春宵》　　平山郁夫《長安の残輝》　　徳岡神泉《鯉図》
　　　　　 　　 　　　　　 「長安の残輝」　　　　　 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　「鯉図
」 　　　Ⅱ 西洋の美～洋画の受容～ 久米桂一郎《清水秋景図（山径晩暉）》　　普門暁《鹿・青春・光り・交叉》　　桂ゆき《大きな木》
　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「大きな木」
　　 Ⅲ　美の変貌～絵画の展開～ 　　　　　　　白髪一雄《十界の内、天・人間界》 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　「十界の内、天・人間界」 　　　Ⅳ　多様化する美～現代美術の諸相～ 　　　　　　　田中敦子《作品》　　絹谷幸二《チェスキーニ氏の肖像》　　柳原義達《風の中の鴉》 　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　「作品」 © Ryoji Ito 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「風の中の鴉」 Ⅴ　美の真髄～工芸・デザインの精華～ 　　　　　　　富本憲吉《磁器　赤地金銀彩羊歯模様　蓋付飾壺》　　北村昭斎《玳瑁螺鈿花形盤》 　　　　　　　田中一光《蒸発のピラミッド》
　　　 　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「玳瑁螺鈿花形盤」


エージェント:ライアン

エージェント:ライアン 解説： 『レッド・オクトーバーを追え!』などの原作で知られる、トム・クランシーの人気小説「ジャック・ライアン」シリーズを新たに実写化したサスペンスアクション。投資銀行員という表向きの顔を持つCIA情報分析アナリストのジャック・ライアンが、世界恐慌勃発を狙う巨大な陰謀に立ち向かう。主演は『スター・トレック』シリーズのクリス・パイン。共演には、監督も務めるケネス・ブラナーに『プライドと偏見』などのキーラ・ナイトレイ、ベテランのケヴィン・コスナーと、実力派が結集する。シネマトゥデイ（外部リンク）





エージェント:ライアン ［ 写真拡大 ］ あらすじ： ウォール街にある投資銀行のコンプライアンスと経済テロ阻止を目的としたCIA情報分析班のアナリストという、二つの顔を持つジャック・ライアン（クリス・パイン）。ある日、モスクワの投資会社チェレヴィン・グループの不審な動きをキャッチし、上官ハーパー（ケヴィン・コスナー）にエージェントの現地派遣を要請する。しかし、彼から返ってきたのはライアン自身による調査命令だった。チェレヴィン・グループへの監査を装ってモスクワへと飛んだライアンだが、そんな彼に同グループの警護員が襲い掛かってくる。

2/14　奈良博　お水取り

奈良に春を呼ぶ行事とされる東大寺二月堂の「お水取り」は、正式には修二会（しゅにえ）といい、春を言祝（ことほ）ぐ仏教の法要です。夕刻に二月堂へ向かう練行衆（れんぎょうしゅう）の足下を明々と照らす「お松明（たいまつ）」がよく知られていますが、その根幹をなすのは本尊・十一面観音菩薩に日頃の罪過を懺悔（さんげ）して五穀豊穣・除災招福を祈る、「悔過（けか）」という儀式です。 　「お水取り」は東大寺の実忠和尚（じっちゅうかしょう）が天平勝宝四年（752）に創始したと伝えられます。それ以来「不退の行法」として、戦乱や火災などの幾度かの危機を乗り越えながら、様々な人々によって支えられ、1262回の長い歴史を刻んできました。高名な「お水取り」の儀式は3月12日の深夜に行われますが、実際には2月20日から月末までの前行（別火）、3月1日から14日（15日未明）までの本行を合わせ、約1ヶ月間にわたり様々な儀礼が執り行われます。 　「お水取り」の行われる期間に合わせて行う本展覧会では、法会にかつて使用された法具や、儀式の有様を伝える文書、東大寺ゆかりの絵画・出土品などの展示品を通じて、あまり一般には知られていない「お水取り」の実相を紹介致します。 　 二月堂曼荼羅（部分）
二月堂曼荼羅（部分） 奈良・東大寺 主な出陳品 ※画像をクリックすると、より大きな画像が表示されます。 重要文化財　銅三鈷鐃
重要文化財　銅三鈷鐃［どうさんこにょう］（堂司鈴［どうつかされい］） 奈良・東大寺 銅製　鎌倉時代　弘安8年（1285） 修二会の進行を監督する堂司(どうつかさ)の持ち物です。球体部分が鈴になっており、法会の時々に振り鳴らしました。歴代の堂司の名前を記した付箋(ふせん)が結び付けられています。 二月堂縁起
二月堂縁起［にがつどうえんぎ］（上巻・部分） 奈良・東大寺 紙本著色　室町時代　天文14年（1545） 修二会の創始から二月堂観音の利益(りやく)までの説話をあらわした絵巻です。写真は、本尊の十一面観音に供える香水(こうずい)が湧き出た場面です。画面下の岩から白黒二羽の鵜(う)が飛び出し、そこから香水が湧き出しました。現在の閼伽井屋(あかいや)はその場所で、この香水を汲むことから修二会は｢お水取り｣とも呼ばれているのです。 重要文化財　類秘抄
重要文化財　類秘抄［るいひしょう］　十一面巻 当館 紙本白描　鎌倉時代　承久2年（1220） 勧修寺(かじゅうじ)の寛信(かんじん)が編んだ図像集です。本品は弟子の興然(こうねん)が師自筆の草稿本を写したものを、さらに明恵(みょうえ)の高弟・定真(じょうしん)が写したものです。そのなかで「東大寺印蔵像」と記されるのが、修二会(しゅにえ)後半の本尊となる絶対秘仏の小観音(こがんのん)です。 香水壺
香水壺［こうずいつぼ］ 奈良・東大寺 銅製　桃山時代　天正6年（1578） 鋳造(ちゅうぞう)製で挽物(ひきもの)仕上げがなされた壺(つぼ)です。閼伽井(あかい)から汲み上げた香水(こうずい)を入れた容器と考えられます。肩周りの線刻銘(せんこくめい)により、天正6年（1578）に二月堂大宿所(おおじゅくしょ)に寄進されたことがわかります。 重要文化財　香水杓
重要文化財　香水杓［こうずいしゃく］ 奈良・東大寺 銅製　鎌倉時代 上：建長7年（1255） 下：建長5年（1253） 二月堂(にがつどう)本尊(ほんぞん)に香水(こうずい)を供えた後、堂内の参詣者(さんけいしゃ)に香水を分ける際に柄杓(ひしゃく)として用いたもので、注口のついた形はお水取り独特のものです。壺(つぼ)の側面に線刻銘(せんこくめい)があり、施入者(せにゅうしゃ)がわかります。 二月堂曼荼羅
二月堂曼荼羅［にがつどうまんだら］ 奈良・東大寺 絹本著色　室町時代（16世紀） ※展示期間：2/25～3/16 修二会（お水取り）の本尊である十一面観音が、雲に乗って二月堂の上空に現れています。右下の閼伽井屋(あかいや)付近には黒・白二羽の鵜(う)が描かれ、鵜に続いて香水(こうずい)が湧き出たという修二会の創始にかかわる説話を表しています。説話では、二月堂の本尊は閼伽器(あかき)の上に乗って海の彼方から現れたとされますが、この絵では雲に乗って現れる「来迎(らいごう)」の姿で表されるのが印象的です。 東大寺曼荼羅
東大寺曼荼羅［とうだいじまんだら］ 当館 絹本著色　室町時代（16世紀） ※展示期間：2/25～3/16 東大寺の伽藍(がらん)を描いた絵画。寺僧や参詣者の男女も描き込まれ境内は賑(にぎ)わっています。下方に大きく描かれるのが大仏殿で、左上にはお水取りが行われる二月堂も見えます。ただし景観を写すだけではなく、二月堂の手前には良弁(ろうべん)と執金剛神(しゅこんごうしん)にまつわる縁起（伝説）も描いています。 東大寺縁起
東大寺縁起［とうだいじえんぎ］ 当館 絹本著色　室町時代（16世紀） ※展示期間：2/25～3/16 東大寺の様子を描く絵画です。正面は大仏殿で、人々が集まり儀式が執り行われています。大仏殿以外の建物は省略しながら描いていますが、上の方を見ると右上には手向山(たむけやま)八幡宮、左上に二月堂が見えます。この絵画の描かれた時代にも二月堂が信仰を集めていたことを反映しているのでしょう。 紺紙銀字華厳経
紺紙銀字華厳経［こんしぎんじけごんきょう］（二月堂焼経） 当館 紺紙銀字　奈良時代（8世紀） 2月5日の実忠忌に用いられたと考えられている六十巻本の『華厳経』で、江戸時代に二月堂が全焼した際、焼け跡から発見されました。紺紙に銀泥(ぎんでい)で界線を施し、同じく銀泥で経文を書写しています。一部は焼け焦げながらも、紺色の料紙に浮かび上がる銀色の文字は独特の美しさを醸し出しています。 ◆同時開催◆ 特集展示「いにしえの東北～豊岡遺跡と平泉～」
当館では毎年、各地の博物館や展示施設とお互いの所蔵品を相互に貸借し合い、展示する考古資料相互活用促進事業を行っています。本事業により、今年度は岩手県立博物館所蔵品と平泉町所蔵品（平泉文化遺産センター保管）を展示します。 　東北地方北部では縄文時代晩期に亀ヶ岡文化と呼ばれる非常に洗練された土器や土偶などを作る文化が発展します。今回は完形の遮光器土偶(しゃこうきどぐう)など岩手県北部における代表的な縄文遺跡として有名な豊岡遺跡〔岩手県岩手町〕の出土品（岩手県立博物館蔵）を当館所蔵の小野コレクションの縄文遺物とともに展示します。 　また、平成23年に世界文化遺産に登録された平泉一帯の遺跡からの出土品を、館蔵品や寄託品のうちの中尊寺に関わる国宝の装飾経や荘厳具とともに展示します。いずれも奥州藤原氏が栄えた平安時代末期（12世紀）のもので、華やかな中尊寺の遺品とともに当時の貴族や庶民の生活を髣髴(ほうふつ)とさせる品々に注目です。奈良では目にする機会の少ない、みちのくの文化をお楽しみください

2/7 国立国際美術館

アンドレアス・グルスキー展

みどころ

ドイツの現代写真を代表する写真家、アンドレアス・グルスキー（1955年–）による日本初の個展を開催します。 ドイツ写真の伝統から出発したグルスキーは、デジタル化が進んだ現代社会に相応しい、すべてが等価に広がる独特の視覚世界を構築し、国際的な注目を集めてきました。
本展覧会には、1980年代の初期作品に始まり、《99セント》（1999年）、《ライン川II》（1999年）、《F1ピットストップIV》（2007年）、《ピョンヤンI》（2007年）、日本に関連した《東京証券取引所》（1990年）や《カミオカンデ》（2007年）といった代表作から、最新作《カタール》（2012）にいたるまで、グルスキー自身が厳選した約50点の作品が一堂に会します。衛星からの画像を基にした「オーシャン」シリーズ（2010年）や、川面を写す「バンコク」シリーズ（2011年）など、その作品は近年ますますコンセプチュアルな様相を強めています。同時に、まるで抽象絵画のような写真は、写真を使った画家とも言えるグルスキーが開拓した新たな境地を伝えています。
展示会場は、初期から今日までを回顧する年代順ではなく、独自の方法にしたがって構成されます。 初期作品と新作、そして、大小さまざまな写真を並置する斬新な展示は、個々の写真を際立たせるとともに、展示室全体を一つの完璧な作品のようにも見せることでしょう。この比類のない展示により、グルスキーの写真世界の魅力を余すところなくご紹介します。
「ベッヒャー派」の一人、現代ドイツを代表する世界的アーティスト
アンドレアス・グルスキーは、1955年に旧東ドイツのライプツィヒで生まれ、幼少期に西ドイツに移住しました。 1977年から1980年まで、エッセンのフォルクヴァング芸術大学でオットー・シュタイナートやミヒャエル・シュミットらの指導のもとヴィジュアル・コミュニケーションを専攻し、その後、1980年から1987年まで、デュッセルドルフ芸術アカデミーで写真界の巨匠ベルント･ベッヒャーに師事しました。 そして、カンディダ・ヘーファー、アクセル・ヒュッテ、トーマス・ルフ、トーマス・シュトゥルートらとともに、ベルントと妻ヒラの指導を仰いだ「ベッヒャー派」の一人としてその名を知られるようになります。グルスキーは、2010年よりデュッセルドルフ芸術アカデミーの自由芸術学科を担当し、後進の指導にあたっています。 グルスキーの写真は世界各地の美術館を魅了
グルスキーは、2001年にニューヨーク近代美術館（MoMA）で大規模な個展を開催し、一躍世界にその名が知られることになりました。 代表作のひとつである《ライン川 II》が、2011年11月に、クリスティーズ・ニューヨークで現存する写真家の作品として史上最高額となる約433万ドル（日本円で約3億4千万円、当時のレートによる）で落札されたことでも世間を賑わせました。
現在、ポンピドゥ・センター（パリ）、テート（ロンドン）、ニューヨーク近代美術館（ニューヨーク）をはじめとする世界の主要美術館がグルスキーの作品を所蔵しています。

コレクション４

　現代美術100年の実り　郭徳俊　ニコッとシェー　1960年代絵画を中心に
コレクション4では、現代美術を先導してきた西洋美術100年の歩みを振り返ります。 今日の日本の美術を見てもわかるように、19世紀の後半以降、西洋美術が世界基準となりました。その背景に植民地主義の影響を否定することはできませんが、西洋の学問や文化の波及は、必ずしも強制的に押し付けられたものではなく、各国ごとに、自国の伝統文化と融合しながら、半ば自発的に展開したという一面もあるのです。 第1章では、「芸術の都」と呼ばれたパリで活動した作家たちを紹介します。20世紀初頭、日本からも多くの若者が、美術を学ぶ目的で渡仏しました。佐伯祐三と藤田嗣治は、パリに暮らしながら、旺盛な創作活動を展開しました。一方、国吉康雄は、生涯ニューヨークを舞台に活躍した画家ですが、1920年代の一時期パリに滞在し、パスキンから影響を受けました。
第2章は、第二次世界大戦後のヨーロッパ美術の展開をたどります。戦後、美術は飛躍的にその表現スタイルを広げていきました。そこには、美術概念自体の拡大と変貌を見てとることができるでしょう。
第3章は、1950年代に花開いた現代アメリカ美術の多彩な顔ぶれを紹介します。経済の発展と符合するように、抽象表現主義からポップアート、ミニマルアートと、相次いで世界の美術界を席巻していったアメリカ美術の魅力を発見してください。
第4章では、今や現代美術の一翼を担っている写真に焦点を当てました。かつての芸術写真とは異なる虚構性と大型化を特徴とする、新しい視覚イメージをご覧ください。
第5章では、20世紀末から21世紀にかけての美術の現在の姿を見ていきます。私たちの時代はどのように認識され、表現されているのか、過去の美術と比べながら考えてみてください。




郭徳俊

郭徳俊は、1937年京都に生まれ、1960年代から今日まで、現代美術の分野で、ユニークで実験的な創作活動を展開してきました。その創作領域は、絵画から写真、版画、パフォーマンス、そして映像と多岐に及びますが、その名を一躍有名にしたのが、1974年に始まる《大統領シリーズ》でした。雑誌『TIME』の表紙を飾った歴代アメリカ大統領の顔と自身の顔を半分ずつ繋ぎ合わせるという、シンプルで大胆な発想は注目を集め物議を醸しました。 本展では、彼の芸術家としての出発点となった、1960年代の絵画作品に焦点を当てます。郭は1970年以降、一時絵画を離れたため、これらの絵画作品は長らく世間から忘れられていました。しかし、1980年代半ばからの絵画制作の再開によって、これら初期絵画に対する関心と評価が、高まりを見せるようになりました。 若き日に患った大病、在日韓国人として向き合った時代との軋轢、そのような境遇にあった20代の郭にとって、絵を描くことは、まさに生きる「よすが」でした。自らを見舞った不運と不条理を、アイロニーと諧謔の精神で覆した迫力ある作品群を、ぜひご鑑賞ください。


2/6 柳沢文庫

新春常設展「柳澤家歴代の当主達－柳澤信俊を中心に－」 平成２６年１月１５日（水）～３月１６日（日） 　新春常設展では柳澤家の歴代当主に関する事蹟を取り上げ、史資料を展示します。今回の展示では特に柳澤吉保の祖父にあたる柳澤信俊に焦点をあてます。 　信俊は武田信玄・勝頼に仕え、武田家滅亡後は徳川家康の家臣となり、戦国時代の動乱を乗り切った武将です。その信俊の活躍を明らかにします。

「染子歌集」
柳澤吉保の側室飯塚染子の色紙・小短冊など和歌合計38首を貼り交ぜて帖に仕立てた手鑑。宝永2年(1705)染子が死去した後、吉保は染子と生前取り交わした歌を帖に貼り付け、各歌の右肩に自分で識語（解説）を付しました。
「柳澤吉里領知宛行状 「柳澤吉里領知宛行状」
宝永7年(1710)7月18日 甲府城主柳澤吉里が弟の柳澤経隆に知行の場所の確定を申し渡した史料です。
風流使者記 「風流使者記」
宝永3年(1706)成立 武蔵国川越から甲斐国甲府へ転封された柳澤吉保は現地の様子を詳しく知るため、荻生徂徠と田中省吾に調査するよう命じました。徂徠と省吾による報告書が本書です。
清和源氏武田流甲斐国主系図 「清和源氏武田流甲斐国主系図」
清和源氏義光流の系図で、清和天皇から柳澤吉保までの家系図を記しています。
武田二十四将図 「武田二十四将図」
渡邊守遂筆　弘化2年(1845)成立 甲斐国の戦国大名武田信玄とその家臣23名を描いた絵画です。平成26年新春常設展「柳澤家歴代の当主達－柳澤信俊を中心に－」において初公開。
徳川二十将図 「徳川二十将図」
渡邊守遂筆　弘化2年(1845)成立 徳川家康とその家臣20名を描いた絵画です。平成26年新春常設展「柳澤家歴代の当主達－柳澤信俊を中心に－」において初公開。
七福神ニ慰姥 「七福神ニ慰姥」
古礀筆　旧水木コレクション 七福神とイザナミ・イザナギが姿を変えた能衣装の老夫婦（慰・姥）が宴を楽しんでいる光景を描いています。平成26年新春常設展「柳澤家歴代の当主達－柳澤信俊を中心に－」において初公開。。

2/4 堂本印象美術館

「美の跫音（あしおと）　―1952年のパリ・ローマ・フィレンツェ―」


　堂本印象は、1952（昭和27）年5月から約半年間にわたって甥の堂本尚郎氏とともにヨーロッパへ旅立ちました。現地では、パリを中心にローマ、フィレンツェの街を見学し、さらにはスペイン、ドイツ、スイスにも訪れました。名所や旧跡を旺盛に見学する一方で、印象は現地で目にした味わい深い風景を数多くスケッチとして残しました。それぞれの町の佇まいを情緒豊かにとらえたこれらの作品からは、印象が何気ない裏町の一画やそこで生活する人々の姿に強く関心を示した様子がうかがえます。また、印象は、各地の古い教会や美術館へ足を運び、日本とは異なるヨーロッパの文化・芸術にふれ、その歴史や造形に魅了されました。このときの経験は、『美の跫音（あしおと）―ヨーロッパ美術紀行』として多くの挿絵とともに一冊の本となり、帰国後に出版されています。 本展では、ヨーロッパの風景を題材にした瀟洒な素描、ペン画、油彩画の数々を中心に、現地の芸術体験を糧に制作した帰国後の作品もあわせて展観します。異文化にふれて新たな表現の扉を開いた印象の旅情を感じとっていただければ幸いです。
「浅井忠の眼―パリの街角を飾ったポスター―」


浅井忠は、1902（明治35）年に京都高等工芸学校（現・京都工芸繊維大学）の図案科教授として着任しました。洋画家として知られる浅井ですが、1900年のパリ万博を機に2年間フランスに留学し、そのとき目にしたアール・ヌーヴォーに興味を示し、京都へ移住すると図案への関心を強めます。本展では、京都工芸繊維大学美術工芸資料館の協力を得て、京都高等工芸学校図案科の教材用に浅井忠などがパリから持ち帰ったポスターの数々を展示します。ロートレックやシェレなどによって賑わった19世紀末のパリのポスターデザインをお楽しみください。

2/4　京都市歴史資料館 「愛宕信仰と山麓の村」

火伏せの信仰として名高い愛宕信仰は，中世にはすでに盛んとなっていて，江戸時代を経て現代においても，京中の台所にはその御札を見ることができます。
　愛宕詣を目的とした愛宕講は，現在も京中で活発に行われています。
　このような愛宕信仰，そしてその核となる愛宕神社（古くは愛宕権現もしくは白雲寺（はくうんじ）と呼ばれました）を支えた膝元の村落（水尾・樒原・越畑）に焦点を当てることによって，愛宕信仰と山麓の村々の関わりを探っていきます。
4　展示品 　約50点 　　（主な展示品）
　　　愛宕権現御札版木（あたごごんげんおふだはんぎ）　9点
　　　水尾村絵図（みずおむらえず）　1点　延宝7年(1679)
　　　越畑村絵図（こしはたむらえず）　1点　元禄12年(1699)
　　　樒原共有文書（しきみがはらきょうゆうもんじょ）　約30点
展示史料
　　　　愛宕権現御札版木（個人蔵）
展示資料
　　　　　　　　　　　　愛宕山御札 展示資料
愛宕神社石段脇にある宿坊長床坊（ながとこぼう）の銘を刻む石燈籠

2/3　マティ・ソー／ダーク・ワールド

2012年に公開され、映画を超える社会現象を巻き起こした『アベンジャーズ』。その熱狂と興奮に拍車をかけたのは、ひとつのニュースだった──“『アベンジャーズ』続編、2015年公開決定！”
すでに新たなる『アベンジャーズ』に向けて、マーベル・スタジオの総力を結集したプロジェクトが始動。全世界で空前の大ヒットを記録した『アイアンマン3』に続く “アベンジャーズ・プロジェクト”最新作――それが、アベンジャーズ最強の男ソーとその弟にして宿敵ロキの壮絶な戦いを描いたアクション超大作『マイティ・ソー／ダーク・ワールド』である。
地球の命運をかけた『アベンジャーズ』ニューヨークの戦いから1年―。いま、全宇宙の存亡をかけた戦いが、ロンドンで起ころうとしていた。世界を救えるのは、この男しかいない。その名はソー。 アベンジャーズ最強の勇士にして、神秘の王国アスガルドの王子、そして伝説の雷神。
しかし、今度の敵は、並大抵の相手ではなかった。宇宙そのものより古くから存在し、この世のすべてを闇の世界＝ダーク・ワールドに変えようと企むダーク・エルフ。その邪悪な力の前に、ソーの恋人ジェーンが巻き込まれ、さらには、愛する家族や故郷までをも危機にさらすことに…。
予想を裏切る展開、想像を絶するスーパーアクション、そして壮大なスケールで描かれる、アベンジャーズ・プロジェクト最新作『マイティ・ソー／ダーク・ワールド』。ソーを演じるのは、『アベンジャーズ』(12)でその人気を不動のものとしたクリス・ヘムズワース。甘いマスクとたくましい肉体で、男性のみならず女性からの支持も高い。本作と同時期に次々と主演作が公開されるなど、スターとしてのキャリアも絶好調。
恋人ジェーンにはナタリー・ポートマン、ソーの父でアスガルドの王オーディンにアンソニー・ホプキンスと、アカデミー賞受賞の2人が、ソーの物語を彩る。さらに悪役ながら『アベンジャーズ』で見せたカリスマ性で、全世界に熱狂的な“ロキ”ファンを生み出したトム・ヒドルストンが、3度目となる邪神ロキ役で登場。
また『パシフィック・リム』(13)の熱い司令官役で日本でも大ブレイクしたイドリス・エルバが、地球とアスガルドの道を守る武闘派番人ヘイムダルを演じ、いまや国際スターとなった浅野忠信が、ソーの盟友であり勇敢なアスガルド戦士ホーガン役に再び挑む！
そして今回、最強の敵とでも言うべきマレキス役に、クリストファー・エクルストン。人気ＳＦドラマ「ドクター・フー」や「ヒーローズ」、さらに世界的大ヒットとなった『G.I.ジョー』(09)での悪の首領デストロ役が有名だ。
こうした豪華キャストを率いて、『アベンジャーズ』に続きソーの物語の陣頭指揮を執るのが、マーベル・ヒーロー映画をすべて大成功に導いたプロデューサーのケヴィン・ファイギ。
「『アベンジャーズ』の後、アスガルドに戻ったソーとロキがどうなったのか？この物語はそれを見せてくれる。そして、ここから壮大な物語が始まるんだ」。ケヴィンは、『アイアンマン』でジョン・ファブロー、『アベンジャーズ』でジョス・ウェドンを監督に抜擢し、成果を出してきた。そのケヴィンが本作の監督に選んだのがアラン・テイラー。人気ＴＶドラマ「ソプラノ」や「マッドメン」を手がけ、そして最近ではダーク・ファンタジー大河ドラマ「ゲーム・オブ・スローンズ」で世界中を熱狂させている。また『ターミネーター』次回作の監督候補でもある。
スタッフ、キャストともに「前作以上に壮大」と口をそろえる『マイティ・ソー／ダーク・ワールド』。新たなソーの想像を絶する戦いであり、次の『アベンジャーズ』に向けての興奮が、ここから始まるのだ！

ストーリー

アベンジャーズ』の戦いから1年。世界は新たな危機を迎えようとしていた。
その発端は英国・ロンドン。原因不明の重力異常が発生した。これを調査していたソーの恋人であり天文物理学者のジェーンは、原因をつきとめるべくロンドンへと向かう。だが、この怪異は、宇宙が誕生する以前から存在していた闇の力を復活させ、地球侵略を足掛かりにして全宇宙の滅亡―つまりは宇宙全体を自らが統治するダーク・ワールドへ変えること―を企むダーク・エルフの仕業だった。
天文物理学の視点で調査を進めるジェーンがその謎に迫ったとき、彼女は宇宙滅亡を導く鍵となる“ダーク・エルフの力”を自らの身体に宿してしまう。その異変に気付いたソーは、ジェーンを救うべく、故郷アスガルドへ彼女を連れて行く。だが、この行動が、アスガルドのみならず全宇宙を危険にさらす事態を招くことに―。 そして、ソーの前に、ダーク・エルフを率いるマレキスが姿を現した。ジェーンの身体に宿ったエネルギーを狙い、アスガルドに攻めてきたのだ。マレキスは、かつてアスガルドに敗れ、強い恨みを持つ邪悪にして危険な存在だった。 マレキスの残虐で巧みな攻撃によってアスガルドが危機的状況に追い込まれたとき、ソーは、最後の手段として、血のつながらない弟にして宿敵の邪神ロキに協力を求める。ロキもまた、唯一愛する存在が窮地にあることを知り、憎み続けているソーとの共闘を受け入れた。
再びロンドンへと舞台を移した戦いは、壮絶さを増していく…。果たしてソーは、マレキスを倒し、この世界を救うことができるのだろうか。そして、ロキの真の目的は――？











1/28　京都文化博物館

生誕100年 佐藤太清展

自然がみせる一瞬のきらめき。もう二度と見ることのない美の瞬間。 佐藤太清は、自然との一期一会の出会いを、詩情あふれる解釈で絵画に映し、受け止めた心象を永遠のものにしました。 自然を描き続けた日本画家・佐藤太清は、大正2年（1913）京都府福知山市に誕生します。出生直後に両親を失うという境遇に遭いますが、故郷の自然に触れ、その情景を描く体験に目覚め、絵の道を志します。18歳で上京し、児玉希望の内弟子として日本画の修業を始めました。 10年の研鑽を経て、新文展に「かすみ網」で初入選。その後、嵐や炎などの自然現象を崇高な視点であらわし、また太清の代名詞ともいえる連作『旅シリーズ』では、自然が持つ美しさに精神性を与え、花鳥風景画という新分野を確立。平成4年（1992）に文化勲章を受章。日本画壇を代表する作家として、戦後の日展を支えました。 本年、佐藤太清は生誕100年という記念すべき区切りを迎えます。福知山市佐藤太清記念美術館の所蔵作品、全国の美術館や個人所蔵の作品、また太清の没後に発見され、この度修復を終えた作品や未公開作品を一堂にあつめ、画業70年をたどります。



京都府美術工芸新鋭展 ～京都国際現代芸術祭2015への道～

本年度は、京都国際現代芸術祭2015の開催と琳派400年の前年にあたり、新進若手作家の輝く才能の発掘と育成を図り、京都における文化芸術の振興を目指します。

羅城門の記憶 -模型の楽しみ方3-

平安時代、平安京の表玄関である羅城門は、京都を代表するシンボル的建築物でした。 平安時代以降も、門の存在した場所は様々な歴史や物語の舞台となり続け、その名は人々の記憶に刻まれていきます。実際、門の倒壊後500年以上たった江戸時代の地図や地誌にも、もはや存在しないはずの羅城門の名が認められるのです。江戸時代の人々がみた羅城門とは何か？羅城門の存在した場所の実際の様子はどうだったのか？ 本展では、羅城門を巡る多様な資料を中心に、京の地域史を掘り起こします。

1/24　トリック

ある日、天才物理学者・上田次郎（阿部寛）は村上商事の加賀美慎一（東山紀之）から、海外の秘境にあるレアアース採掘のために力を貸して欲しいという依頼を受ける。採掘権は獲得したのだが、その地域に住む部族が立ち退きに応じない。彼らが信奉する呪術師（水原希子）が、「聖なる土地を他の者に渡すわけにはいかない」と言っているのだ。呪術師が持つ不思議な力、未来を予知し人を呪い殺すという“トリック”を見破ることができれば、部族を立ち退かせることができる― 例によって例のごとく、上田は自称超売れっ子天才美人マジシャン・山田奈緒子（仲間由紀恵）の力を借りることに。もちろん恐ろしい呪術師との対決のことはまったく伏せて、上田は奈緒子にタダで海外に行ける用事があることをほのめかす。案の定、奈緒子は初の海外旅行に心惹かれて、ホイホイとついて行く。現地では医師の谷岡将史（北村一輝）だけでなく、何故か矢部刑事（生瀬勝久）も合流。ジャングルの川を遡り、因習に閉ざされた村を目指すのだが……






1/22　東京


１章　浮世絵前夜

浮世絵は、近世初期風俗画を母胎として、それに続く寛文年間（1661 ～ 73）を中心に流行した一人立ち形式の寛文美人図を経て生まれる。本章は、浮世絵の誕生に至るまでに描かれた肉筆画により構成する。

２章　浮世絵のあけぼの

「浮世絵」という語は、延宝9年（1681）刊行の俳諧書『それぞれ草』の句の中に見出せるのが早い例であり、およそ、その頃には一般化しつつあったと思われる。当世の、最新流行の風俗を描いた浮世絵は、肉筆画のみならず、本や一枚物の版画の形でも刊行され始め、新興の浮世絵師は江戸で確かな地盤を築いて行く。 版画は、富裕でない庶民でも手に入れることのできる身近な絵画であり、新興都市“江戸”が生んだ新たなエネルギーであった。本章では、菱川師宣・鳥居清倍・ 奥村政信などの作品を取り上げる。
「芝居狂言浮絵根元」 「芝居狂言浮絵根元」奥村政信 横大判墨摺筆彩　 ベルリン国立アジア美術館蔵 cStaatliche Museen zu Berlin, Museum fur Asiatische Kunst, photography J urgen Liepe （1/2～2/2展示） 浮世絵派を確立した師宣の立美人図の代表作で、振り返った姿を後から捉えた独得のポーズが新鮮。 遠近法を極端な形で用いた浮絵という手法で表現した劇場図。顔見世興行の舞台では、二代目市川海老蔵による暫が演じられている。

３章　錦絵の誕生

明和・安永期（1764 ～ 81）は、錦絵と呼ばれる段階にまで達した木版多色摺技法の発達により、浮世絵版画が急速に表現の可能性を広げた時代だった。多いときには10色以上の色を重ねる事も可能になり、色彩豊かで華麗な錦絵の誕生は、それまでの素朴な浮世絵版画のイメージを一新し、人々の目を驚かせた。本章は、錦絵創始期の第一人者となった鈴木春信、安永期を代表する美人画家である礒田湖龍斎、役者絵界に新風を送った一筆斎文調、勝川春章などを紹介する。
「中村富十郎の饅頭売 日向屋実は 日向姥ケ嶽の雌狐と、 9代目市村羽左衛門の酒売伊勢屋実は源九郎狐」勝川春章 大判錦絵　シカゴ美術館蔵 Photography cThe Art Institute of Chicago (1/2～2/2展示) 人気役者の特徴をとらえて似顔で描き、春章の役者絵は芝居ファンの間で評判となった。

４章　浮世絵の黄金期

18世紀の後期を中心とする一時代は、浮世絵の美が頂点を極めた時期である。この時代に制作された浮世絵は、江戸の長い風俗画の歴史の中でもひときわ光り輝き、優れた絵師が陸続と輩出され、錦絵版画全盛の、浮世絵の黄金期となった。この時期、美人画や役者絵は大型化し、さらに浮世絵の人気を高めた。美人画の中で枢要をなした鳥居清長、青楼の絵師と謳われた喜多川歌麿、短期間に印象的な役者絵を残した東洲斎写楽、浮世絵界を席巻する歌川派を主導した歌川豊国、その門人である歌川国政らを紹介する。
重要文化財「3代目大谷鬼次の江戸兵衛」 重要文化財「3代目大谷鬼次の江戸兵衛」 東洲斎写楽 大判錦絵　東京国立博物館蔵ほか (1/15～26展示） 「円窓九美人図」（部分） 「円窓九美人図」（部分） 鳥文斎栄之 肉筆画　静岡・MOA美術館蔵 (1/21～2/2展示) 江戸兵衛が与作の下僕一平を襲うところを描く。つり上った 眉と目が凄みを表し、パッと開いた両手が、相手を驚かそうとする意志を強く表す。その指先の異様な形が印象的。 年齢にも幅がある様々な階層の美人たちを描いた肉筆画。栄之が作り出した細面で首の長い美人図の典型が示される。美人図のレパートリー・ブックのようだ。

５章　浮世絵のさらなる展開

19世紀に入ると、多くの浮世絵師が登場し、制作された錦絵の数も増えた。また、美人画、役者絵という二大分野に風景画などが加わり、さらに活況を呈する。色彩はさらに豊かになり、誇張、強調された構図も目立つようになるなど、浮世絵はさらなる進化の相を見せる。本章では、葛飾北斎が革新し、歌川広重がそれに続いた風景版画および花鳥版画、また豊かな発想による歌川国芳の新鮮な作品群を中心に紹介する。同時に、江戸とは異なった歴史と作風を持ち、京都と大阪で版行された上方絵についても概観する。
「冨嶽三十六景 凱風快晴」 「冨嶽三十六景 凱風快晴」 葛飾北斎　大判錦絵　 ベルリン国立アジア美術館蔵 (1/2～2/2展示)
「月に雁」 「月に雁」歌川広重 　 中短冊判錦絵　大阪・和泉市久保惣記念美術館蔵 (1/21～2/16展示) 　　　　　　　広重は穏やかな花鳥図の名手でもあった。郵便切手でも名高い図。
『伝神開手 北斎漫画』 『伝神開手 北斎漫画』葛飾北斎 浦上 満氏 （全期間展示・頁替あり） 一生を通じて肉筆画を描き続けた北斎の作の中で最大のもの。 ヨーロッパでは北斎の代名詞的存在。北斎 のデッサンの確かさに驚かされる。

６章　新たなステージへ

幕末から明治維新にかけては、混乱の時代の中、浮世絵師は描くべき主題を模索しつつも迷走を続けた時期で、歌川国芳の門人である月岡芳年、西洋画を学んで独習したと伝えられる小林清親らが上げられる。また大正から昭和にかけては、版元渡辺庄三郎による新版画の試みが登場、橋口五葉や伊東深水、川瀬巴水などが活躍する。

しゃもなべや「ごてつ」あと

軍鶏なべ屋「五鉄」跡 「二ツ目橋の角地で南側は竪川」とあるように、「五鉄」はこの辺りだと推定されます。鬼平とその配下の密偵たちはここに集まり、軍鶏なべをつついていました。

ほくさいどおり 北斎通り

江戸後期の浮世絵師の巨匠、また日本風景版画の創始者とされる絵師葛飾北斎は宝暦10年（1760）9月23日、本所割下水（亀沢1～4丁目）に生まれました。この地が下総国葛飾領であったことから葛飾北斎と名のりました。彼の画業の集大成ともいうべき「北斎漫画」、続いての「富嶽三十六景」は、彼の名を不朽のものとしました。 その偉業を記念して生誕の地である本所割下水を「北斎通り」として、約１Km間の道両側の街路灯、公衆トイレ等に北斎作品の１０３枚を掲示しています。 『北斎ギャラリー』と呼ばれる通りには北斎の絵を鑑賞しながら街歩きをする人が多く見られます。 新幹線からの富士山(2014.1.21新富士あたり)



深川江戸資料館

地下1階から地上2階、三層にわたる高い吹抜けの大空間に展開する江戸時代の深川の町。 深川江戸資料館は、江戸時代末期、天保年間頃の深川佐賀町の町並みを想定復元した「情景再現、生活再現展示」です。 町並みには、表通りの大店と白壁の土蔵、船宿のたたずまい、そして猪牙舟の浮かぶ掘割には火の見やぐらが影を落としています。一歩路地を入れば長屋が並び、そこには庶民の暮らしがあります。 時代や場所だけでなく、そこに住む人々の家族構成や職業、年齢までを細かく設定し、それぞれの暮らしぶりにあった生活用品を展示してあります。
「江戸の三大改革と松平定信」
松平定信は、深川江戸資料館と隣接する霊巖寺にねむる江戸時代中期の老中で、寛政の改革（１７８７～１７９３）を推進した人物として知られています。定信が陸奥国白河藩主であったことから、この地域は昭和22年（1947）、江東区の発足と同時に深川白河町と名付けられました。
企画展示では、幕藩体制のゆらぎ、断行された三大改革、その中で松平定信という人物が果たした役割を概観し、常設展示室で再現されている「天保」という時代につなげていきます。定信の肖像画など、約50点の資料を写真パネルで紹介します。


清澄庭園

泉水、築山、枯山水を主体にした「回遊式林泉庭園」です。この造園手法は、江戸時代の大名庭園に用いられたものですが、明治時代の造園にも受けつがれ、清澄庭園によって近代的な完成をみたといわれています。
この地の一部は江戸の豪商・紀伊國屋文左衛門の屋敷跡と言い伝えられています。享保年間（1716～1736年）には、下総国関宿の城主・久世大和守の下屋敷となり、その頃にある程度庭園が形づくられたようです。
明治11年、岩崎弥太郎が、荒廃していたこの邸地を買い取り、社員の慰安や貴賓を招待する場所として庭園造成を計画、明治13年に「深川親睦園」として 一応の竣工をみました。弥太郎の亡きあとも造園工事は進められ、隅田川の水を引いた大泉水を造り、周囲には全国から取り寄せた名石を配して、明治の庭園を 代表する「回遊式林泉庭園」が完成しました。
清澄庭園は、関東大震災で大きな被害を受けましたが、この時図らずも災害時の避難場所としての役割を果たし、多数の人命を救いました。岩崎家では、こう した庭園の持つ防災機能を重視し、翌大正13年破損の少なかった東側半分（現庭園部分）を公園用地として東京市に寄付し、市ではこれを整備して昭和7年7 月に公開しました。
また、昭和52年には、庭園の西側に隣接する敷地を開放公園として追加開園しました。ここには芝生広場、パーゴラなどがあります。また、サクラの木が20 本ほど植えられ、春のお花見の場となっています。なお、庭園の方は、昭和54年3月31日に東京都の名勝に指定されています。

のみのすくねじんじゃ 野見宿禰神社

かつて当社の東側に相撲の高砂部屋があり、明治18年（1885）親方であった高砂浦五郎の尽力で、元津軽家上屋敷跡に相撲の神様として知られる野見宿禰を祀ったのが起こりです。境内に歴代横綱の名前を刻んだ石碑が建ってます。








隅田川沿いから　東京スカイツリー




東京国立博物館



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aki memo
1/21 パールホテル両国
両国駅からすぐで便利、且つ安い（5700円）部屋は若干狭く感じた！
朝食バイキングは７時前に行ったからか、修学旅行で混雑
ゆっくりと朝食は味わえず
1/21　両国を歩く　　名跡など多数あり。　　
清澄庭園　　池が大きく　石も　多く　　手入れ行きとどいていた
＊
1/22　両国～浅草まで　　隅田川沿いを歩く　　途中にスカイツリーが見えた
当日券は8:00からのよう　　
スカイツリー展望台からは、観ることができなかったが少し離れたところからのスカイツリーも　better
途中　　鬼平「五鉄」推定地あり　　鬼平や五郎蔵たちが　たむろしたところ
1/21　江戸東京博物館　『大浮世絵展』観たことがある浮世絵が多かった。（歴史順に展示されていた） 宮川長春、岩佐又兵衛の作品あり
1/22　東京国立博物館　
アジア東洋館　　リニューアルされて間もない（2013年）事や設計者がは外国人だったこともあり 館内展示室全体が吹き抜けのようで、短い階段あり、透明のエレベータあり　鑑賞者は少なく勿体ない感あり
モンゴルの占い　羊のくるぶしの骨を４つ使った運勢占いをボランティアと
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top

1/21　東京

1月21日(火)
西大寺 7:23 1 号車 3A 番
京都 7:57
京都 8:09
こだま　638号 10号車15番D席
東京 11:47
山手線上野方面行
秋葉原 総武線各停(千葉行)
両国 12:10
1月22日(水)
両国（ﾎﾃﾙ） 9:10 徒歩
江東区深川江戸資料館(9:30～ 江戸の三大改革と松平定信
清澄白河駅
都営大江戸線
飯田橋 徒歩
礫川浮世絵美術館 0.75
後楽園
弥生美術館
東京メトロ南北線(鳩ヶ谷行)
東大前
後楽園 東京メトロ南北線(白金高輪行)
東京 東京メトロ丸ノ内線(荻窪行)
東京 14:56
こだま　665号 10号車16番D席
京都 18:34
京都 18:45 1?号車 8D
西大寺 19:15


1/19　大阪歴史博物館

「手塚治虫×石ノ森章太郎 マンガのちから」マンガの力
現代のマンガは、震災復興のシンボルになるほど大きな影響力をもち、また日本発の文化として世界的に
受け入れられています。
こうしたマンガの地位確立は、その可能性を大きく広げた「マンガの神様」、大阪府出身の手塚治虫と、
その可能性に反応しマンガを育て上げた「マンガの王様」、宮城県出身の石ノ森章太郎の存在を抜きに
語ることはできません。
本展覧会は、この二人のマンガ家に焦点をあて、「鉄腕アトム」、「ブラック・ジャック」、「サイボーグ009」、
「仮面ライダー」など代表作の原画や映像作品等を通じて、二人の歩みを紹介し、戦後のストーリーマンガの誕生から、
アニメ・特撮などメディアミックスに拡大するマンガの進展、国内外の現代アーティストにまでおよぶマンガの影響力を
振り返り、“マンガのちから”の源流を探ります。

手塚治虫「鉄腕アトム」直筆原稿 連載時期：『少年』1952年4月号～1968年3月号他　 手塚プロダクション 手塚治虫「鉄腕アトム」直筆原稿
©手塚プロダクション 21世紀の未来を舞台に、10万馬力のロボット少年・アトムが活躍するSFヒーローマンガ。手塚は本作品で、科学と人間のディスコミュニケーションがもたらす悲劇を描き、読者に警鐘を鳴らし続けた。 石ノ森章太郎「サイボーグ００９」直筆原稿
連載時期：『週刊少年マガジン』1966年27号30号～1967年13号他　石森プロ 石ノ森章太郎「サイボーグ００９」直筆原稿 ©石森プロ アメリカの科学雑誌『LIFE』の宇宙で暮らせる改造人間の記事に触発され、武器商人「黒い幽霊団（ブラック・ゴースト）」によってサイボーグに改造された島村ジョー（００９）と8人の仲間がその能力を使って活躍する物語を描いた。 手塚治虫「リボンの騎士」直筆原稿
連載時期：『なかよし』1963年1月号～1966年10月号　手塚プロダクション 手塚治虫「リボンの騎士」直筆原稿 ©手塚プロダクション 男の子と女の子の二つのこころを持ってしまった王女サファイアの恋と冒険を描いた少女マンガ。手塚が幼い頃から母に連れられて観にいった宝塚歌劇の影響が色濃くみられる作品である。 石ノ森章太郎「龍神沼」直筆原稿
1961年『少女クラブ』夏休み増刊号掲載　石森プロ 石ノ森章太郎「龍神沼」直筆原稿 ©石森プロ 都会から来た少年といとこの少女が、龍神祭りのさなか、金儲けをねらう村長の企みを知り、追い詰められたところを、龍神の化身の少女に助けられる。石ノ森が『マンガ家入門』（1965年）で細かくテクニックを説明したため、マンガの教本として有名な作品である。

京都府立総合資料館

デジタル体験　国宝　東寺百合文書展
詳細 1
詳細 2

二条城行幸図屏風
江戸時代　17世紀
紙本金地着色　六曲一双　各縦150.6㎝　横360.8㎝
寛永3年（1626）9月、上洛中の徳川秀忠、家光の招きに応じ、後水尾天皇が二条城に行幸する様子を描く。
画面は上下二段に分割され、下段では左の内裏へ天皇を迎えに参内する中立売通の将軍ら武家の一行、
上段では右端の二条城にむけ堀川通を進む天皇の一行が粛々と進む。一方、沿道ではおびただしい観衆が浮かれ騒ぐ。
金地に上質の顔料で行列や風俗を細密に描き込んだ画面は、行幸の華美や喧噪を鮮やかに伝える。
やまと絵系の画家によって行幸から遠くない時期に制作されたと考えられる。

1/12　大脱出

1/10 おん祭と春日信仰の美術

　春日若宮おん祭は、歳末の奈良を彩る一大祭事として親しまれています。
この祭は春日大社の摂社・若宮神社の祭礼で、長年本社の大祭・春日祭とは別に大和国一国を挙げて盛大に行われてきました。
春日若宮おん祭は、長承四年（1135）の若宮社御遷座を承け、翌保延二年（1136）9月17日にはじまったとされています。
その後、祭日は室町時代から11月27日、明治十一年（1878）からは現行の12月17日と日付が変わりましたが、その祭礼は古儀の伝統を守り、今年で878年目を迎えます。
　おん祭では、行宮に遷座された若宮神のもとに芸能者や祭礼の参加者が詣でる風流行列が有名で、平安時代以来、時々の風俗や流行を採り入れながら行われてきました。
また、田楽や舞楽、猿楽など華やかな芸能が行われるのも特徴で、昭和五十四年（1979）には「春日若宮おん祭の神事芸能」として国の重要無形民俗文化財に指定されております。
　本展覧会は、このような伝統ある春日若宮おん祭を取り上げ、絵画や文献史料、芸能資料等を通じて、おん祭の歴史と祭礼の様子を展示する恒例の企画です。今回は明治時代以前のおん祭に奉仕してきた「大和士（やまとざむらい）」に焦点をあて、その伝統と厳しいしきたりを紹介して行きます。
併せて春日信仰にまつわる美術工芸品も展示し、おん祭を支えた春日信仰の広がりと多様性を概観します。
　


平城宮跡　大極殿


平城宮跡から若草山


平城宮跡　朱雀門


平城宮跡　朱雀門


歌姫町　消防署


歌姫町の添御県坐神社


歌姫町の添御県坐神社

1/6　武士の献立

京都


阿部晴明






DVD

ジャンゴ

96時間リベンジ

パーカー

2014/01/01


西千代ヶ丘　公園からの初日の出


興福寺　五重の塔

若草山

これより2014

12/22　文学と美術の出会い　—平安時代から江戸時代の物語絵— 大和文華館

魅力的な物語は、テキストが長く読み続けられるだけでなく、しばしば絵画化され、絵画とともに親しまれてきました。『源氏物語』には、『伊勢物語』などの物語を描いた絵巻物が多く登場することが知られ、古くから物語に絵画をあわせて楽しまれていることを教えてくれます。
時代の趨勢の中で様々な物語が生まれ、絵巻、画帖、扇面、掛軸や屏風など、様々な形をとりながら物語は絵画化されました。優雅な貴族の恋や苦悩を題材とする王朝物語と、勇壮な武士の戦を題材とする軍記物語や幸若舞、庶民も主人公となり活躍する御伽草子では、物語を描く上で適する表現も異なります。また一方で、時代により物語の読者層は変化し、好まれる絵画の様式も変化してゆきます。物語絵は物語の内容や読者層、時代の好み、絵画の形体などを反映して、多様に展開します。
本展観では、館蔵品に特別出陳作品を加え、王朝物語や軍記物語、御伽草子、幸若舞、仏教説話など、様々な物語を絵画化した平安時代から江戸時代までの作品を展示します。物語のジャンルや時代による表現の変化、絵画の間の影響関係などに注目しつつ、文学と美術の世界が出会い生み出された豊饒な物語絵の世界をたどります。

講座美術の窓 12月22日(日) 14:00から講堂にて 「17世紀の絵入版本の絵師について」 当館館長　浅野秀剛

12/17 47RONIN

12/13-15　スクーリング　古文書研究２

12/15,16　映画　レンタル　大極　ゼロ　ヒーロー

　　大極

12/8　第10回京都検定

3級　70点くらい（ﾈｯﾄで72点）まあ　　合格でしょう！

2級　50点くらいかな　　　　 　　大学　　音楽　　　　

12/01 RED 2red2

11／17 悪の法則

================ よくわからない　映画 出演している俳優は、いいんだみれど、 脚本(ストーリー)が'??? 監督のいいたいこと? これをいい映画だと評価している人もいるらしい 解説 米カリフォルニアを舞台に欲望にまみれたセレブリティたちが危険な罠に落ちていく姿を、巨匠リドリー・スコットのメガホンで描いたサスペンス。脚本を「ノーカントリー」で知られるピュリッツァー賞作家のコーマック・マッカーシーが書き下ろしたオリジナル作品。若くハンサムで有能な弁護士（カウンセラー）が、美しいフィアンセとの輝かしい未来のため、出来心から裏社会のビジネスに手を染める。そのことをきっかけに周囲のセレブたちにも危険な事態が及び、虚飾に満ちた彼らの日常が揺るがされていく。主人公の弁護士にマイケル・ファスベンダーほか、ペネロペ・クルス、キャメロン・ディアス、ハビエル・バルデム、ブラッド・ピットが出演。 あらすじ すべての始まりは、若くハンサムな弁護士がささいな出来心で裏社会のビジネスに手を染めたことだった。 美しいフィアンセとの輝かしい未来を夢見たその欲望は、周囲のセレブリティたちを否応なく危険な事態に巻き込み、彼らの虚飾に満ちた日常を揺るがしていく。しかし彼らは、まだ気づいていなかった。 自分たちがこの世の闇に渦巻く“悪の法則”に魅入られ、もはや逃れようのない戦慄の罠に絡め取られてしまったことに……。

11/15　清須会議

11／15 清洲会議 天正10年（1582年）本能寺の変。一代の英雄織田信長が死んだ―。跡を継ぐのは誰か？ 後見に名乗りを上げたのは2人。筆頭家老・柴田勝家（役所広司）と後の豊臣秀吉・羽柴秀吉（大泉洋）。勝家は、信長の三男でしっかり者の信孝（坂東巳之助）を、秀吉は、次男で大うつけ者と噂される信雄（妻夫木聡）を、それぞれ信長の後継者として推す。勝家、秀吉がともに思いを寄せる信長の妹・お市様（鈴木京香）は、秀吉への恨みから勝家に肩入れ。一方、秀吉は、軍師・黒田官兵衛（寺島進）の策で、信長の弟・三十郎信包（伊勢谷友介）を味方に付け、妻・寧（中谷美紀）の内助の功もあり、家臣たちの心を掴んでいく。 そして、開かれる清須会議―。会議に出席したのは4人。勝家、秀吉に加え、勝家の盟友であり参謀的存在の丹羽長秀（小日向文世）、立場を曖昧にして、強い方に付こうと画策する池田恒興（佐藤浩市）。繰り広げられる一進一退の頭脳戦。様々な駆け引きの中で騙し騙され、取り巻く全ての人々の思惑が猛烈に絡み合う！ 勝家派か？秀吉派か！？ 　歴史を扱った作品を手がけるときに、三谷監督がいつもイメージしているのは、“歴史の一瞬を切り取る”こと。映画が始まる前から、そして映画が終わってからも、それぞれの登場人物には人生がある。特に歴史ものの場合、観客がそれについて知っていることも多い。『清須会議』で描かれるのは5日間の出来事だが、会議に至るまでの織田信長、柴田勝家、羽柴秀吉の関係性や、清須会議後の勝家と秀吉の人生など、それぞれの歴史も感じさせるよう心掛けた。その分、映画の中で表現しなければならないことが多くなるため、今作のキャストはそれらを演じ切れる役者陣でなければならない。本作は様々なキャラクターが絶妙に絡む群像劇であることから、実に26名もの日本のエンタテインメント界を代表する超豪華キャストが集結。特に、物語の軸となる清須会議出席の四武将役には三谷監督が絶大な信頼を寄せる俳優陣のキャスティングが実現した。 　主人公・柴田勝家役を演じるのは、まさに日本を代表する名優、役所広司。三谷監督とは映画『ＴＨＥ有頂天ホテル』（06）で主人公・申し分のない副支配人・新堂平吉役を演じて以来のタッグとなる。三谷監督からの信頼の厚さは言うまでもない。今作の勝家役に関しても「最初から役所さんしか思いつかなかった」という。勝家は武将としてのキャリアや強さはあるが、基本的には熱く短絡的な男であり、且つペーソスを感じさせるキャラクターである。清須会議における言動だけでなく、会議に至るまでの勝家の人生と、会議後の人生を2時間18分の映画の中で表現するのは、真に底力のある俳優でないと難しい。また、「勝家は衰退して行く側なので、観客に感情移入してもらう必要もありました。演じられるのは役所さんしかいないと思ったんです」。その思いに十二分に応え、役所は勝家を、チャーミングさと男らしさ、そして人間的悲哀を共存させたキャラクターとして見事に演じ切っている。 　勝家に対峙する、羽柴秀吉役には、映画・テレビ・舞台と様々な分野で多彩な才能を見せ、活躍が目覚しい大泉洋。羽柴秀吉は、コンプレックスを持ちながらも、百姓から成り上がった人物。人心掌握に長け、明るいお調子者である一方、彼なりの悲しみや心の闇も抱えており、その両面を適格に演じられる役者が必要だった。三谷監督は舞台『ベッジ・パードン』（11）で大泉と一緒に仕事をし、彼に対するイメージが変わったという。「彼はサービス精神旺盛だから、バラエティ色の強いイメージがありますが、芝居の基本的な部分がちゃんとしていて、人間の裏表、明と暗を演じられる、力のある役者です。今回の秀吉は彼しかいないと思いました。それに、この時期の秀吉はもっとも勢いがあったとき。その勢いは、今の大泉さんも持っているものだと感じました」と語る。これまで様々な名優達に演じられてきた秀吉だが、まさに、今の大泉洋にしか表現できない、唯一無二の秀吉像が完成した。　 　舞台・映画・ドラマと数多くの三谷作品に出演してきた小日向文世が演じるのは、原作の時から三谷監督が一番感情移入したという、ある意味陰の主役とも言える丹羽長秀役。会議の席で一番揺れ動くキャラクターである。「どの歴史書を見ても、丹羽長秀がフィーチャーされているものはないんです。いつもただ、そこにいるだけの人物という感じで。今回は、彼の人物像をきっちり描くのが一つのテーマでした」と三谷監督は語る。「小日向さんが頭の良いキャラクターを演じる時の引き出しを最大限に出してやって頂きました。」という三谷監督の言葉通り、一般的にはあまり知られていない、冷静沈着でキレ者の長秀を、リアリティを感じさせるキャラクターとして力演。特に、クライマックスでの勝家との対峙は圧巻である。 『THE有頂天ホテル』（06）以降、全ての三谷作品を担当し、三谷映画独特の世界観を作り上げてきた種田陽平と、テレビドラマ『short cut』（11）でタッグを組んだ黒瀧きみえが美術を担当している。5日間の会議の会場となる清須城は現存しておらず、現地には模擬天守しか残っていない為、時代考証を重ねつつ「清須城」はオリジナルで設計されていった。 【清須城外観】 　外観については、清須会議が開かれた時代には清須城にはまだ天守閣は存在しなかったと一般に言われている。しかし、天守閣があったという説もある。種田は「天守があったとしたらどんな建物か？」という問いから清須城全体を設計していったという。「いわゆる白壁の天守閣ではなく、木の壁の山城のような天守閣。このデザインは映画『清須会議』の為のオリジナルデザインです」と種田。その天守全景は高さ２mに及ぶミニチュア模型で見事に表現され撮影された。城郭部分については平安時代の寝殿造りの様式を取り入れたという。 【清須城居室】 　寝殿造りに表現された清須城の住居部分は、日本最大のスタジオである東宝スタジオ第９ステージにセットで建設。これまでの三谷作品同様、セットの建て込み前に何度もミニチュア模型で小さなセットを作り、カメラで撮影した際の見え方等について検証を重ねた上で設計されている。居室内から障子を開けると背景に他のキャラクターの居室が見えるよう、奥行きを意識したデザインとなった。 　居室の配置についても、勝家と秀吉のように敵対する者達は庭を挟んで向かい側に部屋を取るルールを決めるなど、登場人物たちの様々な駆け引きや心理戦がより効果的に表現出来るよう、計算し尽くされている。三谷監督は語る。「『七人の侍』（54）など僕の記憶に残っている映画は、俯瞰で見せるシーンはなくてもなんとなく村全体の配置がイメージできるんです。今回の映画はそれを目指しました」 　室内は、キャラクターに合わせた色使いや模様、調度品で装飾されている。織田家の人々は清須城に居住している為、お市様は風流、三十郎信包はエキゾチック、信雄は部屋中遊具だらけというように、キャラクターを色濃く反映。一方、織田家以外の登場人物は、５日間だけこの居室に泊まっている設定なので、どこまでキャラクターを象徴させるかのさじ加減を探りつつも、個性的な装飾を施した。 　たとえば襖絵や障壁画では、柴田勝家の居室には虎を描き、勇猛果敢かつユーモラスなイメージを表現。羽柴秀吉は野菜、丹羽長秀は龍というように、それぞれのキャラクターを表したものになっている。調度品も、派手好きで見栄っぱりの秀吉の部屋には陣羽織や京都から持参した大量の土産品が置かれているが、冷静沈着で頭脳派の長秀は本や掛け軸が並んだ落ち着いた作りで、その個性の違いが一目でわかる。 　居室でぐるりと囲まれた庭には、戦国武将がこよなく愛したソテツが植えられ、庭の中央には池があり、さらに川の流れを鱗石で表現した枯山水まで。スタジオのコンクリートの床の上に土や苔を入れて造り出されたとは思えないリアルさである。ちなみに、この枯山水は、織田信長が十五代将軍・足利義昭のために作庭したと言われる真如院の庭園を参考にしている。 　そして屋根部分は、茶室のみ檜皮葺（ひわだぶき）、その他の部分は薄い木板を使った杮葺（こけらぶき）を再現。細部までの徹底的なこだわりが作品全体に深みをもたらしている。 【清須城大広間】 　物語のクライマックスの舞台である、清須城の大広間は、東宝スタジオ第９ステージと同サイズの第８ステージに建てられた。会議のシーンは動きが少なくなる為、どれだけダイナミックに見せられるかが勝負となる。カメラが自由に動けるよう、大広間は可能な限り広く設計された。 　このセットには、平安時代から使われた、「蔀戸（しとみど）」という下から上に水平に吊り上げて開けるタイプの格子戸を使った。「会議のシーンでは密室感を出すため蔀度を締め切り、会議のあとで蔀度がいっせいに開き、大広間と庭は一つの開放的な空間になり、緊張感が放たれるようにデザインした」と種田は構想を語る。 　格天井（ごうてんじょう）を備えた大広間の正面には、織田信長がこの物語の中心にいることの象徴として、信長が京都の馬揃えで着ていた鎧かぶとが鎮座している。その背景となる障壁画は、金箔を貼ってその上に絵を描く、桃山時代に流行した高級な壁画（金碧障壁画（きんぺきしょうへきが））である。絵柄は、上の方の雲が日本画風であるのに対し、下の方の雲は西洋画風で、信長のキャラクターを反映した和洋折衷な表現にしている。 　このように、映画『清須会議』の為の架空の「清須城」は、新旧、和洋が混ざり合い、虚実を混在させて完成した、三谷版オリジナル清須城なのである




11/12 京都市美術館 竹内栖鳳展　近代日本画の巨人 京都に生まれた竹内栖鳳（1864－1942）は，日本画の近代化に大きな役割を果たした画家である。明治期の西欧遊学体験を踏まえ，写生，写意の重視という四条派の作画理念に徹底した実物観察を盛り込んで，京都画壇に新風を巻き起こした。栖鳳のもとには多数の後進が集い，その影響は極めて大きい。当館設立に尽力した大家であり，代表的な収蔵作家でもある。本展は各地に所蔵される代表作約110点，資料約60点を一堂に会し，その芸術を味わい，意義を見直す得難い機会。
詳細
京都国立近代美術館 皇室の名品—近代日本美術の粋 京都国立近代美術館のみで開催される本展は、代々の皇室に引き継がれてきた美術品群が国に寄贈されたことを受け、平成5（1993）年に開館した宮内庁三の丸尚蔵館が所蔵する美術工芸品の中から、選りすぐった近代以降の作品約180点を六つの章に分け、体系的に紹介するものです。日本画の横山大観（1868-1958）、竹内栖鳳（1864-1942）、油彩画の高橋由一（1828-1894）、彫刻の高村光雲（1852-1934）、七宝の並河靖之（1845-1927）、金工の海野勝珉（1844-1915）等の作品が出品される予定です。これらの作品は明治21（1888）年に竣工した明治宮殿に調度として飾られたもの、御下命により制作されたもの、展覧会でお買い上げになられたもの、御即位等皇室の御慶事に各方面から献上されたもの、御慶事の儀式で使用されたものや御肖像で、明治・大正・昭和と大切に受け継がれてきた、まさに近代日本美術の「粋（すい）」と言える作品群です。 　また、本年12月に天皇陛下は傘寿を迎えられます。その佳き年と、京都国立近代美術館の開館50周年、宮内庁三の丸尚蔵館の開館20周年が重なりました。各館の記念行事の一つとして、皇室とは特別にゆかりの深い京都の地で、皇室が護り育んでこられた近代日本美術の粋を体系的に広くご観覧いただけるまたとない機会となるでしょう。日本近代美術史に燦然と輝く至高の作品群が初めて一堂に展覧される本展をどうぞお見逃しなく。




11/11 パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々／魔の海

解説 人間と海神ポセイドンの血を引く「半神半人（デミゴッド）」の少年パーシー・ジャクソンの活躍を描いたファンタジー「パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々」（2010）の続編。封印された先代の神々の王クロノスの復活を阻止するため、パーシーは魔の海に隠された黄金の毛皮を探しに行くことに。そんなパーシーの前に、弟を名乗る目が一つだけのサイクロプスが現れ、ともにギリシャ神話の魔物たちがはびこる魔の大海原バミューダトライアングルへと乗り込んでいく。主演のローガン・ラーマンほか、共演のアレクサンドラ・ダダリオ、ブランドン・T・ジャクソンも再集結。監督は「グレッグのダメ日記」のトール・フロイデンタール。
ニューヨークに暮らすパーシー・ジャクソン（ローガン・ラーマン）は、ギリシャ神話に登場する海の神ポセイドンと人間との間に生まれた半神で、水を自在に操れるという特殊能力を持っている。ポセイドンと全能の神ゼウスが封印した先代の神々の王クロノスが復活を賭け再び牙をむこうとしていた。世界を破滅へと向かわせるクロノスを阻止できるのは魔の海に隠された黄金の毛皮だけだと知ったパーシーは、突如弟だと名乗り出た一つ目サイクロプスとともに、魔物がうごめく魔の大海原バミューダ・トライアングルへと繰り出す……。





11/8　姫路市立美術館　兵庫県立歴史博物館

11/8 姫路市立美術館 広重展 広重展　海の見える杜美術館所蔵 江戸の火消同心の家に生まれた歌川広重（1797～1858）は、歌川豊広に師事し、西洋画を含めた多彩なスタイルをとりいれて幅広い画風を展開した浮世絵師です。はじめは美人画を多く描きますが、葛飾北斎の風景版画に刺激を受けて「東海道五十三次」をはじめとする作品を発表、四季の風情を巧みにとりいれた旅情溢れる作風で一世を風靡します。さらに広重は花鳥を主題とした浮世絵に取り組み、近代的な写実性をベースにしながらも柔和な雰囲気を漂わせる独自の世界を創り出します。大胆でありながら繊細に気配りされた画面構成により木版画に表現された花鳥画は、多くの庶民に愛されました。 本展では広島県廿日市市にある海の見える杜美術館の豊富な浮世絵コレクションの中から、世界最大規模の所蔵を誇る広重花鳥画約220点を選び紹介いたします。切手でも有名な「月に雁」をはじめとした詩情あふれる多彩な花鳥画に加え、生き生きとした魚介を活写する「魚づくし」のシリーズは、広重の風景画とは異なる興趣と筆の冴えを見せています。 加えて広重の東都名所シリーズをはじめとする名所絵や明治期に活躍した小原古邨の花鳥画も合わせて総数約270点の木版画の粋を一堂に展示します。 本展の出品作は海の見える杜美術館を除いては初めて大々的に公開するものであり、広重の花鳥画がこれだけまとまって紹介されるのは世界的にも稀有のことです。この貴重な機会に、是非日本を代表する浮世絵師・広重の新たな魅力を発見していただきたいと思います。 兵庫県立博物館 ■ 名城ふたたび／ようこそ姫路城 　姫路城大天守の平成修理が進行する中、もうすぐ白鷺にたとえられる美観が人々の前に甦ろうとしています。 この特別展では、当館の開館３０周年記念事業として、姫路城が今日見る姿へ至る過程の検証や、日本を代表する名城としての城郭史上の意義、さらに、姫路城を文化財として守り続けてきた人々の想いや高度の技術力など、姫路城の魅力を多方面から再発見する場といたします。姫路城をメインテーマにしたエピソードの数々をお楽しみください。 チラシ1
チラシ2



11/6　大阪市立美術館　大阪の至宝

概要 大坂（大阪）は、日本の政治的中心地や諸外国との窓口に位置し、古くは豊臣秀吉などの天下人やあまたの豪商たちが「事・物」の集積を担ってきました。近現代になると経済界の人々が多様な“数奇”の道に足を踏み入れ、大きな美術コレクションが形成されてきました。 これらの大阪や関西にゆかりの数々のコレクションは、収集者の死後に大半が散逸してしまいましたが、一方で自らの収集品を市民共有の文化遺産と考え、次代への継承を意識するコレクターたちも登場しました。その受け皿となったのが国公立の美術館・博物館であり、コレクターを母体とした私立の美術館・博物館でした。国公立の美術館・博物館は、市民の情操の向上や学術の発展に寄与するために、コレクションの寄贈を受けたり廉価に譲渡いただき、展覧会活動を充実させてきました。 本展は、大阪市の美術館・博物館が所蔵する主要な美術コレクションについて、その収集の軌跡をコレクターのまなざしとともに振り返ろうとするものです。加えて大阪を発祥とするコレクションを所蔵する私立美術館の名品や、大阪市立美術館に寄託されている作品の一部も陳列させていただきます。個々のコレクションを育んだ大阪という都市や関西という地場の感性を浮き彫りにし、大都市の欠かせない施設としてのミュージアムとコレクションの関係を、およそ160件の作品を通して再考します。 展示構成 ＜第１章＞中国・韓国美術へのあこがれ 　 「阿部コレクション」「住友グループ寄贈　安宅コレクション」「李秉昌コレクション」「小野コレクション」「山口コレクション」 ＜第２章＞日本美術の豊饒 　「前田コレクション」「田万コレクション」「豊臣秀吉ゆかりの名品」「武藤金太氏寄贈　尾形光琳関係資料」「中島小一郎氏寄贈作品」「南木コレクション」「田原コレクション」「カザールコレクション」「山本發次郎コレクション」「大阪市立美術館寄託の国宝」 ＜第３章＞私立美術館に開花したコレクション 　「泉屋博古館」「黒川古文化研究所」「滴翠美術館」「藤田美術館」「逸翁美術館」 ＜第４章＞大阪近代美術の諸相 　「住友コレクション」
国宝　油滴天目茶碗　 建窯、豊臣秀次所持、南宋時代　13世紀 大阪市立東洋陶磁美術館蔵　 住友グループ寄贈　安宅コレクション ※前期展示 国宝　飛青磁　花生
浙江省龍泉窯　鴻池家伝来　 元時代　14世紀　 大阪市立東洋陶磁美術館所蔵 住友グループ寄贈　安宅コレクション　　 ※後期展示　　　　　 花卉図冊
惲寿平（1633～1690）　清時代　17世紀 大阪市立美術館所蔵 阿部コレクション　 青銅鍍金銀　仙人
後漢時代　1世紀　 大阪市立美術館蔵 山口コレクション 石造　如来坐像頭部
龍門石窟敬善寺洞将来 唐時代　7世紀　 大阪市立美術館蔵 小野コレクション 重要文化財　青磁象嵌　童子宝相華唐草文水注 　
高麗時代　12～13世紀 大阪市立東洋陶磁美術館蔵 住友グループ寄贈　安宅コレクション 青花辰砂　蓮花文壷　　　　　
広州官窯（分院里窯）浅川伯教旧蔵　 朝鮮時代　18世紀　 大阪市立東洋陶磁美術館蔵　 安宅英一氏寄贈　 ※後期展示 富士御神火文黒黄羅紗陣羽織　　
豊臣秀吉（1537～98）所用 旧下郷コレクション 桃山時代　16世紀　 大阪城天守閣所蔵　 柳橋水車図
長谷川宗也（1590～1667） 桃山～江戸時代　17世紀　 大阪歴史博物館所蔵 前田コレクション　 重要文化財　円形図案集より鹿図
小西家伝来光琳関係資料のうち 江戸時代　18世紀 大阪市立美術館蔵　 武藤金太氏寄贈 重要文化財　潮干狩図
葛飾北斎 江戸時代　19世紀　 大阪市立美術館蔵 中島小一郎氏寄贈 大阪市指定文化財　煉瓦焼
佐伯祐三（1898～1928） 昭和3年（1928） 大阪新美術館建設準備室所蔵 山本發次郎コレクション　 ※後期展示

11/2,3　スク　芸術遺産研究　三重

11/2 多度大社 田宮寺 朝田寺 11/3　近長谷寺 国指定重要文化財　近長谷寺資材帳（明治四五年二月八日指定） 近長谷寺資材帳 　資財帳には、「実録近長谷寺堂舎並資材田地等事」と題して諸堂や所有地のことなどが詳記されており、平安時代における南伊勢の土地の様子を知るうえでの手がかりとして、唯一の資料で、天暦七年(953年)の原本を、天徳二年(958年)に書き写したものである。 　最近の県の調査において、斎王宮女御三六歌仙の一人「徽子」斎王も近長谷寺を訪れた事実が、当資財帳に「白玉(真珠の意味)壱丸施入」と記されていることから明らかになった。 　書　紙本墨書　一巻　平安後期 国指定重要文化財　十一面観音立像（大正二年八月二十日指定） 十一面観音立像 　殆ど直立の寄木造りの巨像で、肩からの天衣は裳裾にて二重の円弧を作り、両手の端から出た天衣は垂直に近く、大きな曲線を描いて左右に垂れているため、この像をすらりとした壮麗な姿にしている。衣文は彫り浅く流麗な藤原調で、裾には平安前期式の鋭い衣のしわが作られ、そこに一木造りのような力強さを示している。 　彫　木造立像　一躰　平安後期　(八八五年建立） 　像高　6.6メートル ＜参考＞ 　当寺院は、真言宗山階派に属し、丹生山近長谷寺と称して、仁和元年(885年)伊勢の国の豪族「飯高宿禰諸氏」が、人皇五八代光孝天皇の勅願所として、内外近親等に勧進して建立されたものである。 　飯高氏は奈良時代、四代の天皇(元正聖武淳仁孝謙)に仕えた妥女「飯高諸高」を送り出した豪族で、諸高は、性甚謙謹・志慕貞潔・典従三位を賜り、宝亀八年(777年)八十歳で奈保山に葬られるまで、多気郡勢和村丹生から産出する「水銀」で富を築き上げた。(続日本記より) 　御本尊十一面観音は、奈良の長谷寺、鎌倉の長谷寺とともに「日本三観音(三体の仏像を一本の樟から造られたものと伝えられている）」のひとつとして広く知られ、全国に二百ヶ寺以上あるといわれる大和長谷型観音に属するもので、なかでも右手に錫杖を添える姿は、日本唯一のものである。

正倉院展

出陳内容は正倉院宝物の全体像がうかがえる構成となっていますが、とりわけ23年ぶり二度目の出陳となる漆金薄絵盤（うるしきんぱくえのばん）（＊）をはじめとする仏具の優品、聖武天皇ご遺愛の平螺鈿背円鏡（へいらでんはいのえんきょう）と屏風がまとまって出陳されるのが注目されます。このほか、楽器や伎楽面（ぎがくめん）、貴族の遊びの道具、腰飾りや刀子（とうす）などの装身具、宮中の年中行事にかかわる道具、奈良朝の人々の暮らしを伝える文書などが出陳されます。 　本年の特徴の一つに、宝物を守り伝えてきた人々の努力がうかがえる品が多い点が挙げられます。宝物は点検と曝凉（ばくりょう）（虫干し）、厳重な管理、そして修理などを通して今日に伝えられてきました。今回は弘仁二年（811）に行われた北倉の宝物点検の報告書が出陳されます。また平螺鈿背円鏡は、保存の良い一面、鎌倉時代の盗難で割られてしまった一面、そして明治時代に修復した一面、の三種類が並び、宝物を伝えてきた人々の足どりを見ることができます。また、櫃（ひつ）に納められていた裂（きれ）のかたまりを延ばし、修理したことで聖武天皇ご遺愛品であることが判明した屏風（びょうぶ）なども出陳されます。 　正倉院展を通して奈良時代の文化、人々の暮らしの息づかいを感じていただければ幸いです。皆さまのご来館をお待ちしています。 ＊漆金薄絵盤は甲・乙2基あり、今年出陳される品は甲です。乙は平成5年に一度出陳されています。 　 北倉42　平螺鈿背円鏡 ［へいらでんはいのえんきょう］ （螺鈿飾りの鏡）　1面 径27.2cm　縁厚0.8cm　重2473.6g 聖武天皇（しょうむてんのう）のご遺愛の品で、螺鈿（らでん）や琥珀（こはく）で背面を飾った美しい鏡。 鏡背文様は、大きな唐花文（からはなもん）に4羽の鳥がとまり、まわりに小さな花と葉がリース状にめぐる図柄が4組配列されている。赤く見える部分は琥珀、白く光る螺鈿はヤコウガイを用い、地にはトルコ石やラピスラズリの砕片が敷き詰められている。 なお、今回は鎌倉時代に割られてしまった同種の鏡（出陳番号3）や、明治時代に修理された鏡（出陳番号2）も一緒に出陳される。 鳥毛帖成文書屏風 ［とりげじょうせいぶんしょのびょうぶ］ 北倉44　鳥毛帖成文書屏風 ［とりげじょうせいぶんしょのびょうぶ］ （鳥毛文字の屏風）　2扇 第1扇　長149.1cm　幅56.5cm　第4扇　長149.2cm　幅56.4cm 聖武天皇が手元に置かれていた屏風の一つ。 6扇で一つの屏風を構成していたうちの今回は第1扇と第4扇が出陳される。地の部分は紙地で、奇数扇は緑青（ろくしょう）を塗り、偶数扇は丹（たん）を塗る。文字には日本のキジの羽毛が貼り付けられており、書聖・王羲之（おうぎし）の流れを汲むといわれる楷書（かいしょ）に近い書体で、君子の鑑戒（かんかい）となる文言が記される。 鹿草木夾纈屏風 ［しかくさききょうけちのびょうぶ］ 北倉44　鹿草木夾纈屏風 ［しかくさききょうけちのびょうぶ］ （板締め染めの屏風）　1扇 長149.5cm 幅56.5cm こちらも聖武天皇が身近に置かれていた屏風の一つ。 国産の絁（あしぎぬ）製の裂地（きれじ）に、緑・茶・淡茶・藍などの諸色を用いて、樹下に花を喰（は）むような雄鹿の図柄を染め出している。夾纈（きょうけち）とは、文様（もんよう）を彫った2枚の板の間に折った布を挟み、きつく締めつけて染め上げる、いわゆる板締染（いたじめぞめ）のこと。文様が布の折り目から対称に展開するのが特徴である。 弘仁二年勘物使解 ［こうにんにねんかんもつしのげ］ 北倉164　弘仁二年勘物使解 ［こうにんにねんかんもつしのげ］ （宝物点検の記録）　1巻 縦29.0cm　長518.5cm 弘仁2年（811）9月に正倉院宝庫の宝物を点検したときの報告書。平安時代初期は宝物の出入蔵が多く、点検記録は当時の宝物の状況を知る上で貴重な史料となっている。本品には屏風や鏡、薬物、楽器等の名前が見え、その中には今回出陳の鳥毛帖成文書屏風（とりげじょうせいぶんしょのびょうぶ）（出陳番号5），平螺鈿背円鏡（へいらでんはいのえんきょう）（出陳番号1、2、3）などが挙げられている。 檜和琴 ［ひのきのわごん］　附 玳瑁絵（たいまいえ） 南倉98　檜和琴 ［ひのきのわごん］　附 玳瑁絵（たいまいえ） （やまとごと）　1張 全長156.0cm　幅17.0cm　厚4.0cm 和琴（わごん）はわが国固有の楽器で、5本もしくは6本の絃（げん）を張る。上面の表面に金銀泥（きんぎんでい）で樹木や鹿、尾長鳥（おながどり）、麒麟（きりん）などを描く。龍頭（りゅうとう）（上面の細い方）はさらに花形に切ったシタンを貼り、花卉文（かきもん）を螺鈿（らでん）で表している。槽の長側面には山野に遊ぶ動物や鳥を描いた「玳瑁絵（たいまいえ）」の板が貼られていた（現在は全てはがれ別保存されている。今回は5枚を出陳）。 伎楽面 太孤父 ［ぎがくめん　たいこふ］ 南倉1　伎楽面 太孤父 ［ぎがくめん　たいこふ］ （伎楽の面）　1面 縦27.6cm 横22.8cm 奥行27.2cm 伎楽は中国の呉（ご）から伝わったとされる仮面劇で、奈良時代の仏教法会（ほうえ）においてしばしば上演された。伎楽で使用された面は14種23面であるが、宝庫には171面が伝わっている。うち135面が木彫（もくちょう）、36面が乾漆製（かんしつせい）である。本品は乾漆製の面で、表面は黒漆を塗り、顔面には彩色（さいしき）を施している。眉とひげには植毛している。額や目尻、頬にはしわを表しており、老人を表しているかと思われる。 投壺 ［とうこ］ 中倉170　投壺 ［とうこ］ （投げ矢の壺）　1口 高31.0cm　胴径21.7cm 銅製、鍍金（ときん）の壺。下膨れの胴、両耳を付けた長い頸（くび）が特徴的。外面に線刻で唐草文や花、鳥、瑞雲、獅子などの様々な文様（もんよう）を表している。 投壺（とうこ）は古代中国において宴席の余興として行われたゲームで、離れた場所から壺に向かって矢を投げ入れ、その優劣を競ったという。 今回は投壺に用いられた投壺矢（とうこのや）（出陳番号20）も一緒に出陳される。 漆金薄絵盤 ［うるしきんぱくえのばん］ 南倉37　漆金薄絵盤 ［うるしきんぱくえのばん］ （香印坐［こういんざ］）　1基 径56.0cm　高17.0cm 仏像の蓮華座（れんげざ）のような形をした木工品。岩形の基座の上に華麗な蓮弁（れんべん）を葺（ふ）き、盆状に作った蓮肉（れんにく）をのせている。蓮弁は黒漆（くろうるし）を塗り、外側は金箔を押し、唐花文（からはなもん）や迦陵頻伽（かりょうびんが）、花喰鳥（はなくいどり）、鳳凰、鴛鴦（おしどり）、獅子などを彩絵している。岩座の裏面に「香印坐」という墨書があり、仏前に供える香具の台座であったことがわかる。 鯨鬚金銀絵如意 ［げいしゅきんぎんえのにょい］ 南倉51　鯨鬚金銀絵如意 ［げいしゅきんぎんえのにょい］ （鯨の鬚ひげの如意）　1柄 長58.5cm　掌の幅5.9cm セミクジラの鬚（ひげ）で作られた如意（にょい）。一端を曲げて幅広な掌（しょう）部をつくり、四つの爪を刻んでいる。表裏とも金銀泥（きんぎんでい）によって加飾されており、掌（しょう）をつくる上方には霊芝雲（れいしうん）、手で握る下方には花卉（かき）が描かれている。如意は爪杖（つまづえ）ともいい、もともと背中など手の届かないところを掻くための生活用具であったのが、僧侶（そうりょ）の威儀（いぎ）を整えるための僧具となった。なお、本品には金銀泥で加飾された収納箱（黒柿蘇芳染金銀絵如意箱（くろがきすおうぞめきんぎんえのにょいばこ）　出陳番号31）が附属する。 蘇芳地金銀絵箱 ［すおうじきんぎんえのはこ］ 中倉152　蘇芳地金銀絵箱 ［すおうじきんぎんえのはこ］ （献物箱）　1合 縦21.4cm　横30.3cm　総高8.8cm サクラ材を用いた床脚（しょうきゃく）付の箱。 外面は蘇芳（すおう）で染められ、金銀泥（きんぎんでい）で文様（もんよう）が描かれている。蓋表には唐花文（からはなもん）と蝶や鳥が表され、身側面には唐花文と双鳥が描かれる。底裏には獅子を思わせる霊獣と綬帯（じゅたい）を銜（くわ）えた鳳凰が重ねて描かれ、周囲に飛雲（ひうん）と蝶鳥文が配される。蓋身の内部は白緑（びゃくろく）地に白色の小花文が散らされている。 畳摺（たたみずり）裏に「東小塔」の墨書銘があり、神護景雲元年（767）に称徳（しょうとく）天皇の発願（ほつがん）によって建立（こんりゅう）された東大寺東小塔院の什物（じゅうもつ）であったことが知られる。 彩絵長花形几 ［さいえのちょうはながたき］　附 褥 中倉177　彩絵長花形几 ［さいえのちょうはながたき］　附 褥 （献物用の台）　1基 縦45.0cm　横65.4cm　高9.0cm 仏に献納する品々を載せた華麗な台机。ヒノキ材製で、天板は長八稜形（ちょうはちりょうがた）にかたどり、8脚の華足（けそく）を直付（じかづ）けする。天板の側面には青系の暈繝（うんげん）帯の地に赤系色の小花菱文（しょうはなびしもん）と覗（のぞ）き花文（かもん）を上下に配し、華足も同様に青系の暈繝の地に赤系色の花弁を表す。 天板の上に敷いた褥（じょく）（テーブルクロス）は、文様を織り出した白綾を用い華麗な錦の縁裂を廻らせている。 白牙把水角鞘小三合刀子 ［はくげのつかすいかくのさやのしょうさんごうとうす］ 中倉131　白牙把水角鞘小三合刀子 ［はくげのつかすいかくのさやのしょうさんごうとうす］ （三本組の小刀こがたな）　1口 全長13.8cm　鞘長9.3cm 鋸＝把長6.3cm　身長5.2cm　茎現存長1.4cm 鉇＝把長6.6cm　身長3.2cm　茎現存長2.0cm 刀子＝把長6.3cm　身長4.9cm　茎長不明 刀子（とうす）は紙を切ったり、木簡（もっかん）を削ったりするのに用いる文房具であり、また腰から提（さ）げる飾り（佩飾品（はいしょくひん））としても用いられた。本品は水牛の角（水角（すいかく））製の鞘（さや）に刀子3口を差す珍しい形式のもので、他に三合鞘御刀子（さんごうざやのおんとうす）（北倉8）等が知られる。把（つか）は象牙（ぞうげ）製で、刀身は鋸（のこぎり）状のものと鉇（やりがんな）状のものがあり、刀子状の1口は把も含めて明治時代の新補である。 なお、平成22・23年度に宮内庁正倉院事務所によって制作された復元模造も出陳される。 続々修正倉院古文書 第三十八帙 第八巻 ［ぞくぞくしゅうしょうそういんこもんじょ］ 中倉20　続々修正倉院古文書 第三十八帙 第八巻 ［ぞくぞくしゅうしょうそういんこもんじょ］ （神宮内宮の建物の飾金物に関する書類など）　1巻 （図版部分）縦28.8cm 多種の文書を貼り継いで一巻としたもので、本品は14紙からなる。その7紙目から10紙目にかけての裏に大神宮飾金物注文（だいじんぐうかざりかなものちゅうもん）が記されている。ここには伊勢の皇大神宮（内宮）の正殿（しょうでん）や御門などの飾金具の枚数や寸法が書かれている。天平神護2年（766）の遷宮（せんぐう）に向けての準備に関わる史料とみられ（この文書の裏面は天平宝字6年（762）の石山寺写経所の記録）、今日まで連綿と続く伊勢神宮の遷宮史料として大変貴重である。 正倉院古鑰 ［しょうそういんのこやく］ 南倉166　正倉院古鑰 ［しょうそういんのこやく］ （正倉院正倉の錠と鍵）　1口 長54.5cm　匙の長39.0cm 鑰（やく）とは錠、鍵のこと。本品は鉄製で、大型の鏁（さ）と匙（ひ）からなる海老錠（えびじょう）であるが、鏁と匙とでは年代が異なっている。 鏁は刻銘より元禄6年（1693）に南倉所用のものとして調進されたことがわかる。刻銘にある元禄6年8月7日は正倉院宝庫の修理とこれに併せて行われた開封・点検の最終日で、閉封に当たり新たに錠が新調されたのであろう。 匙は刻銘に記された人物名から天保4～7年（1833～36）に行われた開封に併せて作られたものと思われ、宝庫の錠・鍵が古式を踏襲しながら作り替えられてきたことが理解される。なお、刻銘には鏁に「東向北町」「手貝」、匙に「今在家町」という正倉院近在の鍛冶（かじ）の名が現れており、地元の職人によって製作されたことがわかる。 古櫃 ［こき］ 北倉183　古櫃 ［こき］ （宝物の収納容器）　1合 縦69.8cm　横102.0cm　総高49.5cm 宝物を納めてきた櫃（ひつ）。スギ材製で、表面は赤漆（せきしつ）技法（木材の表面を蘇芳（すおう）で染め、その上から生漆（きうるし）を塗る技法）で仕上げ、脚や稜角には花形や星形の鋲を打って装飾を加えている。脚は、長側面に各2脚、都合4脚を設けており、今日一般に「唐櫃（からびつ）」と呼ばれる形式である。 正面の貼紙は、江戸時代及び明治時代の点検の際に付されたもので、本品には「瑪火鉢」（白石火舎（はくせきのかしゃ）・出陳番号26）を収めていたことがわかる。宝庫には同種の櫃が15合伝わっており、これらを天平勝宝八歳（756）の光明皇后による東大寺盧舎那仏（るしゃなぶつ）への宝物献納当初のものとみる見解が有力である。 樹下鳳凰双羊文白綾 ［じゅかほうおうそうようもんしろあや］ 北倉182　樹下鳳凰双羊文白綾 ［じゅかほうおうそうようもんしろあや］ （樹下鳥獣文様の綾）　1片 径49.0cm 本品は天保4年（1833）の開封の折に整理された古裂（こぎれ）の一部で、かつては屏風（びょうぶ）に貼られていたが（東大寺屏風）、今は外されて個別に保管されている。 円形に切られた白い綾（あや）で、樹下に鳳凰（ほうおう）や山羊（やぎ）が向き合う文様を表している。樹下双獣文はササン朝ペルシアに起源を持つといわれ、小さな裂の中にも異国情緒を味わうことができる。本品の周囲には縁裂（ふちぎれ）をめぐらしたような痕があり、もとは献物几(けんもつき)の褥（じょく）であったかと推測される。 花喰鳥刺繡裂残片 ［はなくいどりのししゅうぎれざんぺん］ 南倉185　花喰鳥刺繡裂残片 ［はなくいどりのししゅうぎれざんぺん］ （花喰鳥の刺繡の残片）　1片 縦79.5cm　横63cm 花枝を銜（くわ）えた鳳凰（ほうおう）を大きく刺繡（ししゅう）で表した裂（きれ）の残片。鳳凰は唐花（からはな）の上で片足立ちをし、宝相華文（ほうそうげもん）の葉のような大きな尾羽を立ち上げている。虚空には散花（さんげ）と蝶が配されている。輪郭や嘴（くちばし）には金糸、瓔珞（ようらく）などには金・銀糸が用いられており、非常に華麗な刺繡裂である。宝庫には同じく華麗な刺繡裂として孔雀文刺繡幡身（くじゃくもんししゅうのばんしん）（南倉180）が伝わっており、ともに天平期を代表する刺繡作品とされる。昭和50年（1975）に染織品整理中の唐櫃（からびつ）から発見された。

Now You See Me

京都市歴史資料館　淀城跡

テーマ展「新・京のかたち5　洛南の光景－伏見・淀と宇治川－」及び歴史講座「伏見・淀　川でつなぐ都市」を下記のとおり開催します。

大阪府立図書館　RIPD

京都国立博物館　　魅惑の清朝陶磁

H25.10.12（土）～12.15（日） 古来、「やきもの」の王者として名高い中国陶磁の中でも、その精巧さ、緻密さにおいて他を圧倒しているのが清時代の陶磁器です。ヨーロッパの王侯貴族に愛されたことはよく知られていますが、開国後だけでなく、鎖国下の日本へももたらされ、各地のやきもの生産に大きな影響を与えました。数々の名品を通してその精髄に触れると共に、日本人がいかに清朝の陶磁器を賞玩してきたのか、最新の調査成果によって、その足跡を辿ります。 展示作品紹介 　古来「やきもの」の王者として名高い中国陶磁の中でも、その形・質の多様性と色鮮やかさにおいて、他を圧倒しているのが清時代の陶磁器、清朝陶磁です。ヨーロッパの王侯貴族に愛されたばかりでなく、明治維新後の日本でも美術愛好家たちによって賞玩されていたことはよく知られています。ところが、「鎖国」していたという歴史観の影響もあって、江戸時代の日本へもたらされていた清朝陶磁には、これまであまり注意が払われてきませんでした。 画像 唐蘭館絵巻　部分　川原慶賀筆　長崎歴史文化博物館蔵（10/12～11/10展示） 　しかし、江戸時代の日本は世界の中で決して孤立していたわけではありません。近年、遺跡の発掘調査や古社寺・旧家の伝来品の調査が進められる中で、既に江戸時代からかなりの量の清朝陶磁が日本へもたらされていたことが判ってきています。江戸時代の日本へ輸入されていた清朝陶磁は、基本的に民間工房（民窯）の作品が主流でしたが、今日のように自由に海外渡航できる時代ではありませんでしたから、多くの日本人にとっては見知らぬ異国からの渡来品として随分と貴重視されたのです。とりわけ、粉彩とよばれる極彩色の清朝陶磁は、当時の日本の〈やきもの〉にはない華やかなピンクの色がとりわけ人目を引いたらしく、日本の陶工たちもそれに迫るものを作ろうと、涙ぐましいまでの努力をしています。 画像 画像 粉彩絵替皿（十錦手）　野﨑家塩業歴史館蔵 画像 粉彩唐花唐草文角皿　野﨑家塩業歴史館蔵 画像 粉彩松鹿図瓶　京都国立博物館蔵 　また、欧米をはじめとする諸外国への輸出産業育成が急務であった明治時代の日本では、既に欧米諸国で高い評価を得ていた清朝陶磁に負けない〈やきもの〉を作ろうという機運が高まりました。明時代から清時代の中国では、皇帝をはじめとする宮廷での使用に特化した陶磁器を生産する工房として官窯が設置され、最高級の陶磁器が生産されていましたが、近代日本の陶工たちはその官窯にも負けない〈やきもの〉作りを目指したのです。 画像 重要文化財　琺瑯彩梅樹文盤　東京国立博物館蔵 画像 豆彩龍鳳文盤　静嘉堂文庫美術館蔵 画像 黄地粉彩花卉文碗（夾彩）　静嘉堂文庫美術館蔵 画像 色絵花鳥文皿　十代今泉今右衛門作　今右衛門古陶美術館蔵 　この展覧会では、清時代と同時代の日本人が、どのように清朝陶磁を賞玩してきたのかという歴史とともに、そこからどのような発想を得て、どのように新しいものを生み出そうとしてきたのか、その足跡を辿ります。 　江戸時代の日本人が愛した民窯製品のおおらかさや、近代日本の陶工たちが好敵手と認めた官窯製品に代表される高級品の精巧さを、伝世の名品はもちろんのこと、出土品や沈没船からの引き揚げ品も交えて紹介する、日本と中国の陶工たちが織り成す百花繚乱の「やきもの」世界。どうぞお楽しみください。

やまとぢから

彫刻家籔内佐斗司はユーモアあふれる木彫作品で人々の心を魅了するだけではなく、平城遷都１３００年祭公式キャラクター「せんとくん」の制作を機に発足した仮面舞踏団「平成伎楽団」のプロデュースなど、近年ますますその活動の幅を広げています。 　本展のタイトルである「やまとぢから」とは、１３００年を超える悠久の歴史の中で培ってきた伝統文化に基づく叡智と活力であり、今こそ本領を発揮すべきものと籔内氏は考えています。奈良に今日まで伝わってきた歴史遺産や伝統と共に継承されてき た文化も、この「やまとぢから」であるといえるでしょう。 　本展では、籔内氏の３０年以上におよぶ多彩な作家活動による世界観を奈良ならではの展示構成で総合的に紹介します。 大和国（やまとのくに）奈良の地で、「やまとぢから」を再発見し、未来への原動力としていただくことを願っています。 みちのく福興し童子 ２０１２年　檜、漆、顔料　個人蔵
桃太郎　白刃取り ２００８年　檜、漆、顔料　個人蔵
竜宮童子 ２０１０年　檜、漆、顔料　個人蔵
龍神童子 ２００３年　檜、漆、顔料　個人蔵
平成伎楽団

柳沢文庫　筒井順慶

秋季特別展「筒井順慶」 平成２５年９月２１日（土）～１２月１５日（日） 　筒井順慶は、興福寺一乗院に属する衆徒の一員で、大和一国を統治して郡山城の初代城主となった人物です。順慶は大和国内外の諸勢力、とくに松永久秀と激しく抗争し、織田信長のもとでついに大和一国の統一を果たしました。 　秋季特別展では順慶の実像を中心に、筒井氏歴代とその家臣、大和の武士の活躍も含めて、奈良県内外に残る史資料を公開します。 （※史資料について　　当財団所蔵のもの以外は史料の複製の展示となっております。）

大和文華館

宮川長春（1682～1752）は、宮川派・勝川派の祖であり、十八世紀前半に肉筆浮世絵を専らとし、江戸の美人画をリードした浮世絵師です。 1694年に没した菱川師宣の様式を継承しながら、独自の馥郁たる色香を湛えた優麗な美人画を量産した長春は、得意の図様の美人画や名所風俗図を多く手掛けるかたわら、新しい物語図などにも意欲を示しました。現在、世界中に相当の作品数が伝存していますが、今まで、長春だけに焦点を当てた展覧会は一度も開催されたことはありません。 大和文華館は、長春の立美人図の優品を所蔵しており、かねてから長春芸術の全貌を知ることを念願していましたが、遺存する作品のレベルにかなりの幅があり、基準作を選定するのが困難であること、年記のある作品が皆無に近いことなど、克服すべき課題が多く横たわっていました。開催に際し、そういった点が全て解消されたわけではありませんが、この展覧会では日本にある長春作品の大半を集めることができました。この機会に、長春の絵画世界をご堪能いただければ幸いです。

RIPD

解説 成仏できない悪霊を取り締まるあの世の組織「R.I.P.D.」の捜査官コンビが繰り広げる活躍を描いたアクション。恋人と幸せな暮らしを送っていたボストン警察のエリート警官ニックは、捜査中に殉職してしまう。そのまま天国に召されるかと思いきや、その手前で成仏できずに現世にはびこる悪霊を取り締まる組織「R.I.P.D.」にスカウトされる。西部開拓時代のガンマンだったというベテランのロイとコンビを組んだニックは、R.I.P.D.のエージェントとして活動を開始。逮捕した悪霊から世界を滅亡させる陰謀が仕組まれているという情報を入手する。ニック役にライアン・レイノルズ、ロイ役にジェフ・ブリッジス。監督は「RED レッド」「フライトプラン」のロベルト・シュベンケ。 恋人にも恵まれ警官として順調に活躍していたニック（ライアン・レイノルズ）は、潜入捜査中に殉職してしまう。天国へ向かうと思いきや、ニックは警官としての手腕を買われて、現世に留まり人間に成りすますゴーストを取り締まる組織R.I.P.D.にスカウトされる。彼が組むのはロイ（ジェフ・ブリッジス）という19世紀のガンマンで、彼の破天荒さにニックは目を丸くするばかり。ある日、逮捕したゴーストから、ゴーストたちがあの世へ向かうトンネル逆流させ、現世に溢れ返させる計画が進行していることを聞く。世界滅亡につながるこの計画を阻止すべくニックとロイは立ち上がる……。

細見美術館

琳派の伝統とモダン ― 神坂雪佳と江戸琳派 ― 開館より回を重ねてきた琳派展の第15弾となる本展では、高い人気を誇る神坂雪佳（1866～1942）を中心に、鈴木其一（1796～1858）以降の江戸琳派の作品も交え、彼らの挑んだ伝統の継承と、新時代を見据えた意欲的な展開を探ります。 　京都に光悦や光琳の作風を甦らせ、さらに独自の様式を確立した雪佳。江戸から東京へと変貌する東都において、抱一以降も長く活躍を続けた江戸琳派。両者を主軸とした初の展覧会、細見コレクションならではのラインナップをお楽しみください。

10/6 西教寺

10/4 プーシキン美術館展 フランス絵画300年
知る人ぞ知る、フランス絵画の宝庫ロシア。17世紀古典主義の巨匠プッサンにはじまり、18世紀ロココの代表
ブーシェ、19世紀のアングル、ドラクロワ、ミレー、印象派やポスト印象派のモネ、ルノワール、セザンヌ、
ゴッホ、そして20世紀のピカソやマティスまで――。プーシキン美術館のコレクションの中核をなすフランス絵画
の質の高さは、フランス本国もうらやむほどのものです。
本展では、選りすぐりの66点で、フランス絵画300年の栄光の歴史をたどります。なかでも、ルノワールの印象派時代最高の肖像画と評される≪ジャンヌ・サマリーの肖像≫は、最大の見どころです。 「ロシアが憧れたフランス」の粋を、どうぞお楽しみください。 ロシアが充実したフランス絵画コレクションを有する、その訳は－ 優れた作品の数々をロシアにもたらしたのは、エカテリーナ2世らロマノフ王朝の歴代皇帝や貴族、19世紀の産業発展で財をなしたモスクワの大富豪たちです。情熱的な収集の背景には、当時のヨーロッパ先進国、フランスへの強い憧れと、自国の文化を豊かにしようという熱い思いがありました。 18世紀の女帝エカテリーナ2世は、フランス人の啓蒙思想家と交流するなどのフランス通で、皇帝となって間もなく、莫大な資金を投じて美術品の収集を開始します。ロシアの富と文化的な洗練度をヨーロッパにアピールする施策を通じて、フランス絵画を中心に、傑作の数々がロシアにもたらされました。同じころ活躍した大貴族ニコライ・ユスーポフ公爵も、フランス絵画をこよなく愛し、王室と肩を並べるほどの大コレクションを築きました。 19世紀後半になると、フランス絵画収集の中心は、サンクトペテルブルクの貴族から、商業都市モスクワに台頭した大富豪たちに移ります。産業革命の中、紡績業などで成功を収めた商人や企業家は、自身のステータスを誇示するとともに、西欧文化を市民に紹介する志に支えられ、絵画の収集に私財と情熱を注ぎ込みました。特に、セルゲイ・シチューキンとイワン・モロゾフのふたりは別格の存在で、伝説のコレクターとして知られています。 プーシキン美術館に遺る17世紀から20世紀まで、約300年にわたるフランス絵画のコレクションは、フランスに憧れ、自国文化の発展を願ったロシア人たちの情熱の結晶なのです。 フランスの名画に魅了されたコレクターたち エカテリーナ2世 ©RIA Novosti/amanaimages エカテリーナ2世（1729～1796年　在位：1762～1796年） 34年の長期にわたる治世により、18世紀後半に王朝の全盛期を築いた女帝。即位直後から没するまで、美術品の収集に力を入れ、バロック以降の作品を体系的に集めました。国の威信をかけた収集は、質、量ともに圧倒的な規模を誇ります。フランスの文化人とも交流があり、啓蒙思想家のディドロからは絵画購入の助言も受けていました。 収集作品の一例 ニコラ・プッサン ≪アモリびとを打ち破るヨシュア≫ ニコライ・ユスーポフ ©RIA Novosti/amanaimages ニコライ・ユスーポフ（1750頃～1831年） ロシアの大貴族で、5カ国語を操る外交官としても活躍しました。若い頃からからしばしば西欧を訪れ、熱心なコレクターへと成長。美術への造詣が深く、エカテリーナ2世ら歴代皇帝から絵画購入を任されるほどでした。自身は特にフランス絵画を好み、質の高いコレクションを形成しました。死後も、一族によるコレクションの拡充が続けられました。 収集作品の一例 フランソワ・ブーシェ ≪ユピテルとカリスト≫ アレクサンドル2世 ©amanaimages アレクサンドル2世（1818～1881年　在位：1855～1881年） クリミア戦争のさなかに病死した父帝ニコライ1世を引き継ぎ皇帝に即位。戦争での敗北後、発展が遅れていたロシアの近代改革を断行し、再生への道を開きました。改革は、教育や司法、工業、軍政など広範囲にわたり、特に、低い身分に置かれていた農奴の解放を行ったことから「解放皇帝」とよばれます。 収集作品の一例 ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル ≪聖杯の前の聖母≫ シチェーキン邸の広間 セルゲイ・シチューキン（1854～1936年） 繊維貿易で巨万の富を築いた企業家の三男で、自身も繊維業で才覚を発揮しました。エネルギッシュで情熱的な性格は絵画収集の姿勢にも反映され、自分の直感を頼りに即断即決で傑作を買い集めました。特に、ピカソやマティスなど、フランス国内でも評価の定まらない前衛画家の可能性をいち早く見抜き、最大の注文主兼パトロンになりました。マティスには、自邸を飾る大作《ダンス》と《音楽》を注文し、のちにロシアに招いてもいます。 収集作品の一例 フィンセント・ファン・ゴッホ ≪医師レーの肖像≫ パブロ・ピカソ ≪マジョルカ島の女≫ collector-morozov 一時期、国立西洋美術館となったモロゾフ邸のセザンヌ・ルーム イワン・モロゾフ（1871～1921年） 繊維工業で財を成した大資産家に生まれ、革命前のロシアで最大の企業にまで発展させました。兄の影響から絵画のコレクションを始め、兄が若くして亡くなると、一層収集に傾倒。専門家の意見を聞きながら慎重に作品を選び、自邸の壁のスペースを残したまま、納得できる作品が見つかるまで待つ、という徹底ぶりでした。ルノワール、セザンヌ、ゴーギャン、ボナール、ドニを中心に、美術史の流れに沿った体系的なコレクションを形成、穏やかで装飾的な作品を愛しました。 収集作品の一例 ピエール＝オーギュスト・ルノワール ≪ジャンヌ・サマリーの肖像≫ 展覧会のみどころ 収集の歴史とコレクター 主な作品 プーシキン美術館について ニコラ・プッサン ≪アモリびとを打ち破るヨシュア≫ 1624－25年頃　油彩、カンヴァス　96×134cm プッサンは17世紀フランス古典主義を代表する画家。描かれているのは、『旧約聖書』のなかで、モーセの後継者ヨシュア（画面左下）が「約束の地」カナンを征服する場面です。筋骨隆々とした両軍の兵士たちが死闘を繰り広げる様子が、三角形を基調とする構図のなかにダイナミックに表されています。現在エルミタージュ美術館が所蔵する対となる作品とともに、エカテリーナ2世が1770年にオークションで買い付けました。

10/1　京都文化博物館 京都・美のタイムカプセル 京都府には京の百景、京の四季、いのち賛歌、京の絵本、こころの京都など著名画家による絵画シリーズをはじめ、写実的な古民家を描いたことで知られる向井潤吉や近代京都の陶芸界を牽引した清水六兵衞など、所蔵品の核ともいえる作品群がいくつもあります。京都で活躍した著名作家の作品以外にも、風俗史家の吉川観方や江馬務が集めた日本屈指ともいうべき貴重な風俗資料、朏（みかづき）健之助の国内外の膨大な郷土玩具、佐竹藤三郎の古典楽器などがあり、京都府のコレクションは多彩な魅力に溢れています。今回は、京都府の収蔵品の核となる珠玉の作品群を中心に据え、より充実した内容でご紹介します。 これまでもさまざまな視点から所蔵品を紹介してまいりましたが、今回は特に京都文化博物館開館25周年、京都府立総合資料館開館50周年を記念して、絵画から郷土玩具までを幅広く一堂に展示し、京都府所蔵の“美のタイムカプセル”を一挙公開します。

チラシ
出品品目

9/22　龍谷ミュージアム
極楽へのいざない 人がこの世を離れる時、極楽浄土から阿弥陀如来とその一行がお迎えに来て下さる。この臨終観は日本で平安時代中期より広く行き渡りました。阿弥陀の来迎を願う強い思いは浄土教美術の源泉となり、その様子を実演によって表現することも行われました。これが、迎講（むかえこう）、来迎会（らいごうえ）、練り供養（ねりくよう）などと称される行事です。 この行事の背景に、多くの物語や仏像・仏画によって育まれ、表されてきたイメージがあることはいうまでもありません。本展示では、練り供養とも関わる仏像・仏画の優品を紹介するとともに、練り供養行事がその世界をいかにして表現していったのか、全貌を明らかにします。

9/20　エリジウム9/20 エリジウム 高の原イオン 解説 「第9地区」のニール・ブロムカンプ監督がマット・デイモンを主演に迎え、富裕層と貧困層に二分された世界を舞台に描くSFサスペンスアクション。2154年、人類はスペースコロニー「エリジウム」に暮らす富裕層と、荒廃した地球に取り残された貧困層とに二分されていた。地球に住む労働者で、事故により余命5日と宣告されたマックスは、エリジウムにはどんな病気でも治すことができる特殊な装置があることを知り、厳しい移民法で出入りが制限されているエリジウムへ潜入を試みる。エリジウム政府高官役でジョディ・フォスターが共演。「第9地区」のシャルト・コプリーも出演。 エリジウム

9/19 兵庫県立美術館 橋本関雪展 本展覧会は、兵庫県ゆかりの日本画家、橋本関雪の生誕130年を記念して開催します。橋本関雪は1883（明治16）年、旧明石藩の藩儒であった橋本海関を父として、現在の神戸市中央区に生まれました。12歳から日本画を学びはじめ、1903（明治36）年竹内栖鳳の画塾竹杖会に入門し、研鑽を積みました。1908（明治41）年の第2回文展で初入選、その後文展で入選、受賞を重ね、やがて官展の代表的画家としての 地位を確立します。 漢学の深い教養にもとづき中国の古典に取材した数々の作品を発表したほか、石濤や八大山人などの明末清初の文人画家に傾倒し東洋画の本質を南画に見出した関雪は、新南画とよばれる新領域を拓きました。また動物画にも優れた力量を発揮、多くの名作を残しています。 1977（昭和52）年に兵庫県立近代美術館で開催して以来、36年ぶりとなるこのたびの回顧展では、初期から晩年までの代表作約70点を展示、大正から昭和前期にかけて日本の絵画界の第一線で活躍した関雪の絵画の真髄に迫ります。 当館では36年ぶりの開催 橋本関雪の生誕の地、神戸で開催するのは、1977（昭和52）年に兵庫県立近代美術館で開催した「橋本関雪展」以来、実に36年ぶりに開催する回顧展です。 初期から晩年までの代表作が集結 本展は、会期34日間、当館のみで開催します。（巡回はいたしません）単独開催ということもあり、全国の所蔵家から多くの名作の出品が叶いました。またごく一部の作品をのぞき展示替えは行いません。関雪の名品が一堂に会する貴重な機会となります。 回顧展初出品の作品や、新発見の作品なども展示 官展に出品された大作のほか、各地の所蔵家のご協力により、回顧展に初出品される作品や、関雪のごく初期の珍しい作品なども展示します。

特別講演 9月15日(日) 9/15　大和文華館　水墨画名品展 14:00から講堂にて 「水墨画の戦国時代」 九州国立博物館主任研究員 畑 靖紀氏 越中真景図冊　張宏筆（中国・明） 国宝　周茂叔愛蓮図　狩野正信筆 室町時代　九州国立博物館蔵
琉球紅型衣裳（日本・琉球） 国宝　雪中帰牧図（右幅）　李迪筆 南宋時代　大和文華館蔵
濃淡や階調、描線を駆使して生み出される水墨画には、無限の広がりが見られます。
本展観は、時代や地域によって様々な表情を見せる水墨表現の広がりをご覧頂くものです。
禅僧の余技として描かれ始めた水墨画は、中国絵画をお手本としつつも、画家自身の創意工夫を加えながら、次第に日本的な水墨画が描かれるようになりました。初期水墨画を代表する可翁が描いた「竹雀図」、湿潤な大気が覆う雄大な山水を巧みに表した伝周文筆「山水図屏風」、大画面に激しく流れ落ちる滝を描いた伝狩野元信筆「瀑布図」、大胆な構図が魅力的な雪村筆「呂洞賓図」をはじめ、当館のコレクションからもそれぞれの個性をうかがうことが出来ます。
本展観では当館所蔵の中世水墨画に加え、九州国立博物館に所蔵される国宝「周茂叔愛蓮図」（狩野正信筆）・「白衣観音図」・「山水図巻」（伝小栗宗湛筆）が特別出陳されます。画壇の頂点を極めた狩野派の祖、正信筆とされる「周茂叔愛蓮図」は、中国・北宋の文人、周茂叔にまつわる故事を絵画化したものです。樹木に見られる透明感あふれる淡彩が、画面全体に爽やかな印象を与えます。周文の後を継いで室町幕府の御用絵師を務めた小栗宗湛筆と伝承される「山水図巻」は、夏珪様の山水図に由来し、当館所蔵の伝周文筆「山水図屏風」を想起させます。また、「白衣観音図」は初期水墨画の優品として知られ、尊像に見られる精緻な表現が見所の一つです。 この他、中国・朝鮮絵画や富岡鉄斎の作品から、当館を代表する水墨画の作例を展示します。時代を超えて人々に愛され続ける、水墨画の幽玄な世界をお楽しみ下さい。

9/13 ウルヴァリン サムライ

9/10 大阪市立美術館 北魏 石造仏教彫刻の展開
インドで生まれた仏教は、中国へ後漢時代（紀元後1世紀頃）に伝えられ、南北朝時代（5-6世紀）になると国家事業としての寺院の建立と巨大な石窟の造営が行われました。
そして、仏教が広く中国全土に浸透する中で、地域ごとに特色のある仏像が生み出されるようになります。
こうした長い中国仏教史において、最も優れた石造仏教彫刻が生み出されたのが、南北朝時代の北魏（ほくぎ/386-534）王朝でした。
本展では国内に収蔵される主要な優品と、山口コレクションをはじめとする館蔵･寄託作品を加えた約60件により、北魏石造仏教彫刻の全体像について「仏像の地域性」をキーワードに浮き彫りにしたいと考えています。
日本において、中国の仏教彫刻はまだまだ人々の目に触れられていないのが現状といえます。
しかしその一点一点を観察すると、今日では不可能なほど精巧な彫刻技術を示す作品や、素朴な温かみを感じさせる作品、さらには日本の仏像と密接な関係をもつ作品など、見飽きることがありません。
本展は、1500年前の北魏に焦点を絞ったきわめて稀な展覧会です。

石造 如来坐像　　北魏･天安元年（466）　本館蔵（山口コレクション）

石造 菩薩交脚龕　[部分　　]北魏　5世紀後半　　本館蔵　山口コレクション
石造 如来三尊像　北魏 景明元年銘(500)　本館蔵　山口コレクション　

石造 如来三尊像　[背面]　北魏　6世紀前半　　本館蔵　山口コレクション

チラシ 作品リスト
Wikペヂアより
北魏（ほくぎ、拼音：Bĕiwèi、386年 - 534年）は、中国の南北朝時代に鮮卑族の拓跋氏によって建てられた国。
前秦崩壊後に独立し、華北を統一して五胡十六国時代を終焉させた。
国号は魏であるが、戦国時代の魏や三国時代の魏などと区別するため、通常はこの拓跋氏の魏を北魏と呼んでいる。
また三国時代の魏は曹氏が建てたことからこれを曹魏と呼ぶのに対して、拓跋氏の魏はその漢風姓である元氏からとって元魏（げんぎ）と呼ぶこともある（広義には東魏と西魏もこれに含まれる）。
さらに国号の由来から、曹魏のことを前魏、元魏のことを後魏（こうぎ）と呼ぶこともある。

9/7,8　スクーリング

マンオブスチール

Web より　最近タイトルのよく似た映画が２つ上映された
『エンド・オブ・ホワイトハウス』　『ホワイトハウス・ダウン』である
　共通点：ホワイトハウスが　破壊される　ところ

8/27 堂本印象美術館

8/24 京都市水族館

奈良博 夏季講座

１１１１１１１１１

8月20日（火）　奈良県文化会館　国際ホール9：30～ 受付10：30～ 挨拶　10:50～12:10（80分）

「彫刻史研究の六十年」

　西川　杏太郎氏（公益財団法人美術院国宝修理所理事長） 13:30～14:50（80分）

「インドから日本まで―半跏思惟像の成立と展開―」

宮治　昭氏（名古屋大学名誉教授） 15:00～16:20 （80分）　

「仏像に見る奈良様と和様」　

伊東　史朗氏（和歌山県立博物館長） 8月21日（水）　奈良県文化会館　国際ホール 9:00～ 受付9:20～10:40（80分）　　

「マンダラと密教の仏たち」

森　雅秀氏（金沢大学人間社会学域教授） 10:50～12:10（80分）

「仏教説話の美術」

加須屋　誠氏（奈良女子大学文学部教授）　　 13:30～14:50　（80分）

「仏像の内部に籠められた祈り　―像内納入品の世界―」

佐々木　守俊氏（岡山大学大学院社会文化科学研究科准教授） 15:00～16:20（80分）　

「仏像の荘厳」

永井　洋之（奈良国立博物館学芸部研究員） 8月22日（木）　奈良県文化会館　国際ホール／奈良国立博物館　展示室 9:00～ 受付9:20～10:40（80分）　

「仏像の心とかたち」

西山　厚（奈良国立博物館学芸部長） 10:50～12:10（80分）

「仏像に会う―展覧会案内―」

（展覧会紹介） 岩井　共二（奈良国立博物館学芸部教育室長） ～18：00 奈良国立博物館にて特別展・名品展を自由見学

8/18 ホワイトハウスダウン

「インデペンデンス・デイ」「2012」のローランド・エメリッヒ監督が、謎の組織にホワイトハウスが
乗っ取られ、ワシントンD.C.が危機に陥る様子を描くアクション大作。議会警察官のジョン・ケイルは、
大統領のシークレットサービスになるため面接試験を受けるが不採用となってしまう。幼い娘をがっかり
させたくないと、ジョンは娘をホワイトハウスの見学ツアーに連れ出すが、その時、謎の武装集団がホワ
イトハウスを襲撃、占拠するという前代未聞の事態が発生する。政府が大混乱に陥る中、ジョンは大統領
や娘、そして合衆国の命運をかけた戦いに身を投じる。主人公の警察官ジョン・ケイル役に「G.I.ジョー」
のチャニング・テイタム、米大統領役に「ジャンゴ　繋がれざる者」のジェイミー・フォックス。
だが、その破壊の表現は、“地球規模の破壊のうちのひとつ”“俯瞰（ふかん）映像で破壊の様子をとらえる”
というこれまでの描き方とはひと味違って、“なぜ破壊されるのか？”“その中で何が行われているのか？”
という、破壊に至るプロセスとそこで繰り広げられるドラマにこだわる、新たな“破壊描写”に挑むもの。
まさに、破壊王エメリッヒが新たなステージに突入した新次元の破壊アクション＝《エメリッヒ2.0》と命名
しても過言ではない作品となっているのだ。
謎の武装集団に乗っ取られたホワイトハウスを舞台に、偶然見学ツアーに来ていた議会警察官が愛する娘と
大統領、そして世界の命運をかけて壮絶な戦いに挑む本作は、破壊にこだわり続けた名匠がたどり着いた新
たな境地＝映画ファンが体験するアクション映画の新次元なのだ。
2013年8月5日更新 ただ壊すのはもう古い！ “破壊王”エメリッヒが見せた新次元《破壊アクション》奥の手3連発！ 「インデペンデンス・デイ」「2012」ほか、大規模破壊ムービーで観客を驚かせてきたローランド・エメリッヒ監督が、8月16日公開の最新作「ホワイトハウス・ダウン」で破壊アクションの新たな領域に突入した。“破壊王”との異名をとる男が踏み込んだ新境地、そして繰り出した“奥の手”とは？ ディザスター・ムービーの名匠が、実力派スター2人を起用してアクションの新次元に挑む！ ■破壊にこだわり続けた男がたどり着いた極地── 　これが、破壊王のネクストステージ《エメリッヒ2.0》の世界だ！ チャニング・テイタムが次世代アクションヒーローに！ ［拡大画像］ ホワイトハウス敷地内で“破壊”の数々が巻き起こる ［拡大画像］ 侵略エイリアンによる世界規模の大破壊を描いた「インデペンデンス・デイ」、世界を水没させた後に氷河期の氷で包み込んだ「デイ・アフター・トゥモロー」、そして全世界を飲み込む天変地異を描いた「2012」──ローランド・エメリッヒ監督作といえば、“大規模破壊”を見せつける映像スペクタクルが必見のディザスター・ムービーの信頼ブランド。作品を重ねるごとに破壊の規模はスケールアップし、その描写は激しさを増していく。映画ファンは、エメリッヒの新作の報を聞くたびに「今度は何を、どんな風に壊してくれるのか？」と、期待を膨らまさずにはいられなかったはずだ。 その、いつしか“破壊王”という異名で呼ばれるようになった男が、今回破壊のターゲットにしたのは“ホワイトハウス”。熱心なエメリッヒファンやパニック映画ファンなら、これまでにも「インデペンデンス・デイ」「2012」でこの建物が破壊されてきたさまを思い出すに違いないが、今作では「ホワイトハウス・ダウン」とタイトルにも掲げ、実に3回目となる破壊が描かれる。 だが、その破壊の表現は、“地球規模の破壊のうちのひとつ”“俯瞰（ふかん）映像で破壊の様子をとらえる”というこれまでの描き方とはひと味違って、“なぜ破壊されるのか？”“その中で何が行われているのか？”という、破壊に至るプロセスとそこで繰り広げられるドラマにこだわる、新たな“破壊描写”に挑むもの。まさに、破壊王エメリッヒが新たなステージに突入した新次元の破壊アクション＝《エメリッヒ2.0》と命名しても過言ではない作品となっているのだ。 謎の武装集団に乗っ取られたホワイトハウスを舞台に、偶然見学ツアーに来ていた議会警察官が愛する娘と大統領、そして世界の命運をかけて壮絶な戦いに挑む本作は、破壊にこだわり続けた名匠がたどり着いた新たな境地＝映画ファンが体験するアクション映画の新次元なのだ。 ジェイミー・フォックスが大統領役 ［拡大画像］ 特別捜査官役はマギー・ギレンホール ［拡大画像］ 名優ジェームズ・ウッズも出演 ［拡大画像］ ■エメリッヒはいったい何をやったのか？ 　《2.0》完成に向けて必要不可欠だった“奥の手”3連発！ 破壊に至るプロセスとドラマにこだわり、“破壊”が持つ意味と重要性をさらに際立たせる《2.0》というネクストステージを実現させるために、エメリッヒ監督はいったい何を行ったのか？　「ホワイトハウス・ダウン」の必見ポイントでもあり、本作を完成させるのに必要不可欠だった要素＝“奥の手”をここに解説！ 過程とドラマにこだわって破壊されるホワイトハウス！ ［拡大画像］ これまでは全世界スケールで破壊を描いてきたエメリッヒだが、今回壊すターゲットは“ひとつ”だけ。それだけに、“何を壊すのか”に相当意識を払ったのは間違いないだろう。その標的として選ばれたのは、これまでに2回も自作で壊してきたホワイトハウスだったというのは驚きだが、同所が持つ意味を理解すれば、なぜエメリッヒがこだわってきたかの理由もすんなりと分かるはずだ。言うまでもなく、大統領の住まうホワイトハウスといえば、アメリカ合衆国の政治をつかさどる中枢。そこが破壊され機能停止すれば……アメリカという国家システムが崩壊してしまうのは間違いない。そして、アメリカは世界をつかさどる中心的国家。アメリカの崩壊を描くことは、すなわち全世界の崩壊に繋がる危機を描くことでもあるのだ。 当代きっての人気実力派2人が一大アクションを敢行！ ［拡大画像］ エメリッヒは、危機的状況のなかでこそ際立つ人間ドラマにもこれまでこだわってきたが、今回は舞台がホワイトハウスに限定される分、よりドラマティック物語に感情移入させるため、今アメリカで最も旬な実力派スターを主演に据えた。それは、恋愛ドラマ「親愛なるきみへ」で女性ファンをメロメロにし、「G.I.ジョー」シリーズでアクション映画ファンをも納得させたチャニング・テイタム。本作では、離れて暮らす娘との絆を取り戻そうとする父という等身大のキャラクター設定で、見る者の共感を呼ぶ。しかし、話はそれだけではない。テイタムが組む“相棒”として登場する大統領役に、「ジャンゴ　繋がれざる者」の鮮烈な主演も記憶に新しい、オスカー俳優ジェイミー・フォックスを起用。フォックスは世界平和に奔走する新しいタイプの大統領を演じ、テイタムと絶妙なコンビネーションを見せる。この初顔合せは、とにかく強力だ。 白タンク姿の“ジョン”といえばあの傑作をほうふつ！ ［拡大画像］ 謎の武装集団が立てこもる状況下、偶然居合わせた警官が……と聞くと、誰もがあの傑作アクション「ダイ・ハード」を思い出すに違いない。閉塞された空間で、観客が共感できる等身大の男が“仕方なく”事件に立ち向かうことになるが、“開き直って強い意志で”孤軍奮闘する姿を描いた同作は、まさにアクション映画の金字塔。その遺伝子が、「ホワイトハウス・ダウン」には注入されているのだ。テイタム演じる主人公が「ダイ・ハード」のマクレーンと同じジョンという名前だったり、途中から白いランニング姿になるのも注目だが、ヒーロー然と活躍する背景には「愛する娘を救いたい」という普通の父親の姿を感じ取ることができる。そして、フォックス扮する大統領も、親しみやすい粋な素顔が描かれ、見る者を引き込んでいくのだ。共感できる登場人物たちが、誰もが燃えるあの傑作と共通する状況下で決死の戦いを繰り広げる。“誰もが楽しめるアクション映画”となっているのも当然なのだ。 「世界の危機に直結するホワイトハウスの破壊」「高い人気と実力を誇るチャニング・テイタムとジェイミー・フォックスをダブルで起用」「傑作アクション映画『ダイ・ハード』の遺伝子を注入」という3つの“奥の手”を使い切ったことで、ついに完成したネクストステージ《エメリッヒ2.0》。 “ただ壊すのはもう古い！”と言わんばかりの新次元アクション超大作に、映画ファンが熱く燃えるのは間違いない。

大和文華館

8/16 ワイルドウォーＺ

ベストセラーを記録した、マックス・ブルックスの小説を実写化したパニック大作。人間を凶暴化させる未知のウイルスの感染原因を解き明かそうと、感染者と非感染者の死闘が繰り広げられる世界各地を駆ける元国連捜査官の姿を、息詰まるタッチで活写する。ハリウッドスターのブラッド・ピットが主人公にふんし、製作も兼任。監督は『007/慰めの報酬』などのマーク・フォースター。無数の感染者が群がって生じた巨大人柱が防壁を越えようとするなど、圧倒的映像の数々に息をのむ。 元国連捜査官のジェリー（ブラッド・ピット）と家族の乗った車が、渋滞にはまっていた。すると、前方で爆発音が聞こえ、トレーラーが無数の車をはじき飛ばしてクラッシュし、パニック状態の群衆が通りになだれ込んでくる。そのただならぬ状態から家族を守ろうと、妻子を連れて逃げるジェリー。やがて、彼は人間を凶暴化させる未知のウイルスが猛スピードかつ世界的規模で感染拡大しているのを知る。そんな中、元国連職員の技能と知識を買われたジェリーは、各国を回ってウイルスの感染原因を突き止めるよう依頼される。

8/9-8/11　大学　ヨーロッパ美術史2a

8/6　The Lone Ranger

5　Hansel and Gretel: Witch Hunters

8/3,4　スクーリング　近現代美術1a

8/2　京都歴史資料館　京都国立博物館

京都市歴史資料館　　「岩倉具視の幕末維新」

本市文化市民局文化財保護課との共催により，幕末から明治時代初期の政治家である岩倉具視の
関係資料を特別公開いたします。
平成25年，財団法人岩倉公旧蹟保存会の解散に伴い，所蔵の重要文化財及び京都市指定文化財な
ど全ての資料が本市に寄贈されました。岩倉具視やその一族に関する貴重な文献を始め，東京
赤坂で襲撃された時に斬られ血痕の付いた装束など，多くの遺品が文化財に指定されてい
ます。
本展覧会では，文書・絵画・写真・装束・生活道具などの諸資料から，近代国家形成期において
その頂点に立って活動した政治家岩倉具視に焦点を当て，彼の歩んだ道のりや時代の流れについ
て考えてみたいと思います。

　また，ミニ展示として，NHK大河ドラマ「八重の桜」のヒロイン，新島八重が明治23年に
京都商工会議所会長の浜岡光哲に宛てた書簡も初公開します。

京都国立博物館　　 遊び

H25.7.13（土）〜8.25（日） 神仏に捧げた音楽や踊りに始まり、酒宴、月見、花見、船遊び、演劇の鑑賞、囲碁や双六、歌合わせ、
貝合わせ、香合わせ、子どもの乗り物や人形遊びまで、京都国立博物館が収蔵する多彩な美術品の
なかに「遊び」の姿を追いかけます。身近なテーマのもとに有名作品に親しみ、隠れた名品に出会
えるこの機会、博物館へどうぞ遊びにいらしてください。 この夏は「遊び」です。９つのテーマのもと、京都国立博物館の収蔵品から、楽しい作品、意外な作品、久々に登場する有名作品、滅多に並ばない面白い作品を選抜しました。各テーマと魅力的な作品の一部をご紹介しましょう。 １．神々から人へ 　神々のために歌い踊ることを「神遊び」といいます。競馬、蹴鞠、相撲なども神前に捧げる祭礼でした。これらの遊びはやがて人々の楽しみのために催されるようになります。 画像 釉下彩鹿島踊図皿　旭焼　Ｇ.ワグネル作　京都国立博物館蔵 ２．酒宴のたのしみ 　酒席には趣向がこらされます。酒は人の心を解放し、詩人に霊感を与え、人々の親交を深めますが、ほどほどに嗜むのが理想です。 画像 酒飯論絵巻　部分　京都・三時知恩寺蔵 ３．年中行事 　日本には四季折々の行事があります。正月、雛祭り、端午の節句、七夕、重陽。特別な飾りや道具を用いて行われる、年に一度の祭礼に、人々は祈りを込めつつ、また非日常の楽しみを見いだしました。 画像 七夕文様帷子　京都国立博物館蔵 ４．遊山 　遊ぶということばには、日常を離れて広い屋外を気楽に歩きまわる、という意味もあります。花見や紅葉狩り、月見に船遊び。気の合う仲間と野外で宴会を楽しみ、あるいはひとりで季節の移ろいに心を震わせます。 画像 花下遊楽図屏風　右隻 ５．遊興 ―芸能と大衆― 　歌も踊りも芝居も演者がプロになり、大衆へ向けて上演されるようになります。町には芝居小屋や宴会場が設けられ、芸事を身につけた美しい女性たちが客をもてなす遊里も発達します。 画像 重要文化財　四条河原遊楽図屏風 画像 片身替蒔絵螺鈿双六盤　京都・三時知恩寺蔵 ６．清遊 ―文人のたしなみ― 　君子は「琴棋書画」を嗜みます。すなわち音楽、囲碁将棋、詩文、絵画という四つの芸道を極めながら決して生活の糧にはしないのが、東洋の知識人が理想とする暮らしでした。心を通わす友人と知性を磨きあう、清らかで豊かな遊びの世界です。 画像 重要文化財　琴棋書画図襖　月船宗継筆　部分　京都国立博物館蔵 ７．動物のたわむれ 　動物も遊びます。そして、人も動物と遊んだり、動物で遊んだりしてきました。馬に乗って球を打つポロ、闘鶏や闘犬、鳥の鳴き声比べなどは動物がいなければできません。子犬と子供などは互いに格好の遊び相手といえるでしょう。 画像 群猿・唐子図屏風　長沢芦雪筆　右隻 ８．室内の競技 　平安貴族は室内遊びの天才です。中国から伝わった囲碁、和歌の教養を基礎にした歌合わせ、香合わせに貝合わせなど、団体戦もあれば個人戦もあり、多くは賭け事を伴いました。時代を経て発達したお座敷遊びを集めます。 画像 源氏物語図帖　空蝉　伝土佐光元筆　京都国立博物館蔵 ９．子供の遊び、雑技、曲芸 　遊びころげる子供の姿は、なごやかで幸せな暮らしの象徴です。子供の健やかな成長を願って作られる人形やおもちゃのほか、人々を笑わせる雑技や曲芸など、にぎやかで楽しい雰囲気の作品を展覧会の最後に並べます。 画像 重要文化財　玩具船　豊臣棄丸所用　京都・妙心寺蔵 画像 御所人形　かくれんぼ　入江波光コレクション　京都国立博物館蔵 　京博の遊びコレクション。国立博物館はどうも敷居が高くてという方にはもっと身近に古美術に親しんでいただけますように。平常展の再開を首を長くして待っていてくださるファンのみなさんには懐かしい常連作品や初めて見る作品に出会える楽しい時となりますように。みなさんお誘い合わせのうえ、どうぞ遊びにいらしてください。

7/31-8/2 京都 ◇7月31日(水)◇
受　付 (10時00分〜10時20分)
開会の挨拶 (10時20分〜10時30分) 館長　佐々木丞平
第１講 (10時30分〜12時00分) 村上　隆（京都国立博物館学芸部部長）
テーマ／大和路の古寺を巡って …わたしの調査遍歴…
第２講 (13時00分〜14時30分) 鬼原俊枝（京都国立博物館学芸部列品管理室長）
テーマ／宝物から文化財へ
第３講 (14時45分〜16時15分) 金原由紀子氏（尚美学園大学総合政策学部准教授）
テーマ／中部イタリアの大聖堂 ─信仰と美術─

◇8月1日(木)◇
第１講 (10時00分〜11時30分) 末兼俊彦（京都国立博物館学芸部研究員）
テーマ／流転する文化財 ―古社寺に伝わる仏具を中心に―
第２講 (13時00分〜14時30分) 伊東史朗氏（和歌山県立博物館 館長）
テーマ／名古屋七寺(ななつでら)阿弥陀三尊像とその周辺
第３講 (14時45分〜16時15分) 肥田路美氏（早稲田大学文学学術院教授）
テーマ／四川省安岳臥仏院の涅槃大仏と刻経窟

◇8月2日(金)◇
第１講 (10時00分〜11時30分) 山下善也（京都国立博物館学芸部連携協力室長）
テーマ／寺院と障壁画
見　学 (13時30分〜15時30分) 京都国立博物館　特別展観「遊び」展

2013 07 24 奈良国立博物館7/24 みほとけのかたち 　仏像には色々な種類がありますが、普通の人間とは異なる、どこか超越的なすがたをしています。たとえば、独特の髪形や服の形、顔や手がたくさんあるもの、そして優しい顔や厳しい顔、恐ろしい鬼のような形相の仏像もあります。体の色が金色であったり、衣服に華麗な文様があらわされていたり、豪華な台座にすわったきらびやかな仏像もあります。 　この展覧会は、絵画や彫刻であらわされた仏像の「かたち」に注目しながら、仏像のもつ意味や、魅力の源をたどっていくものです。展示では仏像のすがたや、部分の形、素材などの外見的なところから、仏像制作の由来、仏像のもつ霊験、さらには仏像をとりまく世界を紹介し、仏像とは何かを改めて考えていただくものです。 　本展を通じて、多くの方がより仏像に対して関心を高め、仏像にこめた先人たちの思いと、その芸術性の深さに思いをはせていただければ幸いです。 　 平城宮跡資料館夏期企画展「平城京どうぶつえん-天平びとのアニマルアート-」 　今年の夏、資料館に「平城京どうぶつえん」が期間限定オープンします。ウマ・サル・ヒツジ・イノシシ・カメ・トリ…。平城宮や平城京の発掘調査で、ひょっこりと姿をあらわした”動物”が大集合します。彼らは、天平びとが様々な思いを込めてつくり出した動物たち。そして、実際に平城京に住んでいた動物のホネも並びます。 平城京のどうぶつがまるごとわかる、平城京どうぶつえん。お子さまから大人の方まで、ご来園お待ちしております。

6/14 久保惣美術館

常設展　北斎・広重の名所と風景 - 日本を巡る - 2013年(平成25年)6月8日（土）～7月28日（日） 第四次久保惣コレクションの中から歌川広重の「東海道五十三次保永堂版」や、葛飾北斎「冨嶽三十六景」などの名所や風景を描いた浮世絵版画を中心に約60点を展示します。あわせて長崎港を描く長崎版画や大坂の名所を描く「浪花百景」なども陳列し日本の豊かな風景や四季を紹介します。aaaaa

6/13 大極殿

エンドオブホワイトハウス

GIジョー２

グランドマスター

Oblivion

story 2077年、エイリアンの攻撃を受け、地球は全壊。
生き残った人類は、他の惑星へ移住した。
たった一人残された男、ジャック。
なぜ誰もいない地球を守るために闘うのか？
全壊してもなお、地球を愛する孤高のヒーローを演じるのは、30年以上にもわたり、
ハリウッドの頂点で輝き続けるトム・クルーズ。作品ごとに観客の想像を超える演技と
成績で快進撃を続ける彼が、最新作で選んだのは、トム史上にも類を見ない、まったく
予測不可能な運命をたどるジャック。 前作『トロン：レガシー』で独自の映像ワールド
を創り出したジョセフ・コシンスキー監督と、『猿の惑星：創世記』のプロデューサーが
タッグを組み、重厚かつ、一瞬先も読めない展開が次々と繰り広げられるストーリーを作り上げた。
主人公ジャックはなぜひとりで地球を監視するのか？突如現れたジュリア（オルガ・キュリレンコ） と謎の男ビーチ（モーガン・フリーマン）、それぞれのキャラクターの視点によるストーリーが絡み合い、
様々な謎が明らかになるクライマックスでは、かつてない衝撃と感動に包まれる！

　スクーリング
　　　　　芸術遺産研究１　（奈良）

　

5/28 ライジングドラゴン
解説 ジャッキー・チェンが監督、製作、脚本、主演を務め、伝説の秘宝をめぐり繰り広げられる冒険を描いたアクションアドベンチャー。諸外国の度重なる侵攻により国外に散ってしまった中国・清王朝時代の秘宝を集めるため、アンティークディーラーのマックスプロフィット社は、「アジアの鷹」と呼ばれる世界を股にかけたトレジャーハンターのJCを雇う。JCは特殊チームを結成し、十二支の動物にまつわるそれらの秘宝を集めるため世界を駆けめぐるが、行く先々で強敵が立ちはだかる。ジャッキーの代表作として知られる「サンダーアーム　龍兄虎弟」（1986）、「プロジェクト・イーグル」（91）に続き、ジャッキーが冒険家「アジアの鷹」に扮する。 チェンが監督、製作、脚本、主演を兼ね、伝説の秘宝をめぐり繰り広げられる冒険を描いたアクションアドベンチャー。チェンの代表作「サンダーアーム　龍兄虎弟」（1986）、「プロジェクト・イーグル」（91）に続き、トレジャーハンターの“アジアの鷹”に扮し、ノースタントでのアクションに挑んだ。日本語吹き替え版では、声優の石丸博也がチェンの声を担当している。 「アジアの鷹」の異名を持つトレジャーハンターのJCは、大富豪の依頼を受け、諸外国に略奪されてしまった中国・清王朝時代の秘宝の収集に乗り出す。しかし、JCと特殊チームの行く手を謎の刺客がさえぎり、その裏では巨大な陰謀が動き出していた。 予告編では、アジアやヨーロッパなど世界各地を舞台に、チェン演じるJCが命知らずのアクションを披露している。ローラーブレードスーツを装着し、道・壁・天井を自由自在に爆走。さらに、チェンおなじみのカンフーバトルや、燃えたぎる火山めがけた決死のスカイダイビングなど、手に汗にぎるシーンが矢継ぎ早に映し出される。ポスタービジュアルは、トレジャーハンターの衣装に包んだチェンらが、固い決意をうかがわせる表情を浮かべ、“最後”にふさわしい激しい戦いを予感させる。

5/16 図書館戦争 正化（せいか）31年、あらゆるメディアを取り締まる法律「メディア良化法」が施行され30年が過ぎた日本。 公序良俗を乱す表現を取り締まるために、武力も厭わぬ検閲が正当化されていた―。 そんな時代でも読書の自由を守るため、その検閲に対抗すべく生まれた図書館の自衛組織「図書隊」に笠原郁［かさはら いく］（榮倉奈々）が入隊する。 高校時代に読みたい本と自分を助けてくれた図書隊員を“王子様”と憧れての入隊だった。 ところが、担当教官の二等図書正・堂上篤［どうじょう あつし］（岡田准一）は事あるごとに厳しく指導をする鬼教官で、郁の憧れの王子様図書隊員のことも「あさはかで愚かな隊員だ」とバッサリ。 激しく反発する郁だが、堂上は厳しく突き放しながらも絶妙のタイミングでフォローを入れつつ郁を育てる。 そのツンデレ訓練のおかげか、郁は女性初の図書特殊部隊（ライブラリータスクフォース）に配属される。 堂上や小牧幹久［こまき みきひさ］（田中圭）の下で、同期の超エリート・手塚光［てづか ひかる］（福士蒼汰）にコケにされたり、業務部の美人同期・柴崎麻子［しばさき あさこ］（栗山千明）に励まされたりしながら、ハードな訓練と図書館業務をこなす。 そんな日々の中で、なぜだか郁は優しかった王子様とは正反対の堂上のことが段々と気になる存在になっていく…。 実はその裏には堂上には郁には絶対に言えない秘密があったのだった。 ある日、「メディア良化法」に関わるあらゆる報道資料が残っている小田原の情報歴史図書館が閉館されることになり、その全資料が関東図書隊に移管されることとなる。 その報道資料は、法成立に関わる真実さえをも明るみにするものだと言われており、その事実をもみ消したいメディア良化委員会が喉から手が出るほど欲しがるもの。 その資料受け渡しの日が図書隊と良化隊との全面戦争の日となるのは避けられないものとなってくる。 ところが、危険な前線に立つべきタスクフォースの一員であるにもかかわらず、郁は突然戦闘配備から外され、図書基地司令・仁科巌［にしな いわお］（石坂浩二）の護衛を命じられる。 ショックを隠せない郁に、堂上は何の言葉もかけようとしない。 本を守るための過去最大の戦闘が始まるそのとき、堂上の耳にもう一つの思わぬ事件が知らされる…。 はたして堂上を襲った思わぬ事件とは？ 堂上は本を、自由を、そして郁を守れるのか？ 愛と自由を守るための戦いが今始まる―。

京都市歴史資料館　　　江戸時代の京都は出版の中心地でした。仏教書，儒学や国学の研究書など様々な書籍が刊行され，日本中に広まっていきました。その中には京都自体のことを記した書籍もたくさんあります。名所や年中行事のガイドブックだけでなく，京都の歴史や地理を研究した書籍まで，幅広い「京都本」が出版されていました。今回のテーマ展では，そういった江戸時代の「京都本」を紹介します。

京都　仁和寺

DVD

大阪府立中央図書館 映画　ラストスタンド 映画 ラストスタンド 解説 2003～11年まで米カリフォルニア州知事を務めたアーノルド・シュワルツェネッガーの俳優復帰後初となる主演作。ロサンゼルス市警の敏腕刑事として活躍していたオーウェンズは、今では第一線を退き、メキシコとの国境に近い田舎町で保安官を務めていた。そんなある日、逃走した警官殺しの凶悪犯が町に向かっているとの知らせが入り、警察やFBIの応援も間に合わないと知ったオーウェンズは、戦闘経験のない部下や町の仲間、銃器オタクらでチームを組んで凶悪犯を迎え撃つ。「グッド・バッド・ウィアード」「悪魔を見た」などで知られる韓国のキム・ジウン監督のハリウッド進出作。 映画のストーリー結末の記載を含むものもあります。 小大 元LAPDの敏腕刑事オーウェンズ(アーノルド・シュワルツェネッガー)は、いまでは第一線を退き、国境付近の小さな街の保安官となって静かな週末を過ごしていた。そんな折、FBIから一本の電話が入る。移送中の凶悪犯罪者が逃走、最新鋭の車を操り時速300キロでメキシコ国境に向かっているという。軍隊並みに訓練された仲間のサポートでFBIを振り切り、もうすぐこの街を通過するらしい。警察の応援も間に合わず、十分な武器も持ち合わせない中、オーウェンズは忘れていた闘志を呼び起こす。彼は戦闘経験のない部下と、素人同然の仲間でチームを結成、街の銃器オタクが収集した骨董品を集め始める。やがて「俺たちが最後の砦だ」と結束したオーウェンズと彼を慕う4人の仲間は、凶悪武装集団に立ち向かっていく……。

2013050　祝春一番2013　5/4 祝春一番コンサート ・アチャコ(vo.)＆フレンズ 　ベーカー土居(d.) 仲豊夫(g.) 増田俊郎(g.) ハマちゃん(b.) ホカちゃん(sax.) モーリー宮本(カホン) ハッちゃん(ピアニカ) ミキちゃん(cho.) ジュンちゃん(cho.) ・李知承(vo.g.) ・歌屋BOOTEE 　KASA SLIM(vo.g.) 芳賀まさひろ(g.) ・加川良(vo.g.) ・キム ウリョン(vo.g.)と横浜方面 　Little Woody(wb.) 宮下広輔(Pedal Steel) gnkosai(d.) ・きわわ 　小野一穂(vo.g.) 宮下広輔(vo.Pedal Steel) gnkosai(vo.d.) ・ぐぶつ 　庄司均(vo.g.) 山崎元治(vo.g.) 萩原ヨシロー(g.cho.) 宗根茂(per.) イカマツ(per.cho.) 浜勝良(b.cho.) 太田貴文(d.)岸上玲奈(per.) ・C-RAG(vo.)&ハートビートクルー 　けいめい(d.) とうじ(b.) mango(g.) 角(tb.) 半蔵(sax.) まさかず(per.) JinJin(key.) ・曽我部恵一(vo.g.) ・華たかだか 　藤井裕(vo.b.) 池田哲也(vo.g.) 中野新哉(vo.g.) 富樫奈津美(d.) ・三宅伸治（vo.g.）BAND 高橋"Jr"知治（b.）杉山章二丸（d.）厚見玲衣(key.)梅津和時(sax.) 中村耕一(vo.g.) and more... .

20130427　京都

　

15世紀前半に南米アンデスの高地に興り、16世紀前半には南北4千キロに広がる大帝国を築いたインカ。 このアンデス文明史上、最大にして最後の大帝国をめぐる様々な謎に関して、 百年以上にわたっておこなわれてきた研究は、謎に満ちた文明の姿を徐々に明らかにしつつあります。 本展覧会は四部構成で、考古学、人類学、そして歴史学によって見えてきた、インカの人々とその人々の姿、 そして、スペインによる征服後にその社会がどのように変貌したのかをご紹介します。展示総数約160点。 ほとんどが日本初公開です。 　本展は、古代文明としてのインカだけではなく、植民地期インカをも視野に入れ、現代の視点から見た「世界史の中のインカ」も考察します。 最新の研究によって明らかにされたこのユニークな文明の実像を知ることは、好奇心を満たすだけではなく、 大きな現代的意味をもつことでしょう。